Това не е първият път, когато Лиза Шмиц работи със студенти от Московския архитектурен институт. Преди няколко години на биеналето на младото изкуство те заедно представиха две пространствени инсталации под общото име „Лабиринт“. Първата инсталация се състоеше от окачени серпентинови ленти и купчина пресована хартия, докато втората се състоеше от ярко жълти конусни хартии, символизиращи възприемането на формата на лабиринта през цялата история на човечеството.
Този път те помислиха за създаване на орнамент за пространството на галерията VKHUTEMAS в продължение на няколко месеца. Много материали са заснети в Московския архитектурен институт. Мястото не е избрано случайно, защото те са искали да направят нещо, което да е близко до духа на Архитектурния институт. В резултат на това мотивите за орнамента се превърнаха в два основни елемента - правоъгълна дръжка на вратата от шейсетте години и кука от гардероб, покрита с няколко слоя боя. Когато тези два елемента се комбинират в различна последователност под различни ъгли, се получава рисунка, напомняща донякъде на арабската писменост. В пространството на галерията рисунката е разположена в оранжеви точки - по стените, столовете и дори над афишите на изложбата "Градове", открита предния ден.
След цял ден работа по правилното разположение на оранжевите кръгове върху всички възможни повърхности в галерията, работата беше завършена в седем часа вечерта. Последва фотосесия на „новото“пространство, абсолютно празно. Сниман е от една, единствената правилна гледна точка. Щом хората започнаха да се спускат в изложбената зала, рисунката беше нарушена, строго погледнато, от нея всъщност не остана нищо, с изключение на дробни линии от оранжеви точки, подобни на графитите.
Характерно е, че орнаментът се вижда напълно само от една точка на галерията - от високия парапет, откъдето стълбите водят надолу към изложбеното пространство. От тук и снимани. Отделни фрагменти се отварят от други места и няма усещане, че украшението притежава пространството, то прилича повече на декорация. Това усещане се засилва от контраста на оранжеви точки и сини плакати - фото хроники на наскоро проведения фестивал „Города“в Каргопол. Точките са поставени върху всичко като мишура за коледно дърво.
Задачата беше повече от солидна, дори бих казал „над“- да се промени пространството с помощта на орнамент и не просто да се промени, но и да се излее в него „духът на мястото“(толкова обичан от архитектите в общо и в частност в Московския архитектурен институт). Тоест, задачата е архитектурна, художествена, пространствена задача. Името на действието говори само за себе си - „Космическа инсталация“, инсталация на пространство или „пространствена инсталация“. Изглежда, че това е доста архитектурен подход, особено когато се има предвид, че сега архитектурата обича да се украсява.
Орнаментът е мощно нещо. Както веднъж демонстрира op-art, с прост (но агресивен) модел можете да увеличавате и намалявате, да накланяте, изправяте и разбивате на парчета. Можете да скриете и подчертаете формата, да компресирате или разширите пространството. Да, в умели ръце - това е петото измерение.
Но нищо подобно не се случва в този случай. Първоначално рисунката губи значението си, тъй като нарисуваните качулки не приличат на дръжки на врати или куки за гардероб (те са точно като куки, но е трудно да се говори за слоеве боя след преначертаване). След това го хвърлят на тънък слой (новогодишната мишура би изглеждала по-активна) около залата, където ненатрапчивите оранжеви неща най-накрая губят връзка с прототипа, запазвайки - много отдалечени - с модела. Не произвежда никакъв доминиращ украшение, няма оптични и емоционални ефекти. От името на инсталацията може да се предположи, че гениалната рисунка, измислена с дълги мъки, ще се опита да промени по някакъв начин пространството. Въобще не. Е, просто нито малко.
Следователно трябва да се приеме и двете - че инсталацията е неуспешна, тъй като предвиденото художествено впечатление не възниква. Или - че значението му се крие в нещо друго. Например не в пластичната асимилация и промяна на пространството и не в предаването на духа на Московския архитектурен институт, а в неговото кодиране. В залата на галерията VKHUTEMAS беше кодирано определено значение. Два пъти. Първо, когато се изрисуваха дръжките и куките. След това - когато получените кавички дискретно - на точки - бяха прехвърлени по стените и столовете. За да бъда честен, има проблеми с декодирането. Нито едното, нито другото не се чете без обяснение. Криптирано съобщение без "ключ" не се чете. Тоест, пред нас е знак, който е измислен отдавна и неговият смисъл се губи пред очите ни, също като самия него - той се топи веднага щом хората влязат в залата. Един вид краткотрайна система от знаци. Игра.
