За трета поредна година куратор на фестивала е Юрий Аввакумов, за трета година „Зодчество” е организирано по принципа на павилиона, а експозициите, групирани по 12 платнени „кубчета”, вече се възприемат като традиционни. Темата на предаването, която кураторът измисля, също се превърна в традиция. Преди две години Аввакумов търсеше „Индекса за устойчивост“, през 2010 г. събираше „Необходимо“, а сега се чудеше какво е руската архитектура, какъв е нейният геном и има ли нещо, което отличава националната ни архитектура от всички останали. Философският въпрос не възниква сам по себе си, а е приурочен да съвпада с 30-годишнината на Съюза на архитектите на Русия, който главният синдикат на архитектите отбелязва тази година.
Когато Юрий Аввакумов тъкмо издаваше нова структура за изложбата, той обеща, че един от павилионите ще носи гордото име „Русия“и ще покаже състезателна кураторска експозиция, „способна да представи руската архитектура на международната сцена“. Това описание може да бъде намерено днес на официалния сайт на Zodchestvo, но, строго погледнато, то вече не отговаря на реалността. Първо, тази година фестивалът по принцип няма кураторска експозиция - манифестът е отпечатан с едър шрифт на страничната фасада на един от най-близките до входа павилиони и след като се запознаят с него, посетителите могат да започнат самостоятелно търсене за националните особености на руската архитектура. Второ, няма и „Русия“, въпреки че „Регионите“, в които са събрани експозициите на работилници и дизайнерски институти от различни части на Руската федерация, са оцелели. Що се отнася до "Русия", тогава, очевидно, в чест на избраната тема, кураторът реши да разшири това име на всички павилиони - за щастие, то се състои от шест букви както на руски, така и на английски, достатъчно за 12 "кубчета".
Тази година в Санкт Петербург няма отделен павилион, който винаги е бил много мащабно присъствие на фестивала преди. Но Република Саха (само малко парче трябваше да бъде дадено на състезанието „Къща на XXI век“, в което липсваше един павилион), „Краснодарска територия“, „Москва“и „Сколково“имаха свои „кубчета“. В последния случай на посетителите се обещава 4D, но няма нужда да се страхуват от вибрации и миризми: Skolkovo “four-te” е четири видеопрожектора, които показват цветни видеоклипове за бъдещия град-иновация на четирите стени на павилиона. А за тези, които възнамеряват да гледат всички филми или просто да се отпуснат под грубото техно, по пода са разпръснати ярки пуфове.
Краснодарски край е павилион не по-малко посещаван от Сколково и причината за общия интерес е приблизително една и съща: всички са чували за олимпийската строителна площадка, но никой не знае какво всъщност ще има там. Експозицията в Краснодар повдига завесата на тайната: в центъра на павилиона има два големи модела, на които са събрани всички обекти от Имеретинската долина и самия Краснодар, а плочи на проектираните стадиони, спортни дворци и ледени арени са окачени на стените. И, между другото, почти всички тези обекти са създадени или адаптирани от руски архитекти, а на някои таблети гордо се развява печатът „CAP 30 години“.
В павилиона "Москва", напротив, има много малко открития: там стените буквално се пръскат от всякакви генерални планове и градоустройствени схеми, а диагонално се пуска бегач с червен килим, над който е стъклената стойка на комитетът по архитектура в Москва се издига. Тази кутия демонстрира всякакви социално важни обекти - удобни жилищни сгради от новата серия, например, типични детски градини с достатъчен брой стаи за игра, център за отдих със спортен блок. Въпросът: „А къде е архитектурата?“Вече е готов да отчупи езика, но два пъти напред-назад вървите по алената пътека и посланието на Московския комитет по архитектура и строителство става очевидно: става въпрос за архитектура когато в града липсват удобни съоръжения за социална инфраструктура.
Точно както неясен, уви, е павилионът „Градоустройство”, разположен в самата опашка на експозицията. От една страна, това е ясно придържане към тенденцията - че съвременните градове са неудобни и се нуждаят от линейка от професионални и мъдри градостроители, не се казва днес от мързелив човек. От друга страна, следното е съвсем официално - добре, таблетите са окачени по стените (главно планове за териториално развитие на отделни региони и области), добре, в центъра на павилиона има огромен неназован модел, изобразяващ морето крайбрежие, планини и уютни селища между тях - но в края на краищата няма отговор на нито един остър въпрос. Между другото, няма нито една таблетка (в рамките на целия фестивал) и за "Голяма Москва" - сега, вероятно, най-болезненият въпрос за двата централни региона на страната. През уикенда обаче организаторите обещават да проведат дискусия по тази тема.
Външният (и както винаги доста тънък) експозиционен слой на двете стени на Манежа съдържа сгради и проекти, подадени за конкурса. Вярно е, че изложбената зала, както знаете, има много прилична дължина - за толкова много метри през последните две години, уви, не е имало никакви проекти или сгради, така че те са завършени с всички проведени представления наскоро или се провеждат в момента. Това е поредица от изложби на храмова архитектура, проведени от Съюза на архитектите в няколко града, и наградата „Дом на годината“(поради която много от представените сгради се повтарят два пъти), и Националната награда за ландшафтна архитектура, и Първо руско състезание Стъкло в архитектурата. Като цяло подобен сборник от събития за годината очевидно е идеален вариант за тези, които идват в столицата само за „Зодчество”, но искрено се интересуват от „какво друго имат тук”.
Тази година имаше и малко участници в традиционния конкурс за млади архитекти, а архитектурните училища по някакъв начин са призрачно присъстващи в експозицията: 21 университета са декларирани в каталога, но в действителност само 3-4 студенти показват работата си. Е, и апотеозът на скромността беше изложението на кандидатите за главната награда на фестивала - "Кристален Дедал". Това са проекти и сгради, предварително избрани от журито като най-достойните и вече наградени с дипломи от различна степен. И ако „бронзът“и „среброто“вкараха три обекта, изисквани от регламентите (макар и в двете номинации поради реставрация на религиозни сгради), то само един проект и две сгради кандидатстват за „златото“тази година - Танцът на Борис Айфман Академия „Студия 44“, комплексна реставрация на музея-резерват „Ораниенбаум“(Demetra LLC) и Федералния научен и клиничен център по детска хематология, онкология и имунология на Александър Асадов. При такъв оскъден сценарий резултатът от борбата за „Дедал“е почти очевиден, както и фактът, че руската архитектура все още преживява тежка криза. Дори е срамно, че името „руски бедни“вече е използвано от друг, не по-малко известен куратор.
