Вече писахме за проекта „Къщи с грифони“на остров Крестовски и сега той е построен. Изграден е много точно, само с малки разлики от проекта: яркият цвят на визуализациите е заменен от скромните нюанси на северната (макар и слънчева) есен. Тухлата се превърна от червена в кафява, планираните релефи изчезнаха в двора. Но това са подробности. Къщата е застанала на мястото си точно както е била проектирана, а архитектите с тиха гордост показват снимки от същите гледни точки, възхищавайки се на близката прилика с въплъщението на плана.
Ефектът от материализацията е наистина впечатляващ. Особено - релефна каменна рустикация от първо ниво с грапава повърхност, диамантен фасет от ключови камъни, конзоли в цял ръст, скулптурни лъвски маски, клякащи колони с полу-готически кватроцентистки капители пред дълбока лоджия на входа. Къщата е придобила онази степен на материална плътност, реалността на формата, която е толкова приятна в историческата архитектура. В наши дни е доста трудно да се постигне този ефект: камъкът не е евтин, индустрията предпочита тънък полиран трион пред масивен релеф, който освен това изисква внимателно скулптурно довършване вместо полиране. С една дума, не само да нарисувате правилно стайлинг на къща, но и след това да внедрите целия изобретен декор в материала, не е лесна задача, наистина работа на парче.
И въпреки че в Санкт Петербург говорят много и сериозно за строителството в исторически форми, не много успяват да сбъднат мечтите си. Евгений Герасимов вече строи третата къща, така че „петербургският историзъм“постепенно се оформя в този архитект в негова собствена посока. Първият беше
хотел на площад Островски, каменна палацо в самия център на града близо до Александринка, втората - къща, покрита с каменна кожена шуба в духа на Северното модерно на улица Тверская. Герасимов има и няколко нереализирани проекта в същия дух, на ръба на историзма и модерността.
Прилежно нарисувани и добросъвестно изпълнени, стилизираните къщи на Евгений Герасимов са добре разпознаваеми. Вече три примера могат да бъдат използвани, за да се говори за характеристиките на почерка на архитекта. На първо място, нито един от тях не е фалшив, тоест е невъзможно да ги объркате с истинска историческа архитектура, не само заради чисто измитите фасади. Овладявайки езика на историзма, Герасимов никога не избира изцяло един диалект, но след като избере основната тема, той допълнително комбинира техники с други, които фино, но доста надеждно свидетелстват за датата на строежа.
Къщата с грифони се нарича Венеция. Той стои до водата, а моделът на тухлени ромбове и широки колони и арки идват от Палацо на Дожа - но тук свършват преките аналогии. Името на недвижимия имот не трябва да се приема твърде сериозно; освен това венецианските намеци - тема, която е играна многократно - носят със себе си допълнителни значения. Най-очевидните от тях получаваме, като добавим „северния“към Венеция: в началото на 20-ти век, петербургските архитекти, по един или друг начин, вече са разработили много „венециански теми“, например входни лоджии с лице към вода, така че сега е трудно да се каже какво точно къщата на Юджийн цитира Герасимов, италианец или северна Венеция. От друга страна, тухлените орнаменти на Palazzo Doge са обичани от „сталинистките“архитекти в Москва - и очертанията на сталинския арт деко също присъстват в тази къща.
Особено, когато се гледа отдалеч. Но когато се приближим, забелязваме, че вложките на триетажни прозорци приличат повече на прозорците на английските дворци от 17-ти век, отколкото на сталинистките или венецианските фасади (между другото, нещо британско обикновено присъства в много съвременни стилизации, това е вид от знака на времето, всички обичат Англия твърде щастливи забелязват нещо подобно на фасадите). Грифоните в ъглите на къщата ни връщат към символите на Санкт Петербург.
Лека стъклена арка е хвърлена върху светлия вътрешен двор-атриум, подобно на мост, което за няколко минути ще създаде илюзия за възстановяване на историческото пространство за човек, който влиза (обаче, капризен и внимателен наблюдател): сякаш каменни стени са били тук от дълго време, а стъкленият таван е бил част от реконструкцията. Всички стени на атриума са облицовани с камък и макар че не беше възможно, повтаряйки фоайето на Адмиралтейството, да го покриете със същата голяма рустикация като фасадата (която беше замислена в проекта), мрежата от блокове е все още се чете съвсем ясно на четирите стълбищни кули, които правят двора кръстовиден и напомнят за архитектурата на замъка на Гатчина Павел I, която отново ни връща в Санкт Петербург.
Може би анализът на архитектурните цитати и техните източници би могъл да бъде продължен, но смисълът на полученото изображение, както ми се струва, е следният: Евгений Герасимов не добави толкова нова „венецианска“къща в Санкт Петербург (както беше често се прави през 19-ти век), тъй като той посвещава своя, успешно реализиран проект за размисъл върху „венецианския в Санкт Петербург“- тоест колко е Венеция тук на север и каква е тя. Резултатът е доста материален и мисля, че той ще заеме своето място в колекцията на северната столица, увлечен от културно събиране.
