Откъде идва името Wing-house? Според Роман Леонидов образът на къщата възниква от характера на собственика. Това е известен човек в индустрията за красота, със свободен полет на фантазията. И така се появи мотивът на крилото. „Клиентът е харизматичен. Страхувах се, че той ще ме подмине, той - че ще го подмина. Затова те останаха на нивото на уважение един към друг, но искрените отношения не се получиха, както при деветдесет процента от клиентите."
Освен това архитектът искал да експериментира с обратен наклон на покрива. Натоварването със сняг днес не плаши никого, изчислява се за всякакъв вид покрив. И дъждът отива в канализацията. Така се появи „кърлежът“на покрива на основната къща. Повтаря се при проектирането на покрива на страничните флангове. Що се отнася до конструкцията на "главното крило", един елемент под покрива е бетон, тъй като е силно натоварен. Останалите конструкции са дървени. В покривите на крилата се виждат извити дървени залепени греди: те възпроизвеждат мотива на крилото.
Модерно руско имение с придворник
Клиентът се нуждаеше от къща, която беше достатъчно отворена и представителна и в същото време даваше възможност за поверителност. Тъй като мястото граничи с гора, за да се затвори от съседите, нямаше проблеми, но задачата беше да се създаде камерна среда в двора, така че човек, който е там, да не усеща ничието присъствие. Поради това композицията на къщата включва централна висока част (основна къща) и странично спуснати флангове (крила), които образуват церемониален двор пред главната фасада - придворник. Излизайки навън, виждате само гората и мястото. Оградата е скрита дълбоко в гората, така че няма чувство за ограничение. Думата kurdoner не възникна случайно. Роман Леонидов вижда нов тип руско имение в типичната за днес функционална програма на сградата. Това включва доста развит обществен блок: хол, кухня, трапезария, зона за спорт и отдих, състояща се от плувен басейн, баня и фитнес зала. От басейна с масивно остъкляване има изход към природата: към открита дървена тераса с шезлонги (в същия придворник). Това е цял спа комплекс, като в скъп курорт. Клиентът се нуждаеше от тази част както за собствено ползване, така и за представяне пред гости и бизнес партньори.
Както трябва да е в имението, тук са построени „конюшни“, тоест гаражи с коли за цялото семейство. Защото извън града една кола няма да стане. Почистващото оборудване и колекцията от автомобили на собственика също са поставени там. Оказва се цял автопарк от автомобили. Територията на имението заема цял хектар, така че градинар, или по-скоро генерален асистент, участва в пейзажа.
Основната къща разполага с хол с двойна височина, трапезария и основната спалня на втория етаж. В една от стопанските постройки имаше стаи за домакинства и гости, под тях имаше балнеокомплекс, в другата стопанска сграда имаше „конюшни“- гаражи, а над тях беше апартаментът на градинаря. Интересно е, че преходът от основната къща към пристройката на втория етаж е тераса, отворена за всички очи, от която от своя страна можете да се любувате на околностите. Терасата придава на къщата образ на откритост (експлоатираният покрив, ако вече е плосък, трябва да бъде изпълнен с живот), но ролята му на белдер е по-скоро представяне: както вече споменахме, б относно най-популярен е придворният, защитен от поглед.
„Първоначално с клиента бяхме шокирани, но след това разбрахме, че ще бъде смело и добре“
Модерното черно е резултат от строителна грешка. Роман Леонидов: „Дойде поръчаната боя, всичко съвпадна във фактурата. Строителите започнаха да рисуват, те се обаждат, казват: малко тъмно. Идвам и виждам абсолютно черно дърво, опитвам се да премахна слоя и разбирам, че това е абсолютно невъзможно. Дори не можете да се смутите. Първоначално с клиента бяхме шокирани, но след това разбрахме, че ще бъде смело и добре. Нещо повече, той е емоционално отворен и лихвен човек. Аз самият не бих се осмелил да направя черно, но сега виждам, че това е късмет."
„Харесвам вилата над водопада по отношение на състава, но по отношение на функциите това е чудовище.“
Роман Леонидов казва за някои от своите сгради, че са вдъхновени от органичната архитектура. На въпрос дали той също се основава на архитектурата на Франк Лойд Райт в къщата на крилото, тя получи неочакван отговор. И разговорът премина на друго ниво. „Един архитект няма как да не бъде вдъхновен от Райт. Всички сме ранени от Вила над водопада. Харесва ми по отношение на композицията, но по отношение на функциите е чудовище, нещо само по себе си. Това не означава живот. Животът там пречи само на архитектурата. Опитвам се да бъда модернист като Корбюзие или Райт, но не се получава. Сега еклектиката е в разгара си. На пръв поглед модернизмът е по-честен. Но всъщност ние правим същите декорации като авторите от края на XIX век. В това няма философски компонент, който да прокара отвътре. Е, не. И това е проблемът с модерната архитектура като цяло. Няма интегрална философска структура, която да оформя съдържанието и формата на архитектурата. Но задачите, които все още имаме, са важни: трябва да впишем къщата в природата, да осигурим комфорта на клиента и да постигнем външно съвършенство от пластмаса.
В крилата къща тези три задачи са решени успешно. Спомена се за комфорта. Къщата е вписана в природата поради материалите. Тук има много от тях: бетон и дърво, камък и тухла, стъкло и мазилка. „В къщата ни може да има много материали. Ако бяха по-малко от тях, щеше да е по-солидно, формата щеше да се чете по-добре, казва Роман Леонидов. "Но хората искат текстура, същественост, тактилност." В този случай архитектът беше много чувствителен към човешката психология. В конструкциите се използват дърво, тухли и бетон. Варовикът и лиственица задават тон на декорацията. Вертикалните кули са покрити с начупен пясъчник: „в името на красотата, а не за функцията“.
Композицията, както вече споменахме, е изградена от три части. Там, където се изискваше вертикален акцент, се появиха кулите с камък „Райт“- спомен за „Вилата над водопада“. („За съжаление вертикалната стена не е камина. Просто се нуждаеше от вертикала“). Тези кули се пресичат с други елементи, една от тях прониква например в покривното крило. По този начин драмата се придава на архитектурната форма. Напрежението между пластичните задачи и функцията винаги се поддържа.
Както знаете, хората не живеят в манифест къщи. Ако „Вила над водопада“, според Роман Леонидов, е чудовище във функция с цялото си артистично съвършенство (или благодарение на него), а „Стъклен дом“на Филип Джонсън отново е манифест, в който той не е живял, то следващият въпрос на Роман Леонидов беше - защо е така? И се оказа, че „художествената концепция на архитекта е едно, но в подкората е друго“. И когато попитах дали не трябва да се опитвам да чуя какво има там, в подсъзнанието, отговорът беше: „И това е трудно. Хубаво е, когато някой може да ви поправи, да ви помогне да се освободите. И когато се биете със себе си, е трудно. Моята задача е скицата ми с молив да се вижда по-късно на строителната площадка. В къщата на крилото Роман Леонидов успя. Къщата се оказа солидна на образ и удобна за живот. Художественото намерение с функцията е примирено и поддържа добър баланс.
