Районът, за който е предназначен проектът, е застроен предимно с индустриални сгради от 20-те и 30-те години на ХХ век за завода, който сега познаваме като ЗИЛ. Апелът към наследството на руския авангард в такъв квартал е съвсем естествен, но новата къща изобщо не фалшифицира околната среда - напротив, изглежда се стреми да коригира историческата несправедливост, добавяйки към конструктивистката индустриална зона елемент от по-сложно разнообразие от архитектурни търсения от същата епоха и в същото време предлагаща своя собствена версия на разбиране на форми, които са влезли здраво в историята, но не са получили нито продължение, нито окончателно тълкуване.
През 20-те години. Иля Голосов, ученик на класицизма Жолтовски, архитектурен теоретик и авангард, изобретил, наред с други, една неочаквана форма, замествайки ъгъла на сградата със стъклен цилиндър, захванат от правоъгълна конзола. Изненадващата новост всъщност не е толкова проста, колкото може да изглежда: ъгловата ротонда е любима техника на класицизма. И такова съпоставяне на форми е добре познато на класическата архитектура в по-малък мащаб - по същия начин кръглия ствол на „заглушена“колона е пресичан от правоъгълни блокове, изобразяващи квадрати от суров камък, запазвайки скулптурното съвършенство на колоната вътре в „дивия“ масив. В интерпретацията на Голосов темата разкрива нейната стереометрична същност: едновременното противопоставяне на кръг и квадрат, вертикално и хоризонтално - „възелът“нараства до мащаба на къща и напълно губи външната си прилика с прототипа.
В проекта на Бавикин тази връзка с първоначалната форма се проявява отново, сякаш пониква. Къщата, поради очевидни съображения за капацитет, е много по-висока от повечето авангардни проекти - 27 етажа. Увеличеният мащаб принуждава да умножава конзолните „снопове“- вместо един, има четири от тях, на еднакво разстояние. Четири етажа - един правоъгълен, фиксира и изостря кръглото стъкло на гигантски цилиндър. Поради повторението конзолите възвръщат отдалечена прилика с "съединители" на много голяма колона.
Това не би било ясно за всички, но Бавикин консолидира резултата, като трансформира стъклото на 27-етажния цилиндър в флейти-флейти от доричния ордер. Оребрената повърхност изглежда толкова необикновена, че ви кара да мислите, рано или късно подтиквайки идеята, че сме изправени пред потомък на колона, израснала по този начин с 10-15 пъти, или по-скоро, нейното стереометрично прераждане в увеличен мащаб.
Тук можете да си припомните, че ранният и късният Голосов имат проекти с преувеличени, широки и къси, дорични колони, чиито големи флейти са подобни на използваните в новия проект на Бавикин.
И също - че пет години преди Голосов да им построи клуб. Зуев, появи се известният проект на Адолф Лоос, небостъргач под формата на колона, окончателно извадил основния елемент на класическия ред от категорията на „малките“. А също и фактът, че точно тази колона парадира с логото на работилницата на Бавикин, след като е попаднала там заедно с лаещо куче от неговите рисунки от "хартиения" период.
Като цяло подходът, който се усеща в архитектурата на къщата на Avtozavodskaya, изглежда принадлежи на „хартиената архитектура“. Тук няма нищо модерно, подобно на списанието; без скосявания, гънки, любопитства. Много последователно възпроизведен език от 20-те години, провокиращ типологични нововъведения - например десетте долни етажа на сградата са дадени на паркинг, чиито нива са лишени от външни стени, което радикално решава проблема с вентилацията. Тук работата на архитекта се развива на някакво друго, по-дълбоко ниво, не декоративно и не конструктивно, а по-скоро типологично и семантично. Бавикин изследва авангарда почти толкова внимателно и задълбочено, колкото класиците са изучавали античността. И на излизане се оказва, че те не са толкова далеч един от друг.
