Олави Копонен е участник в фестивала Nordic Wood, проведен в Московския централен дом на архитектите, организиран от проекта ARCHIWOOD с подкрепата на Съюза на московските архитекти (CMA), списание Baltia, както и с партньорството на HONKA, посолството на Кралство Норвегия в Русия, компанията „Велски лес“и агенция „Правила за комуникация“.
Archi.ru: Преди да получите архитектурно образование, сте учили политология в СССР. Защо решихте да следвате в Москва? Бил ли си комунист?
Олави Копонен: Да, бях - когато бях млад. Увлякох се с това през 14-15 години, през 60-те години, когато лявото движение, предимно студентското, се засили в цяла Европа. Във Финландия през 70-те години тя се слива със съществуващите партии, някои от участниците отиват при социалдемократите, а най-радикалните се присъединяват към комунистическата партия. Останах в Москва от 1979 до 1981 г., когато учих в Института за социални науки към ЦК на КПСС - това беше специално партийно училище за комунисти от западните страни.
Тогава вече сте искали да станете архитект?
Не, първоначално дори щях да остана в СССР малко по-дълго, да завърша Академията за социални науки към Централния комитет на КПСС, но след това реших да се върна във Финландия и да вляза в архитектурен университет. Вече рисувах и рисувах, в партийното училище нарисувах голям портрет на Ото Куусинен [голям финландски и съветски политик, член на международното комунистическо движение - ок. Archi.ru], а също така изобразява съветски лидери, свирещи пънк-рок - картина за песенник, издадена в училище. Тогава някой отвън го видя и целият тираж беше конфискуван.
Наистина ли имаше такава либерална атмосфера в партийното училище?
Да, например нашият учител по философия, който е имал докторска дисертация за култа към личността и е отишъл в православната църква, се пошегува: „От 60-те години на миналия век те вече не екзекутират дисиденти, имат две възможности къде да ги сложат - сибирския клон на Академията на науките и партийното училище”. Друг учител по философия, който също е работил в училището на КГБ, също е бил много радикален. Това бяха хора, които имаха добра представа за реалното състояние на нещата в страната, нямаше нужда да лъжат. Например, преди да се върна във Финландия, имах дълъг разговор с нашия професор по икономика. Той вече беше мъж на средна възраст, водещ служител на Института по СИВ, съветник А. Н. Косигин [председател на Министерския съвет на СССР през 1964-80 г. - ок. Archi.ru], той ми каза, че Съветският съюз и всички социалистически страни ще бъдат изправени пред големи промени след няколко години, революцията ще бъде по-голяма от тази през 1917 г. и тогава всички те ще приключат. Той и хора като него познаваха реална статистика и разбираха, че всичко се разпада.
Нека сега се обърнем към архитектурата. Във Финландия сте построили малки къщи от дърво, а във Франция - големи обществени сгради, училища, спортни комплекси. Каква е причината за тази разлика между вашата практика в двете страни?
Сега работя почти изключително във Франция и преместването там беше съвпадение. Голямата парижка изложба за „устойчива” архитектура „Живей устойчиво”, която включваше моя „идеален” нов тип жилищни проекти за градското предградие Булон-Биланкур, беше показана в Гренобъл през пролетта на 2010 г. и след това получих предложение за сътрудничество от Véronique Klimine, основател на R2K Architectes. Моят проект много й хареса и тъй като знаеше, че преди не съм участвал в обществени сгради, тя ме покани да работя по такива проекти в партньорство с нейната работилница. И през октомври 2010 г. се преместих завинаги в Гренобъл. Това е алпийски регион с много гори. R2K Architectes вече е на 16 години и постоянно строи от дърво и те са сред първите архитекти, които популяризират този материал в обществени проекти.
Вероятно разликата между вили - „обекти в пейзажа“и големи, почти утилитарни структури е била много голяма …
Да, това е съвсем различно явление. Те са поне 10 пъти по-големи от обичайния ми мащаб. На второ място, при големи проекти е невъзможно да се контролира целия процес, а преди това почти винаги работех сам. В началото на сътрудничеството ми с R2K Architecte бях почти отчаян: оставяте проект на някого сутринта, а следобед не можете да го разпознаете. Сега обаче стана по-лесно. Освен това трябва да се спазва по-строг график.
Финландия също има обществени сгради от дърво. Но вие правихте само проекти за частни къщи - това ли беше вашият избор?
Не, просто нямах възможност да правя нещо друго. Опитах се да обърна течението, но нищо не се получи. Придобих авторитет, получих награди, получих тази почетна длъжност „Художник професор“, но не можах да получа истински проекти.
Каква е текущата ситуация във френското строителство на дървен материал?
През последните години във Франция са построени много държавни обекти от дърво - по инициатива на властите. Страната има висока безработица, така че в гористите райони - в планините, както и в Бретан и Нормандия - политиците по този начин подкрепят местната дърводобивна индустрия. През ноември 2012 г. реализирахме проект на група от 5 училища в Limey-Brevanne близо до Париж и местният кмет, който между другото, с комунистически възгледи, искаше да построи тези училища от дърво. Има специални държавни субсидии за дървените конструкции, тъй като те са с около 20% по-скъпи от конкретните. Пътищата са големи, многоетажни конструкции, тъй като е по-трудно да се постигнат необходимите акустични и други стандарти в дървото.
Все още ли са живи традиционните методи на дървената архитектура?
Във Франция дървеното строителство е тясно свързано с германската традиция. Например специализираните дървотехници, които винаги работят с нас, са учили най-вече в Швейцария. Това се изразява в предпочитание към определени видове резници и т.н., това е много различно от скандинавската традиция. В същото време шведски и финландски дървообработващи компании - Stora Enso, UPM, Metsä - работят успешно във Франция.
Такива сгради по-скоро могат да се нарекат „дървени хай-тек“, но изграждали ли сте вили във Финландия според националните традиции?
Всъщност няма високотехнологични: има технологични материали като CLT (залепено дърво с подреждане на кръстосани слоеве) и греди от клей, но всичко останало в дървената архитектура е нискотехнологично. Щастлив съм, че съм построил всичките си вили със същия инженер, много практичен човек, който не обича сложни техники. Веднага му казах, че имам нужда от най-простата конструкция, за да мога да построя къща сама. Преди университета работех като дърводелец и построих първите къщи със собствените си ръце. И дълго време аз самият бях основният ми клиент, но днес мога да кажа, че въпреки това построих повечето вили за други.
На кръглата маса за скандинавското дърво, архитектурната критичка Лара Копилова повдигна въпроса за нивото на умения, необходими за построяването на дървена къща. Тъй като сте добре запознати с практическата страна на нещата, какво можете да кажете по тази тема?
Разликата в изработката е забележима и при работа с бетон, например между Франция и Германия, тя е огромна. Германците постигат голяма точност, но във Франция това е просто катастрофа. Във Финландия при работа с бетон не се правят допустими отклонения, максимум 5 cm. Но когато работите с дърво, трябва да сте перфектно подготвени, в противен случай нищо няма да се получи. Освен това е необходимо много добре да се организира строителната площадка, защото всички дървени материали трябва да бъдат надеждно защитени от влага и т.н.в противен случай ще трябва да бъдат изхвърлени. И това е една от причините за нежеланието на строителните фирми да работят с дърво, тъй като те не са свикнали с такава точност. Но във Франция, през последните години, най-големите компании поемат малките дърводелци, за да вземат тяхното ноу-хау. В крайна сметка в противен случай те няма да оцелеят: в целия Европейски съюз екостандартите стават все по-строги, изчислява се въглеродният отпечатък от изграждането на съоръжението и в същото време им се дават ползи за дървото. Ето защо, ако искате да изградите от бетон - „купете“това право, използвайки дърво.
Кои дървени архитекти са повлияли на вашето изкуство?
Когато учех, се интересувах от творбите на австралийския архитект Глен Меркат, ще наричам и Свер Фен, въпреки че и двамата не са изградили много дърво. Освен това непрекъснато разглеждах каталозите на норвежката награда за дървена архитектура Treprisen. И за мен изборът на дърво като материал беше нещо естествено: познавах дърводелството и бях уверен, че мога сам да проектирам и построя къща от нулата.
Олави Копонен е роден в Туусниеми през 1951 г., учил е политически науки в Москва (1979–81), завършил е Техническия университет в Тампере (1983–1993). От 1986 г. работи като архитект. Представлява Финландия на биеналето във Венеция за архитектура през 2004 и 2006 г. и получава финландската награда за дърво (National Wood Construction Award) през 2007 г. От 2010 г. работи във Франция като част от R2K Architectes.
