Крис Уилкинсън. Интервю и текст на Владимир Белоголовски

Съдържание:

Крис Уилкинсън. Интервю и текст на Владимир Белоголовски
Крис Уилкинсън. Интервю и текст на Владимир Белоголовски

Видео: Крис Уилкинсън. Интервю и текст на Владимир Белоголовски

Видео: Крис Уилкинсън. Интервю и текст на Владимир Белоголовски
Видео: Интервью Владимира Ван-Ли с вопросами от Виктора Мшара 2024, Март
Anonim

63-годишният архитект Крис Уилкинсън се интересува от инженерство, изкуство и философия. След като завършва Лондонската политехника, сега Уестминстърски университет, през 1970 г., Уилкинсън работи в офисите на водещи британски архитекти - Норман Фостър, Ричард Роджърс и Майкъл Хопкинс. Архитектът отвори собствен офис през 1983 година. Няколко години по-късно той повиши най-близкия си сътрудник Джим Ейър в партньори и преименува фирмата Wilkinson Eyre Architects. В офиса им в Ислингтън сега живеят 140 архитекти на два етажа.

Фирмата е изградила много добре известни проекти, включително регионална железопътна гара в Стратфорд, Alpine Lodge в лондонските Kew Gardens, Националния крайбрежен музей в Суонзи, Уелс и Научния център Magna в Ротерхам, Англия В момента проектът на компанията завършва изграждането на 437-метрова кула в Гуанджоу, Китай.

мащабиране
мащабиране

Най-интересните проекти на фирмата са мостове. Повече от две дузини от тези красиви кинетични структури са създадени във Великобритания, Холандия, Гърция, Обединените арабски емирства, Нова Зеландия и САЩ. Малкият мост "Desire" наподобява в напречно сечение отварящия се отвор на фотообектива или гънките на летящата пола на балерина. Той грациозно свързва Кралската опера и Кралското училище по балет високо над Флорал Стрийт в Ковънт Гардън. Сред многото награди на компанията се открояват престижните награди Sterling за най-добра сграда на годината във Великобритания, спечелени отново и отново през 2001 и 2002 г.

През януари 2008 г. екипът на Крис Уилкинсън и руския гигант за развитие Главстрой спечели състезанието за генерален план за обновяване на сградата на комплекса Апраксин Двор в Санкт Петербург. Не е изненадващо, че един от акцентите на проекта беше грандиозният пешеходен мост, хвърлен през Фонтанката. Разговорът започна с този проект.

- Много е отговорно и вълнуващо да работите по проект в Санкт Петербург, един от най-красивите градове в света. Почти всяка сграда е исторически шедьовър и целият град има статут на ЮНЕСКО за световно наследство. Всяко ново строителство при тези условия е много трудна задача. Апраксин Двор е занемарен търговски център в близост до Невски проспект. Предложихме да създадем на този сайт комплекс от магазини, жилища, офиси, хотели и музеи. По дух кварталът ще наподобява лондонския Ковънт Гардън. Нашият проект предвижда запазване на всички исторически сгради по периметъра и разрушаване на порутени сгради в центъра. Това ще покрие централния двор и страничните улици със стъклен покрив, под който ще се появят целогодишни кафенета на открито. Свързахме и тази зона с Фонтанката, като предложихме да хвърлим пешеходен мост от другата страна на канала с кристална скулптура под формата на облак, надвиснал над канала и отразяващ водата и небето.

мащабиране
мащабиране

Как се развиват отношенията ви с Главстрой? Забелязали ли сте някакви разлики в спецификата на работата в Русия от други страни?

Нашият клиент е много професионален. Всички разходи, свързани с конкурсния проект, са платени. Те също така платиха за изложбата на нашия проект в сградата на Съюза на архитектите в Санкт Петербург. На последния етап от състезанието, Норман Фостър и аз представихме нашите проекти пред управителя и журито на състезанието. По-късно и двата проекта бяха изложени на публично изложение в кметството. Бях изумен, че решението на журито е взето само 15 минути след презентациите. Това просто е невъзможно да си представим във Великобритания. Отнема много време за вземане на решения.

Доколко добре бяхте запознати с местния контекст и как решихте този проблем във вашия проект?

Прекарахме много време на сайта и разполагахме с всички необходими измервания и исторически данни, което беше изключително важно. Лично аз съм посещавал нашия сайт три пъти. Основното беше да се възстановят максимално всички исторически сгради и да се опита да се избегнат остри контрасти на нова и стара архитектура. Това е много трудно, защото ако не искате новата архитектура да се различава много от старата, защо изобщо да я въвеждате в историческия контекст? Затова ми се струва, че контрастът между новото и старото трябва да се проследи ясно, но фино. Мисля, че без ново строителство и регенерация истинският град просто ще умре. Но разбира се, трябва да се стремим да запазим историческата тъкан колкото е възможно повече.

Готов ли е Санкт Петербург, според вас, за модерна архитектура? По какво се различава работата в град, толкова внимателен към историята като Санкт Петербург, от работата другаде?

Първо, жителите на Санкт Петербург не са склонни да се съгласят на всякакви нови проекти. Разбрах това много ясно, когато говорих с местната преса. Убеден съм, че новото строителство трябва да бъде много чувствително и предпазливо и единственият начин да убедите хората, че сте прав, е да им покажете илюстративни примери. И има какво да покажем, тъй като и преди сме работили в исторически контекст. Наскоро завършихме спортна арена в историческия център на Ливърпул, обект на световното наследство на ЮНЕСКО. Сградата ни е много модерна и много добре приета от местните жители. Ние също така изграждаме транспортна връзка и училище в сърцето на историческата баня в Англия.

Това е въпросът, който задавам на много хора. Смятате ли за полезно да поканите чуждестранни архитекти в Русия?

Разбира се. Сигурен съм, че смесването на култури и философии само по себе си е положително. Лондон е много международен град. Тук работят много чуждестранни архитекти, въпреки че самите ние имаме много страхотни местни архитекти. Това добавя здравословна конкуренция към нашата работа и повишава общото ниво на архитектура. Чужденците, практикуващи в Лондон днес, включват Жан Нувел, Ренцо Пиано, Франк Гери, Мекано и, разбира се, водещи американски фирми като SOM, KPF, HOK и Swanke Hayden Connell Architects.

Какво е личното ви участие в проекта в Санкт Петербург и какви са впечатленията ви от Русия?

Аз директно ръководя този проект и получавам голямо удоволствие от участието в процеса на проектиране. Бил съм в Санкт Петербург четири пъти и скоро отново ще летя там. Още преди състезанието бях два пъти в Москва - последният път, по покана на списание ARX, на конференция, посветена на високото строителство. Щастлив съм, че имам възможността да работя по истински проект в Русия. Голям фен съм на конструктивистите и, разбира се, докато бях в Москва, посетих известната къща на Мелников. Харесвам и някои от модерните дизайни. Сигурен съм, че в много близко бъдеще качеството на архитектурата там значително ще се повиши, защото има голямо желание за това. Придружен от главния архитект на Москва Александър Кузмин ми беше показан строежът на новия московски градски комплекс. Посетих новата катедрала на Христос Спасител. Тази структура ми направи голямо впечатление, особено защото беше построена толкова невероятно бързо.

мащабиране
мащабиране

Вашият конкурсен проект на Апраксин Двор спечели проекта на Норман Фостър, за когото сте работили като амбициозен архитект. Какво ще кажете за това?

Знаете ли, това не се случва за първи път. Понякога ние печелим, понякога те го правят. Като цяло често печелим в състезания. В момента много важни проекти се възлагат на конкурентна основа и ние постоянно участваме в тях, за да привлечем нови поръчки.

Как започна стажът ви след завършване на Политехническия институт?

Първите няколко години работих с един от професорите си, а след това отидох на тримесечно пътешествие, за да разбера какво да правя по-нататък. Пътувал съм до Франция, Италия, Гърция. За мен беше важно да напусна Лондон за известно време. Беше в началото на седемдесетте и по време на това пътуване изведнъж разбрах, че бих искал да работя за Норман Фостър или Ричард Роджърс. Тогава те не бяха известни, но аз исках да работя с тях, защото те се открояваха с желанието си да бъдат прогресивни. Върнах се в Лондон и се опитах да си намеря работа и с двамата. Фостър ми предложи работа. Тогава в работилницата му имаше само 30 души. Няколко години по-късно Майкъл Хопкинс, партньор на Фостър, решава да отвори собствен офис. Той ме покани да замина при него и през следващите пет години останах с Майкъл. След това бях поканен в офиса на Роджърс, където работих няколко години. След това разбрах, че ако някога ми е отредено да отворя собствен офис, то това време е дошло. Бях на 38 години и реших да отворя офис без поръчки.

Тази година ще съм на 38 години. Споделете как можете да отворите офис без поръчки?

Хората бяха много мили с мен. Майкъл Хопкинс ми помогна с поръчките и аз продължих да работя за Роджърс. Известният инженер Питър Райс от известното бюро Arup ме привлече към няколко проекта. Един от тях беше изложбеният павилион на технологичното изложение на IBM, проектиран от Ренцо Пиано. Бях отговорен за връзката с местоположението на този павилион в различни градове във Великобритания. Постепенно идваха нови поръчки. След това наех асистент, после друг. Дълго време бяхме само петима или шестима. И през 1990 г. спечелихме две големи поръчки за новата лондонска подземна линия Юбилейная - влаково депо и гара в Стратфорд. Последваха и други големи проекти.

Работили сте с ключови представители на британските високи технологии. Какво научихте от тях?

В последната си година в университета се озовах на лекция на Ричард Роджърс, която обърна разбирането ми за архитектурата. Научих за технологичната архитектура, за която никога преди не бях чувал. Той говори за сглобяеми конструкции, нови материали, крепежни елементи, всякакви фуги, технически комуникации и други много интересни неща. Разбрах, че архитектурата непрекъснато се развива. Винаги съм харесвал модернизма, но такъв, който се трансформира с времето и изведнъж ми стана очевидно, че новите технологии могат да променят архитектурата. Това ме очарова в архитектурата на Фостър, Роджърс и Хопкинс - техният нов подход в рамките на модернистична концепция. Когато отворих собствено бюро, за мен беше важно да взема определени решения, защото не исках да повтарям това, което менторите ми правеха. Минаха години. Не се считам за чисто високотехнологични архитекти, но ми е интересно да прилагам технологични техники и да използвам разнообразни възможности. Стремя се да изследвам нови форми, дизайни и материали. Не отделяме едно нещо и нашите проекти отговарят на много специфични условия на мястото, така че всички те са различни.

В един от текстовете си казвате, че философията на вашия офис е да съчетава изкуството и науката и да изследва аспектите и съставните части на архитектурата и инженерството. Това е много типично за британската архитектура. Освен че сте продължение на тази традиция, колко се стремите да се откроите със собствената си архитектура?

Мисля, че технологичните аспекти на архитектурата не трябва да доминират. Особено ме интересуват въпроси за естетика, пропорции и красота. Атмосферата също е важен аспект от това как една сграда не само изглежда, но и се чувства. Затова винаги се стремя да създам архитектура, която да вдъхновява. Когато попаднете вътре, е важно това да повлияе благоприятно на настроението ви и да събуди емоционалните ви чувства. За мен също е важно в архитектурата какви значения носи. Сградата трябва да има смисъл, а не просто да се подчинява на нечия фантазия. Например в Санкт Петербург задачата е да се съчетаят старите с новите и да се даде тласък на ново развитие и живот. Всички стари градове се нуждаят от регенерация и работата на архитекта е да го направи успешен. Бих подчертал най-важното в нашата архитектура с три думи: естетика, атмосфера и значение.

Освен архитект, вие сте и художник

Интересувах се да рисувам преди около десет години, когато съпругата ми, професионален скулптор, реши да учи живопис в художествено училище. Просто проследих какво е изучавала. Намирам тази дейност за много успокояваща и стимулираща. Имаме къща в Италия, където рисувам картини. Те имат много повече цвят и слънчева светлина от тези, по които работя в Лондон.

Какво общо има живописта с архитектурата?

Не вярвам, че проектът започва с рисунка или изображение като вдъхновение. Мисля, че тук изкуството и науката се различават. Мисловният процес в рисуването е напълно различен от работата в дизайна, която се характеризира с прецизност и строгост. Работейки върху абстрактна скица, трябва да забравите за всичко и напълно да се предадете на чувствата си. Но когато внесете изкуство в дизайна, това дава на идеята специална свобода на духа. Това е много важно усещане. Имам чувство на по-голяма увереност и в много отношения отдавам заслугата за това на рисуването.

Вашите мостове са много сложни и красиви. Как започна тази сериозна инженерна страст?

Всичко започна с проектирането на голям обхват на станция Стратфорд, по който работихме много тясно с нашите инженери. Благодарение на успеха на този проект през 1994 г. бяхме поканени да се състезаваме за дизайна на пешеходния мост Canary Wharf. Спечелихме това състезание и мостът беше построен. След това бяхме поканени да участваме в друго състезание в Манчестър, след това в друго. В резултат спечелихме пет поредни състезания за проектиране на мостове. Общо сме построили поне 25 моста.

мащабиране
мащабиране

Общият ви план за двора на Апраксин в Санкт Петербург включва и пешеходен мост през Фонтанка със скулптура, надвиснала над него. Този мост е много лек, деликатен и наподобява кинетичните скулптури на Наум Габо. Може би неговите скулптури или работата на руски конструктивисти са изиграли определена роля във вашата архитектура?

Съвсем правилно. В работата на Наум Габо съм привлечен и вдъхновен от неговото умение да предаде магическото качество на преливането на светлина. Неговите скулптури са особено изискани и леки. Те ни вдъхновяват в мостовия дизайн и ние настояваме нашите инженери да постигнат най-изисканите и грациозни дизайнерски решения.

В текстовете си казвате, че добрите сгради имат духовни качества. Какви качества бихте искали хората да забелязват и усещат във вашата архитектура?

Бих искал хората да се чувстват комфортно и под духовни качества имам предвид възторг. Това е комбинация от пространство, светлина, акустика … Когато попаднете например в катедрала, усещате нещо специално и ми се струва, че във всички сгради трябва да се стремите да постигнете такова възвишено усещане.

Уилкинсън Ейър Архитекти в Лондон

24 Брайтън Стрийт, Ислингтън

23 април 2008 г.

Препоръчано: