Първоначално Dom Express е проектиран от хонконгския архитект Гари Чанг, когото Тотан Кузембаев покани да участва в развитието на Пирогово през 2005 година. Чанг е майстор на трансформациите, който е построил най-очарователната „Къща за куфари“в „Комуната на Великата китайска стена“, а в Московска област той е решил да развие точно този жанр. Тъй като първоначално беше поставена задачата да се създаде не толкова къща, колкото шоурум, архитектът излезе с обект, в който не само интериорът може да бъде преобразен, но и самата сграда като цяло. Ето защо всъщност Express (между другото Гари първо предложи да нарече къщата „Matryoshka“) - всичко в нея бързо беше подредено и също толкова бързо сглобено, незабавно приспособено към нуждите на посетителите. Къщата на Чанг беше кутия, всяка стена от която можеше да се отвори, така че сградата действително да се разтвори в околната среда, а интериорът, например стълбище към втория етаж, блок за баня или складово помещение, да се превърне в вид от пилони, около които можете да се разхождате като в парка. Още по-интересно Чанг се занимава с мебелите - те са „опаковани“в специален трансформируем модул, състоящ се от няколко кубчета, вложени една в друга, които излизат от къщата на релси и се поставят в маса, легло, дори джакузи.
В тази форма проектът зарадва ценителите на съвременната архитектура, включително Александър Йежков, който мечтаеше да реализира плана на Чанг в Пирогово и да превърне Дом Експрес в един от разпознаваемите символи на курорта. Икономическата криза направи корекции в тези планове - да се изпълнят всички технически идеи на Гари Чанг се оказа не само трудно, но и много скъпо, следователно, от идеята за изграждане на павилион "за всички" (и сезонен, тъй като е съвсем очевидно, че през зимата естакадното легло и банята на релси не са от значение) бързо изоставени и проектът на хонконгския архитект намери нов клиент. Павилионът като място на постоянно пребиваване обаче не му подхожда, така че трябваше да бъде преосмислен, като се вземе предвид новата функция и тази работа съвсем логично беше поверена на работилницата на Тотан Кузембаев, която придружаваше проекта от самото начало. „Отначало разговаряхме доста активно за това с Гари, но постепенно стана ясно, че адаптирането към нашия климат и постоянното пребиваване ще бъде твърде драстично и ние поехме проекта сами“, спомня си архитектът.
Започвайки работа по промяната на Express, Кузембаев се опита да запази колкото е възможно повече принципа на универсалната трансформируемост, който беше в основата на този проект - ако не външни стени, то поне вътрешни пространства. Цялостната композиция също е запазена - къщата, която в плана е лаконичен правоъгълник, е допълнена от много голяма правоъгълна тераса. В първоначалния проект именно към тази „палуба“се задвижваха мебели по релсите, а Кузембаев отначало отказваше само самите водачи - на терасата беше проектиран открит басейн, а от юг беше оборудван с подвижна ограда. Интериорът на къщата е замислен още по-разнообразен. И така, полусутеренът може да бъде достъпен чрез плъзгане на подовите панели на първия етаж, а пространството с двойна височина на хола се трансформира с помощта на мобилен панел, който оформя второ ниво с допълнителна спалня и, с помощта на сгъваема стълба, организиран достъп до експлоатирания покрив.
За съжаление, след изготвянето на окончателната оценка, клиентът също призна тези "половин мерки" като твърде скъпи, така че архитектите бяха принудени да преразгледат проекта още веднъж. „Ясно е, че имаше само един начин да го направим по-евтино - като заменим всички трансформируеми елементи с капитални“, вдига ръце Тотан Кузембаев. Така два прозореца с витражи от пода до тавана на хола, единият от които гледаше на изток, а другият на запад, се превърнаха в девет стандартни прозорци с двоен стъклопакет, групирани вертикално в тризнаци, мобилният панел беше заменен със солидно подсилено бетонен под, сгъваемото стълбище изчезна съвсем и на негово място се появи обичайното, свързващо първия етаж не само с втория, но и с плосък експлоатиран покрив. И тъй като новото стълбище всъщност „пробива“сградата през него, беше много трудно да се впише в оригиналните скромни размери на къщата - архитектите намериха компромис, частично го извадиха от основния правоъгълен обем. По този начин лаконичната форма на "кутията" беше сложна - архитектите сякаш изрязаха южната й фасада в средната и огъната част на стената, благодарение на което къщата имаше еркерен прозорец с формата на диамант, обърнат на запад, към водата. Нещо повече, той е врязан в основния обем по такъв начин, че на нивото на първия етаж "первазът" да е минимален и по-скоро да играе декоративна роля, обозначавайки входа на къщата, но малка куполова кабина сега се издига над плосък покрив, идеален за съзерцаване на необятността на резервоара Клязминское.
Таванът между етажите от своя страна е удължен по такъв начин, че на втория етаж се появява пълноценна тераса. Опира се на квадратни колони, а архитектите донасят не две, а цели четири подпори и на терасата се появява дълбока ниша - визуално самото „депо“, от което трансформиращите се мебели са напуснали улицата още при първия проект. Между другото под този навес се съхраняват мебели - дивани и фотьойли. Релсата, разбира се, вече я няма и те самите не се събират, но никой не си прави труда бързо да ги разпредели на "палубата".
Балконните огради, подобно на оградите на експлоатирания покрив, са направени от прозрачно стъкло и тънки метални кабели, които всъщност правят тези конструкции невидими - от водната страна къща, обшита с дървени панели, все още прилича на няколко кутии, подредени една върху друга. Сякаш структурата, измислена от Гари Чанг, замръзна в частично разглобена форма - дори ако в крайна сметка трябваше да бъдат изоставени всички технически трикове, но визуално Тотан Кузембаев, дори в архитектурата на столична структура, успя да въплъти идеята за Трансформатор.
