Сградата се състои от три сгради, свързани помежду си: „предна“сграда, обърната към линията на Земляной вал, и два тома във вътрешния двор - единият с квадратен двор, добре предназначен за офиси, вторият, по-висок и малко по-компактен, който ще помещава самата данъчна служба.
Нейната основа са правоъгълни блокове от сгради, всички фасади на които са облицовани с черно-бели ивици на прозорци "панделка". Ивицата се допълва от тънка хоризонтална пунктирана линия на малки прозорци, голяма линия „зашиване“между бели и черни хоризонтали, премахване на остротата на цветовия контраст и за пореден път подчертаване на хоризонталните линии.
Върху раираната основа големи правоъгълници се наслагват асиметрично на различни места: стъклени, бели, плоски, изпъкнали или, обратно, силно задълбочени. Има усещане за взаимно проникване на две структури - едната е много строга - относително казано, основата, а другата, по-динамична, обогатяваща и усложняваща оригиналната геометрия.
Тази комбинация е в основата на много произведения на Владимир Плоткин. Но в този случай изглежда, в допълнение към собствения художествен инстинкт на автора, различни обективни обстоятелства са решили да застанат на страната на динамичния компонент. Асиметрията се подсилва от факта, че основната река на Немецкая слобода Черногрязка, взета в тръбата, тече през площадката под земята. Уличната фасада, разположена между 4-етажната „бивша печеливша” сграда от 19-ти век и две внушителни „сталинистки”, съответства на тяхната структура и пропорции. Съседната сталинска сграда определя височината, провокира появата на стъклен таван, който в случая на Плоткин се оказва по-висок с цели три етажа, но е леко отдалечен от равнината на фасадата, поради намаляването на перспективата, попада в един и същ ритъм и мащаб. Две остъклени первази отразяват дълбоки лоджии на сталинската къща. От друга страна, фасадата е „завързана“за височината на четириетажната сграда с помощта на бял правоъгълник, отрязващ малка част от лентовите прозорци. Според архитекта тук дори има „твърде много лъкове в различни посоки“.
Неизбежните в центъра на града „лъкове“изобщо не развалят сградата - напротив, когато нахлуват, изглежда предизвикват някакво пластично възмущение, което при липса на „обстоятелства“най-вероятно е трябвало да бъде измислена така или иначе. Нашествието не променя цялостния стил - кристално чист, проникнат с лекота от бяло стъкло, изкупуващ големи размери. Просто вътре в самоуверена, полирана и напълно завършена художествена система се появява или един вид „кръгове във водата“, или естествена реакция на стимули, като перлена обвивка, в която е попаднал пясък.
