Вече писахме за този проект. Преди четири години това беше офис сграда, в ъгъла беше вградено гигантско парче кафяно стъклено стълбче, обвито в четири муфи, всяка с размер на един етаж - гениална парафраза на тема, открита от Иля Голосов в сградата на двореца Зуев на културата. Започна строителството по първия проект и два подземни етажа бяха изляти в бетон, но след това инвеститорът трябваше да промени функцията: сградата стана две трети хотел, а една трета от площта беше оставена на офиси. „И с право - коментира Алексей Бавикин това решение на градските власти, - тук е по-необходим хотел“.
Има дори два хотела: единият, двузвезден „Elap“, заема плоча, простираща се по Третия Автозаводски проход, вторият, тризвезден „Ibis“, е поставен във втората плоча, поставена напречно. В предишния проект десетте долни етажа бяха предоставени на паркинг с отворени стени, за вентилация с въздух от улицата. В новата версия от надземния паркинг остават само два етажа, вторият и третият, под двузвездния хотел. Вентилацията там ще бъде нормална, а отвън вместо лека, безстенна конструкция се образува плътна и висока бяла основа, прорязана от дълги хоризонтални прозорци. Конструктивистките лентови прозорци бяха един от разпознаваемите елементи на стария проект и в настоящата версия тази техника е запазена, макар и частично, като се има предвид намаляването на цената на фасадите: стъклените ленти бяха заменени с редове квадратни прозорци, стените, между които ще бъдат облицовани с тъмнокафяви панели.
Третият (и ако погледнете отстрани на улица Автозаодская, тогава първият, тоест основният) елемент на комплекса е гигантска офис кула, диаметър 25 метра и височина 30 етажа. Изглежда напълно различно от хотелите, дори височината на таваните ще бъде различна. Но формата и размерите на цилиндричния обем, както и Г-образният план на хотелите, бяха предопределени от съществуващия цокъл - кулата се опира на кръгла рампа, за да влезе на паркинга.
Лесно е да се досетим, че кулата е наследник на гигантската дорична колона от предишния проект. Но ако планът на сградата беше принуден да бъде спасен, тогава Алексей Бавикин промени радикално сюжета. Преди това главният герой беше архитектурата на авангарда, а мотивацията беше фабричната среда от двадесетте години (от едната страна "Динамо", от другата огромен ЗИЛ, между тях работни помещения). Сега архитектът, сякаш поглеждайки по-дълбоко в историята на района, откри основния конфликт на това място. През XX век имаше почти фронтовата линия на борбата на тогавашното прогресивно, тоест индустриално строителство, с паметниците на древноруската архитектура. Църквата „Рождество Богородично“в Стария Симонов с гробовете на Пересвет и Осляби е погълната от завода „Динамо“. Заводът го изгради от всички страни, постави в него компресионен цех и дълго време не искаше да го раздава. Но църквата оцеля и нейното спасение беше една от основните теми на московските 80-те години. Намира се на около десет минути пеша от мястото на Алексей Бавикин до нея. И малко по-нататък има останки от Симоновския манастир, има и кули, а сред тях и кулата Дуло, забележително голяма и кръгла … Разрушени са част от стените на манастира, катедралата и няколко сгради, кулата и оцелели още няколко фрагмента. Така че взаимното проникване на старото и новото (по-точно яденето на старото с новото) се превърна в основната болка в зоната на автозавода. Но това е една от любимите теми на Алексей Бавикин; следователно не е изненадващо, че архитектът, след като прочете този сюжет в контекст, го направи основата за новата си архитектурна импровизация.
Всъщност, ако разгледаме проекта, ще видим, че сградата е съставена от елементи от много различен характер; освен това те са надарени с добре дефинирани, макар и не буквални исторически асоциации.
Мощното цилиндрично тяло на кулата беше освободено от правоъгълни съединители и покрито с кафява кора от груб „див“камък. На пръв поглед прозорците се изрязват през каменната повърхност, на пръв поглед са малки, но височината на прозорците нараства към горните етажи и повърхността на каменната стена намалява, докато в трите горни нива отворите слейте в тънки стъклени ленти. Сякаш каменната кожица започна да пълзи под потоците на някакъв специален дъжд, разкривайки истинската, стъклена природа на цилиндъра. Или косата се надигна до кулата …
Може да се каже по различен начин: каменният рустик в долната част е брутален, дори ни кара за секунда да повярваме, че зад него има каменна маса, а не закрепване на вентилационна фасада, отгоре напълно губи своите псевдоматериални свойства и се превръща в ивици камък, „залепени“за стъклото. Устройството е очевидно артистично, стилизирано, в този случай трябва да показва, че кулата е порутена. Това е метафора за разруха, не буквална картина на разрушението, а намек.
На места от стените стърчат малки балкони на „самотния пушач“, обичан от Бавикин и разпознаваем като подпис. Те се нареждат на спирала, сякаш вита стълба минава по стените вътре, което се е случило в крепостните кули. Използваме малко въображение и самотните пушачи в офиса се превръщат в стражи, наблюдавайки околността, за да се уверят, че наоколо всичко е спокойно. В паметта идва: „манастири-пазачи“- така се наричат добре укрепени манастири в южната част на Москва, а именно Донской, Данилов, Новоспаски и същият Симонов, който е наблизо. Тъмните сандрици добавят намеци за подсилване - плочи от прегради над прозорците; сега те технически не са много необходими, но в архитектурата на крепостта такива плочи бяха прост и надежден начин за блокиране на отвора на прозореца. Но основната тема е, разбира се, каменното палто от грубо изсечени квадрати. Тя прави романтично текстурирано чудо от кулата, нещо „обикновено средновековно“или дори от жанра на фентъзито. В древноруската архитектура, честно казано, нямаше такива кули и не би могло да бъде (с изключение на Изборск), но в Нормандия от 11 век може би щеше да се намери нещо подобно.
Ако кулата е крепост, тогава белите ивици обеми на хотели са подобни на: фабрика, къща-комуна на авангарда или дори изследователски институт от 80-те години. Техните прости и рационални модернистични томове не просто прилепват към кулата, но енергийно я включват в своята сфера на влияние, покривайки я отгоре с дебела бяла плоча, контурите на която са стеснени, подобрявайки перспективата и дарявайки тази супер-конзола с допълнителна вътрешна енергия. В допълнение към кулата има още един каменен обем - вертикалното стълбище във вътрешния двор, подобно на участък от средновековна стена, потънал в авангардната плоча. Така че пред нас е фабричната сграда, слята в неочаквана симбиоза с не напълно унищожените останки на манастира.
Разбира се, образът е колективен и няма нищо абсолютно същото нито в Симоновския манастир, нито на територията на „Динамо“, нито в близките платна, архитектът не би копирал нито едно съществуващо нещо. Той създава един вид „архитектурна драматизация“на срещата на историята и модернизма, превръщайки сградата в пластично отражение на тема, дадена от контекста.
Този подход към контекста не е съвсем тривиален: Бавикин не само координира сградата си с височината на стрехите на най-близките къщи, той подхожда към въпроса аналитично. Той изследва парче от града, в което е определен проектът му, и прави собствено заключение за това, което е най-важно за тази област, и след това го въплъщава в пластичния състав на сградата. Разположени около града, тези сгради се превръщат в своеобразни маяци за разбиране на градската му тъкан - тихо и ненатрапчиво се нареждат в собствената си разказваща мрежа.
В този случай сюжетът е съжителството на старото и новото, историята и модернизма; сега, може да се каже, любимата тема на архитекта. Върху него е построен проектът на аркова къща на магистрала Можайск. Но ако има динамичен сблъсък, тогава има тихо поглъщане и еднакво тиха съпротива срещу него, някакъв дори спокоен, в крайна сметка, съжителство на упорита древност и модерност, почти като в Истанбул, където парчета от стари стени непрекъснато растат в нови сгради. Ето защо не е изненадващо, че миналата пролет, на личната изложба на Алексей Бавикин, проектите за Можайско магистрала и за Автозаводская бяха окачени срещуположно - те дават различни отговори на един и същ въпрос: как историята и модернизмът взаимодействат в рамките на една сграда.
В този случай се оказва особено добре: изтъркана, но все пак мощна и брутална стара кула нараства в обема на ивичестия авангарден "фабричен" обем. Тоест това растение расте върху него. И кулата не е просто, а "Дуло"! Оказва се, по аналогия със заглавието на известната поредица от истории на Аверченко „Дузина ножове в гърба на революцията“- цев в задната част на авангарда …
