Приключи живота на най-големия арменски архитект от втората половина на ХХ век Джим Торосян.
Трудно ми е да пиша за него в миналото време, комуникацията ни беше много близка до самия край: последната среща беше в средата на октомври в дома му, последното ми обаждане от Москва беше буквално в навечерието на фатален удар.
Създателят на цяла тенденция в архитектурата на арменския модернизъм, Джим Торосян имаше всякакви титли и награди (народен архитект на СССР, академик на Академията на изкуствата на СССР и Международната академия по архитектура, лауреат на СССР и Армения Награди) и в същото време основното нещо, което не може да бъде присъдено или отнето, беше майсторът на архитектурата. …
Той беше човек, който притежаваше и гигантски лични качества, които могат да бъдат изразени в ренесансовия термин dignitas - достойнство.
Неговият авторитет като архитект издигна престижа на професията. Може би дори дребните недоброжелатели (в края на краищата няма пророк в собствената му страна) не са имали аргументи срещу този факт. Голямото се вижда отдалеч - все още не във времето, а на физическо разстояние: там, където Джим Торосян беше известен - на север от Армения в Грузия, в Москва, в Санкт Петербург, възбудиха неговата архитектура и фигурата му на архитект възхищение.
Фигурата на Джим Торосян несъмнено стои наравно с основните арменски архитекти на 20 век - Таманян, Алабян, Израел, Сафарян, които той смята за свои учители.
Таманян - като гуру на арменската архитектура, като водач. Джим Торосян е автор на единствената сграда в Ереван, която е направена, така да се каже, според заповедите на великия основател на града. Имам предвид градския комплекс за развитие Каскада, в съответствие с идеите на Таманян, отворен за града, за Арарат, за Армения. *
Учи директно с халабянски, израелски и сафарянски. При Алабян - в московското висше училище, след като е наследил мащаба на държавната и обществената дейност на архитекта. Израел и Сафарян допринесоха за разкриването на две аспекти на неговия блестящ талант - артистизъм (в смисъла на „изкуство“- артистичен), създаването на национални форми и насладите на модернистичния рационализъм.
Формирането на творческата му същност е повлияно от срещи със световни гении И. В. Жолтовски и Лудвиг Мис ван дер Рое. Една година от живота му в Италия дава нещо, което на арменски архитект често липсва - широтата на неговия професионален и философски възглед.
Във цялата тази комбинация от факти от живота се формира неговият собствен метод на арменския модернист. Ще го нарека бароков модернизъм. Имайки предвид какво отличава Каскадата, метрото, кметството и църквата. **
Той притежаваше окото на опитен изследовател, безпогрешно разпознаваше реалното и фалшивото (дори загубил физическата си зрителна острота, той „видя“с някакво вътрешно усещане - свидетел съм на това неведнъж) и в същото време притежаваше безупречното умение на ръката на художника.
Джим Торосян беше голям перфекционист, проповядваше красота с всяка архитектурна форма и всяко движение на своята артистична фигура. Всъщност той се стреми да разкраси света, Армения. Всъщност красотата беше за него израз на смисъла на професията, нейната философия и нейния компонент. Той беше безразличен към останалата част от архитектурата, ако можете да ги наречете така - към инженерните решения, да функционира. Никога не съм чувал от него разсъждения за тези подробности. Относно функцията на сграда в града и в космоса - да! Погледнете Каскадата и идеята ми трябва да е ясна. Той вярваше, че функцията на сградата може да се променя с течение на времето, тя е като естествен процес от живота на сградата. Не знам дали е проектирал вила или апартамент? Във всеки случай не знам за строежа. Той определено не се интересуваше от подробности. По отношение на пространството и времето той се чувстваше доста уверен.
Джим Торосян тръгна по пътя на модернист по съвсем различен начин. В началото - чисто западна посока. След това - призив към своя, арменски. Вероятно е толкова естествено и правилно, когато става въпрос за разбиране на глобалните значения и форми. Това направи Таманян, съчетавайки класиката с арменския, по този начин отидоха Халабян, Кочар и Мазманян, свързвайки се с арменския авангард от 20-те години, така Рафаел Исрелян премина през няколко етапа на архитектурата.
В ранния период на творчеството си той построява жилищна сграда ***, което се превръща в основния му провал. Тази къща, заблуденото градоустройство, е в същото време резултат от модернистична утопия - в колко града в света са построени такива корбузиански „жилищни единици“.
Минималистичната стъклена фасада, безупречно облицована, се срути при първото докосване на обитателите си. Това преживяване го отклони от прозата на професията. Несъмнено призванието му беше различно и той самият разбираше това.
Той създава архитектурата на уникални сгради, паметници, стели, мемориални плочи, които украсяват арменския пейзаж с огромни масиви и малки арабески, влизайки в претъпканите градове и самотни извисяващи се на открити пространства. Архитектурата е минималистична в своята графична композиция и в същото време барок в майсторски проследени форми. Той се стреми да създаде архитектура, по която Армения да бъде призната. В същото време съвременният архитектурен свят изобщо не познава архитектурата на Джим Торосян - създателят на един от вариантите на националния модернизъм. Желязната завеса си свърши работата - светът, включително и архитектурният, беше разделен. И въпреки че съществуващата обща общност вече е по-очевидна, продължаващият процес беше едностранчив - не можахме да предадем много от нас.
Има обаче негови сгради, негови паметници, според които архитектурният свят ще трябва да научи за великия майстор, живял в малката държава Армения, който през 2013 г. на 87-годишна възраст завършва последната си сграда в стила на бароковия модернизъм.
Миналия май за последен път отидохме с него в Ечмиадзин. Църквата беше завършена. Завършено е и изграждането на стената в памет на репресираното духовенство. Изглежда, това не беше толкова значима структура, наистина ми хареса. В плочата, разделяща територията на манастира и града, и с тесния си край, насочен към кръглия площад, може да се види поетиката на ранния модернизъм. Тази, която е в стената на паметника на Налбандян, **** в терасата над Каскадата. Когато напуснахме територията на манастира и заобиколихме стената отвън, точно срещу върховете на Арагац искряха. Нещо ме накара да се обърна - отзад, строго по оста, стоеше гигантският връх на Големия Арарат, какъвто се случва само в Ечмиадзин.
Карън Балян, професор, член-кореспондент Международна архитектурна академия (IAAM)
* Каскадата "Армения" на главната градоустройствена ос на Ереван е построена в сътрудничество с архитектите С. Гурзадян и А. Мхитарян през 1980-2000.
** Съавтори на Й. Торосян: Сгради на кметството в Ереван (1980-2000) - арх. Р. Мартиросян, И. Чолахян; метростанция "Площад на републиката" в Ереван (1981) - архитект. М. Минасян; църкви в Ечмиадзин (2013) - архитект. Е. Оханян.
*** Съавтор на жилищна сграда в Ереван (1963) - архитект. Л. Геворгян
**** Паметник на поета М. Налбандян в Ереван (1965), скулптор Н. Никогосян
