Експозицията се основава на книгата на Will Price Architecture In Wood, издадена от Thames & Hudson през 2005 г. Преди пет години тя е преведена на руски, но излиза в много ограничен тираж и бързо се превръща в библиографска рядкост. Всъщност сега Николай Малинин предложи на г-н Прайс да го „преиздаде“, но този път под формата на изложба и с разширен раздел от съвременната дървена архитектура, който беше представен много скромно в книгата. Тази идея породи концепцията за „Паралели“- експозицията е изградена на принципа на двойките, в които единият компонент представлява традиционната дървена архитектура (снимка на Уил Прайс), а вторият - търсенето на съвременни архитекти. Двойките са обединени от този или онзи детайл, техника, функция, тема и всички заедно - дървото като най-древния и в същото време най-подходящия материал.
Такива двойки са общо 64. За да ги изложи, архитектът Антон Кочуркин измисли специални конструкции от шперплат, напомнящи смътно по форма на лайтбокси, съединени по двойки под лек ъгъл. Самите организатори с любов ги наричат „пеперуди“, на отворените дървени „крила“, на които са представени дървени сгради от миналото и настоящето. Интересно е също, че тези конструкции са окачени на тавана, така че посетителите на изложбата се лутат между тях, сякаш в гората, разбирайки разнообразието на дървото не само с помощта на илюстрации, но и, така да се каже, върху живи проби, които при желание могат да бъдат докоснати, обърнати и дори подушени.
Трябва да се отбележи, че паралелите, изградени от Николай Малинин, са много разнообразни. Някои обекти се сравняват въз основа на сходството на геометрията на сградите (цилиндър, куб или кръг, например) или тяхната функция; понякога отнема много време, за да се досетите за естеството на други прилики, избрани от куратора. Например, структуралистката концепция за "гънки", която съвременните архитекти материализират въз основа на математически модели на ленти на Мобиус и бутилки на Клайн, е съчетана със селска хижа от Николай Малинин. Според уредника метафората за безкрайността не трябва да бъде толкова сложна: достатъчно е да се разбере природата на традиционната дървена къща, която се движи и съживява от векове, без да променя образа си.
Може би основното послание на Паралелите може да бъде формулирано по следния начин: в работата с дърво архитектите от миналите векове не отстъпват по нищо на архитектите на компютъризирана модерност през и през. Например в традиционна хижа на канаците (жители на Нова Каледония) два слоя огънати клони на тропическо дърво отговарят за вентилацията, а в културния център Jean-Marie Tjibau, проектиран от Ренцо Пиано, клоновете се превръщат в компютърно управлявани щори, които са чувствителни към силата на вятъра. … Важно е и двата типа конструкции - както изкуствени, така и създадени с помощта на най-точните електронни изчисления - да си вършат еднакво добре работата. И това е само един от десетките примери, доказващи, че всички онези конструктивни и композиционни техники, които 20-ти век гордо е смятал за свои постижения, всъщност отдавна са известни на традиционната архитектура. Николай Малинин открива в идеите си за биониката, както и „трансформируемостта“и „атектонността“. Единствената разлика е, че днес вълнообразните дървени рамки на сгради, считани за върха на изобретателността, са проектирани на компютър, докато древните църкви „без нито един гвоздей“са построени на око … „Остава само да се изненадаме, че такива модерни теми се срещат в архитектурата на 11 век! И това е не само демонстрация на древността (и следователно, здравината) на дървените сгради, но и невероятно усещане, че дървената архитектура е вечна “, казва кураторът.
Една от основните добродетели, за която архитектите ценят дървесната архитектура толкова високо, разбира се, е нейната автентичност. Всичко тук е твърде оживено и честно - и материалът, и дизайните, и изображението - за да може да се излъже или прикачи нещо фалшиво по желание на клиента. Дървената архитектура се развива според собствените си органични закони - на този процес на изложбата е отделена отделна зала, в която е показан анимационен филм за факта, че структурата на едно листо може да служи като прототип на конструктивна схема, а куполите на храмовете "растат" от чадърната структура на глухарчетата. Не по-малко ясно връзката на дървената архитектура с природата е илюстрирана от лирична двойка, озаглавена "Самота в пейзаж", демонстрираща как "световната течност и тишината", обгръщащи тънките дървени църкви на руския север, се превръщат в една от ключовите концепции на световно признатата поетика на архитект Питър Цумтор.
Zumthor е само една от звездите на съвременната дървена архитектура, която внимателно подбира своите герои и създатели. В изложбата са представени и предмети на Тадао Андо, Ренцо Пиано, Томас Херцог, Едуард Калинан, Херман Кауфман, Сами Ринтал. За организаторите на експозицията е много важно руските майстори да не отстъпват по изобретателност на западните майстори: Александър Бродски и Тотан Кузембаев, Евгений Ас и Юрий Григорян, Николай Белоусов и Дмитрий Долгой. Вярно е, че ако географията на западните обекти е наистина неограничена, тогава практически всички руски примери за модерна дървена архитектура са съсредоточени на територията на курорта Пирогово край Москва. Това съвсем логично доведе до това курортът да стане официален партньор на Parallels и да реализира такъв ефективен и образователен проект. Можем само да се надяваме, че усилията на организаторите на изложението за популяризиране на „дървения начин на живот“ще бъдат поети от руските архитекти.
