Проектът е направен за обекта, на който миналата пролет е съборен остатъкът от имението на архитекта Соколов, защитен от жителите, заместникът Елена Ткач и "Архнадзор". Къщата изглеждаше ужасна, нямаше никакъв статут на сигурност, повече от половината се състоеше от така наречената „войнишка зидария“, следвоенна, небрежна и ненадеждна. Къщата е разрушена законно, комисията по разрушаването, под личното ръководство на заместник-кмета Хуснулин, е издала разрешение.
Координаторът на Архнадзор Рустам Рахматулин предложи да възстанови имението Соколов в предишния му вид, тоест всъщност, тъй като от имението остана малко от оригинала, да го възстанови в предишните му форми или дори по-точно да изгради римейк във формите на имението Соколов - малък едноетажен паметник на имението в средната Москва. В реториката на градските защитници проектът, който се планира да бъде осъществен на това място вместо скромно имение, фигурира изключително като гигантска модерна сграда от стъкло и бетон - типична и донякъде скучна формула от осемдесетте, осъждащи нежелание дори да разгледаме предложения проект, тъй като всяка подмяна на защитения е зло.
Междувременно стъклото и бетонът, разбира се, присъстват в почти всяка модерна сграда, но това не е въпросът. Все още няма толкова много фини проекти, внимателни както към околната среда, така и към собствената си пластичност, които не са чужди на размисъл, дори в центъра на Москва, за да бъдат разпръснати. Архитектът Алексей Бавикин, заедно с дъщеря си Наталия Бавикина, проектира този сайт от 2010 г., предлагайки третия вариант, подлежащ на все нови ограничения. Преди това къщата е заемала целия обект, след това е била ограничена от място на съборена къща и контурите на плана са получили причудлива форма, повтаряйки ъглови разширения (напълно неясно защо това трябва да се направи, ако предшественикът е бил разрушен така или иначе, но има правила и архитектите ги спазиха, дори височината се оказа малко по-малка от разрешената). Попитахме Алексей Бавикин за имението Соколов и той отговори, че ако, според него, от къщата ще остане нещо, което би могло да бъде запазено по смисъл (Бавикин е учил в Московския архитектурен институт към Департамента по реставрация при С. С. Подяполски и нещо разбира безопасността и възможностите за опазване), той в никакъв случай не би предприел този проект. И все пак - че той мрази римейките, не вижда никакъв смисъл в тях и никога не би предприел римейк.
Архитектите са уверени, че са прави и, честно казано, бих искал да видя реализирането на проекта, така че има смисъл да го разгледаме отблизо. ***
Куче тичаше по небето и изчезваше … И диалогът в жанра „Ще ти кажа, като архитект на архитект“, толкова привлекателен при всяка реконструкция, нито първият, нито вторият не се получиха. И не можеше да се случи. Къщата, която през 1884 г. е построена за себе си от „извънкласния художник-архитект Соколов, който е ограничен в средствата си и е скромен в желанията си“- с преден вход, рустирани пиластри и полукръгъл фронтон, просто се превръща в руини. Не в руини, а в руини: руините са романтични и привлекателни, руините са окаяни, непривлекателни и, за съжаление, предизвикват по-скоро чувство на отвращение, отколкото интерес към миналото си.
Къщата преминава от ръка в ръка, тя е преработена и през цялото време се добавя нещо към нея: през 1899 г. - зимна градина, а през 1903 г. - едноетажна кухня … съдбата на комуналните жилища - със задължителното издигане на допълнителни прегради, отрязване и затваряне на отвори и необходимото забиване на пирони и патерици под корита, шейни и велосипеди в стените на коридора. И през 70-те години този обещан, добре оборудван живот, който миришеше на пайове, варено бельо и все същата зелева супа, приключи: къщата бе превърната в офис сграда с лошо затваряща се изкривена входна врата, подобна на цепка кой и как сложи дялове и напукани чаши с немит субботник пред субботника на прозорци. От този момент нататък къщата, която изведнъж стана без собственик, вече беше необратимо разрушена. И никой не се интересуваше, че някога е бил имение, толкова рядко срещано в тази част на града, че вероятно пред него е имало предна градина, а зад него, със сигурност, градина, до която може да се стигне през терасата. Дори покривните греди са изгнили преди двадесет години …
Какъв диалог има? И така, монолог за нов модел, толкова необичан от Бавикин, „изграждането на нов, но точно същият като стария“. ***
Много е трудно да се проектира в една от най-тесните и най-къси московски платна, затворена между псевдоруската фасада на милостинята на Фирсанов и силуета на кулата Вулих, настръхнала от кокошници. Няма пространствени или емоционални забележителности: например евтини жилищни сгради, разредени със съветско жилищно строителство. Цялата сграда не се възприема от никъде: някой вижда дъното, а някой - само отгоре. Някой успява да види единия ъгъл, а някой - обратния. И пътят за търсене на опции е безкраен. И по иронията на подигравателна архитектурна съдба и волята на клиента, бавикинските архитекти трябваше да минават през нея два пъти.
За първи път през 2010 г., когато на червената строителна линия трябваше да се появи своеобразна къща-манифест: ясно дефиниран стъклен мезонет, неправилна колонада от дървета, прерастващи в скулптурна корона и счупена решетка на стрехите.
На пръв поглед връщането към тесния участък на Електрическия път през 2013 г. не изглежда толкова ярко и декларативно. Но нещо не е наред с тази декларативна тъпота. Във втората версия практически нищо не остана от брата на Брюсов. Е, освен че тръстиката, патинирана като бронз, все още расте върху парапета на балкона, а стъкленият обем на мезонета се развява на слънце с фасетираното стъкло на външната стена.
Къщата, от друга страна, придоби тристранен нехарактерен за нея, отстъпи от червената линия, почти напълно съвпадна в плана с контура на срутеното имение и веднага престана да доминира в уличната перспектива, оставяйки тази привилегия на същия Firsanovskaya милостиня, която те не пропуснаха да построят на няколко етажа, превръщайки се от кутия в стил "а ла рус" в един вид износен сандък. И на фона на такава визуална доминанта, лекият, грациозен, почти безтегловният обем на апартхотела ви кара да продължавате да се гледате през цялото време. Ако се огледате, веднага ще разберете позицията на ъгловата кула, която неумолимо наподобява или архитектурата на замъци и крепости, или сградата на Моселпром. „Кулата е измислена от нас като малка доминанта, в духа на ниските вертикали, характерни за старата Москва - казва Алексей Бавикин, - помнете, имаше кули-камбанарии, кули по ъглите и други малки акценти, много от тях са били разрушени през съветската епоха. И така, мислейки за тази кула, ние искахме по някакъв начин да се върнем към московския ритъм с неговите малки вертикали."
И отвътре, зад почти непроницаемата плътност на стените, архитектите Бавикин успяха да съчетаят несъвместимото в пластов пай от подове: на земята и под земята, всичко започва от шахтата на парка-асансьора, на втория, третия,.. пето - превръща се в спалня със собствена баня, а на шесто - се трансформира в част от мезонета, която не е обхваната от отворения план. И сега, разположена дълбоко в композицията, именно тази кула trompe l'oeil се вижда от почти всяка точка на алеята, като фар в тесен фарватер на градска река.
Обемът срещу кулата - третият в реда, видим от алеята - е напълно имитирал околните сгради. И тази неразличимост работи точно като кламер, свързвайки изразителния среден обем с цялото околно пространство. Прави го неразделна част от него.
И тогава има нестандартна облицовка от тухлена стена, която московската архитектура отдавна е загубила навика си. Днес, що се отнася до облицовката, най-често мислим за цвета и материала, а не за пластмасовите му възможности. Тук пластмасата, копнеж на неизразимото московско слънце, и вълните на фасадните везни се постигат чрез прости премествания с една четвърт тухла - напред или назад, със същата стъпка в ред или с различни, повтаряйки се в височина или извън ритъма. Имитирайки фугите, останали от демонтираната зидария, намеквайки за хипотетичната принадлежност на къщата към някаква разглобена конструкция - сякаш вертикалната издатина отстрани на двора принадлежи на нещо отчупено, от което са останали редовни тухлени издатини: това може да бъде вижда се в манастирите и в градските дворове, ако се разгледа по-отблизо, се натъква - текстурираният модел на зидарията не само прави гледането на фасадите скучно, но и добавя сюжет, подобен на алтернативна история - представен много фино, за тези, които разбират, темата за руините. В арката на Mozhaikoye Shosse Юрий Михайлович Лужков лично „хакнал до смърт“тази тема, когато е бил кмет, но архитектурната идея не умира, а се трансформира, покълвайки с други методи.
В тази версия на проекта е останало малко от зъбите на "короната" на див орден без капитали, но къщата е попила много от тихия домакин в двора на Москва, с плана си, продиктуван от обстоятелствата, изпъкналости, скали, спонтанно преструктуриране - именно този образ се превръща в основен, той също така ви позволява да се свържете най-добре с околната среда.
Така че може би няма нужда да съжаляваме, че скулптурите, спокойно легнали на стълбовете на короната, отразени и умножаващи се в стъклената повърхност на стените на мезонета, са отишли в забвение, а също и че кучето Бавикин никога няма да се натъкне небето над Електрическия алея …
