Обектът, на който се планира изграждането на жилищен комплекс със самообяснителното наименование „Руска къща“, се намира в кварталите зад Литейни проспект, на кръстовището на Басков Лейн и улица Короленко. Преди три години беше предмет на спор между защитниците на градските права, които твърдяха, че разрушените тук сгради са останки от артилерийски казарми в началото на 20-ти век и клиента, LSR Group, който с разрешителни за град и архивни документи на ръка, твърди, че той събаря сгради, които не са се появили по-късно от 1932 г., въпреки че в тях са използвани стари тухли Очевидно разработчикът е успял да докаже своя случай, тъй като строителството сега започва.
Къщата, проектирана от Евгений Герасимов, чиито сгради и проекти в духа на историзма са вече добре познати в Санкт Петербург, този път, повтаряйки името на брокера, е проектирана в духа на „неоруския стил на ранния модернизъм“и наследява фенотипа на големи жилищни къщи от началото на века (XIX-XX), замъчни къщи или дворцови къщи, обединяващи няколко квартала с дворове, понякога кладенци, а понякога и повече. В Санкт Петербург има много от тях, една от най-забележителните е къщата на Първото руско застрахователно общество, построена по проект на трима архитекти Беноа: Леонти, Юлий и Александър, на Каменноостровския проспект (1911-1914. Въпреки че тази къща е прекрасен представител на неокласицизма, страстта към Италия и в него няма нищо русофилско, между него и „Руската къща“в проекта на Евгений Герасимов има някакво сходство, на ниво типология и сензации.
На първо място, Герасимов използва същата основна техника на планиране, изрязвайки къщата с вътрешен двор, отворен към улицата, който навлиза дълбоко в сградата до последната сграда на вътрешната граница на обекта. Дворът се превръща в „преден партер“на къщата-дворец и се оформя съответно - квадрат, но основният ефект се формира от перспективата от улицата, в структурата на червената линия на която се появява празнина, тържествено фланкирана от две подобни сгради. Жилищните сгради рядко използваха такъв план с отворен вътрешен двор, приканващ за влизане - в съвременен план „градско публично пространство“, но това се случи: понякога между блоковете имаше дори вътрешна улица, тоест покрита с решетки, като в къщата на Руската застрахователна компания на булевард "Сретенски" в Москва.
Втората характеристика на един по-общ имот: двете крила на П-образния план са ръбът, плътно затворени квадрати около дворовете, в които може да се влезе през арките - не твърде високи, двуетажни, обърнати към централния двор - партер. Дворовете са типологично петербургски „кладенци“, но е толкова трудно да ги назовем, защото са големи, 2000 m2 и още, което е доста сравнимо с дворовете на сталинските къщи. „Руската къща“като цяло е приблизително два пъти по-голяма от нейните най-големи прототипи - печалба в началото на 20-ти век, макар и само защото заема 6 относно най-голямата площ: мястото на къщата на Беноа е около един хектар, московската къща на булевард Сретенски е около един и половина, а тук - 2,4 хектара и повече от 70 000 m2 земя. В този случай скалата работи за засилване на тържествеността: неизбежното нарастване на етажите в дълбочина в наше време, в зависимост от височините на червената линия, се възприема не само като начин за умножаване на използваемата площ, но и като елемент от общото крещендо, придадено от гравитацията към симетрия, предния двор, остри щипки и кули от високи "терем" карирани покриви, буен декоративен релеф. Пред нас определено е превъплъщението на двореца Терем, етап по етап трети или дори четвърти.
Сега за руския стил: няма много от него в Санкт Петербург, той най-вече принадлежи към църковната сграда и като цяло не е съвсем такъв, така че тук няма да намерим директен прототип за къщата на Евгений Герасимов, въпреки че има много подобни примери в периферията на съзнанието, дори изглежда, че къде - тогава вече има много подобна къща, точно такава; за историзма тази илюзия е похвална. Авторите посочват три прототипа: град Федоровски в Царско село, московската железопътна гара Ярославски и Московските горни търговски редове, тоест ГУМ. Влиянието им е разбираемо, например във всяка има различни видове кули с палатки, а в ГУМ те също са изградени симетрично пред входа. Най-красивата част е заимствана от град Федоров - най-Санкт Петербург от посочените образци: килимът от релефи, шпиониран от Покровски в катедралата "Св. Георги" на Юриев-Полски. В проекта на Евгений Герасимов резбата се превръща в контрарелефи - задълбочени силуети на приказни птици и именно те образуват шарената пяна по фасадите. Тук се подсказва друга аналогия, която не е посочена от авторите: жилищната сграда на архитекта Леон Кравецки в края на булевард Чистопруден, покрита с Владимир-Суздалски крилини и лъвове.
Но има една тънкост. Сред прототипите, посочени от Евгений Герасимов, са две къщи от неоруския стил от началото на 20-ти век (гарата и град Федоров) и една, ГУМ, от псевдо-руската, от края на 19-ти век - но тези неща, ако се вгледате внимателно, са различни. По същия начин архитектурата на Руския дом балансира на границата на три източника: псевдо-, нео- и модерна архитектура.
От „псевдо“- церемониална симетрия, очарование от образа на кула от диамантен рустик до пъстър покрив с мансардни прозорци; смачкване на самолета: прозорци, пръти, орнаменти. Нека си припомним „класическата“къща на Игумнов, къщата на френското посолство в Москва или жилищната сграда на Никонов в Санкт Петербург на Колокольная. Но има и друг прототип от средата на 19-ти век - романтичните замъци в Европа, например замъкът Новайнщайн в Бавария, замъкът на Дисниленд, приказка, построена в чест на романтичната музика на Вагнер. Или замъкът Шверин в Померания. Ако ги погледнете, много неща стават ясни: преувеличени тънки кули, остри покриви, бял цвят, любов към романски прозорци бифория, обединени от една арка. Всички тези елементи поотделно се срещат на много места, но бравурният растеж на формата - може би, ще ни позволи да разглеждаме романтичните замъци като един от източниците на авторското вдъхновение, може би не напълно отразено. Което обаче е напълно естествено за руския стил: той не само тръгна от идеите за романтизъм и псевдоготика в търсенето на национална идентичност (дори започна с нея), но самите руски прототипи, същите релефи на Владимир-Суздалска Рус, не чужд на романския, или южно-швейцарския, или северноиталианския дух; от същото място и бифория, наследена обаче и неоруския стил.
Релефите на килими, вдъхновени от Покровски, са отговорни за неоруския стил от началото на 20-ти век в тази къща; тълкуването на бифория, „притиснато“от обща арка - такива бяха често срещани през 1910-те; щипки, отворени за равнината на фасадата; колоните за хапчета в основата на ъгловите кули са роднини на клякащите хтонични колони от северното сецесион. Еркерните прозорци на ъгловите кули - гладки, изчертани в строга дъга, осеяни с кокетни квадрифолиуми, които напомнят за „романската“къща в Ковенски алея, на десет минути пеша от Басков, се превръщат в спомен за реалния модерн: той е построена от Евгений Герасимов за същия клиент на LSR. Любопитно е какво няма „Руската къща“- няма абсолютно налични листове от „набора от парчета“, произхождащи от руския XVII век и еднакво обичани от Шехтел, Покровски и Померанцев.
И накрая, съвременната интерпретация на формата също не изчезва: първите пет етажа са облицовани със солидна еднородна решетка от широки каменни ивици с декоративно ядро, еднакви, неподчинени на тектониката и дори поради факта, че бифориумът е вмъкнати във всяка клетка - с тенденция към хоризонтални пропорции. Спомням си проекта на Евгений Герасимов за състезанието
до Царевата градина в Москва - между другото победител. Проектът, в който Евгений Герасимов взе проба от „предпетровския стил“, сега разработен в „Руската къща“. Двуетажните еркери също изглеждат доста модерни. В резултат - разбира се, ако се вгледате внимателно - възниква усещането за „обратна реконструкция“: познаваме много жилищни сгради от различни стилове с горни етажи, изградени през тридесетте години, ние сме свикнали с тях. И тук се имитира обратната ситуация - сякаш към руската къща в съвременен „декоративен стил“са добавени неоруски кули, а отгоре са добавени още няколко, а някъде и още „изглеждащи като терем“етажи. В тази архитектура можете да видите сюжета на ретро развитие - сякаш стилът се е променил и сега върху модерни, дори консервативни къщи, те поставят етажи в стила отпреди век. Това израстване на декоративната модерност в историзъм - отражение на самия себе си - е може би най-интересната характеристика на проекта.
Към този фен на аналогиите - и почти всяка къща на Герасимов, проектирана в духа на историзма, по правило съдържа два или три слоя, а не еднозначна стилизация - могат да се добавят още два. Първият е с булевард на Сталин. Неоруският стил се стреми към асиметрия, търсейки пасторално-приказна народна душа в древната руска архитектура. Двете кули пред дългия двор не са такива, те са напълно церемониални и наподобяват началото на много пътища, проспект Мира например в Москва или площад Гагарин. Трудно е да се каже откъде идва, но този слой сталински арт деко често се появява в къщите на Герасимов, вероятно оживен от мащаба на сградите. Други аналози също не могат да бъдат избегнати, въпреки че човек би искал да се отблъсне от него възможно най-скоро: в съвременната руска практика вече има доста голям опит в псевдоруския стил, главно в църковното строителство, но копирането там обикновено е по-точен и мащабът не е същият. Но има и така нареченият дворец на Алексей Михайлович и „Измайловски теремок“- квинтесенцията на теремовата посока в нашето строителство. И така, къщата на Евгений Герасимов се различава значително от тях: тя е много по-лаконична, по-събрана и чиста, поне белота. Много по-близо е до образците на Арт Нуво, ако се вгледате внимателно и гореспоменатата „модерна“основа, карираната рамка, не позволява тя да се слее с изпръскването на абсолютен кич, което е толкова опасно в наше време. Макар ценителите на модернистичния минимализъм да не виждат разликата, все пак тя е налице.
Останалата част от къщата е оборудвана с всичко, което се изисква от съвременните стандарти за елитно жилище: в долните етажи на една от сградите на двора е вградена детска градина; на автомобилите е отказан достъп до дворовете, а на гражданите, напротив, им е позволено да влизат в главния двор на партера; в долните етажи има кафенета и магазини, апартаментите са оборудвани с блокове за климатизация, за да не развалят фасадите. Вътрешната декорация на помещенията и коридорите съчетава руски, византийски, класически и съвременни мотиви. Колони, мрамор, естествено дърво, барелефи и гипсови корнизи - всичко тук е създадено, за да създаде усещане за лукс. Основният цвят на комплекса - бял - също доминира в интериора.
Накратко, тази къща в много отношения е експеримент; В момента няма толкова много жилищни комплекси в неоруски стил, а в портфолиото на Евгений Герасимов тази къща е поредната стъпка към ново преживяване, очарователен пример за овладяване на нова страница в обема на „историзма“. Също така поразително се постига баланс между уважението към контекста и смелостта на себеизразяването. Авторите не прикриват новия обект като фонова историческа сграда, но го правят доминираща характеристика на малка лента. В това, разбира се, имаше риск, но в този случай изглежда оправдан. Доминиращата роля на новото съоръжение беше улеснена преди всичко от самия мащаб на територията, което позволи - което е важно - да се създаде обществена зелена зона тук. Голям, солиден и ярък ансамбъл, образуван около него, разчупва монотонната и частична структура на сградите, характерни за епохата на неостила. Авторите смело и ентусиазирано се съревновават със своите исторически съседи, като не крият младата епоха на новата сграда, но и не я изтласкват, отдавайки почит на своите предшественици, но изобщо не забравяйки за себе си.