Изложбата [Световно изложение от 1964 г.] впечатли толкова много Уолт Дисни, че той нае инженера на Мойсей Уилям Потър да работи по проекта EPCOT, експерименталният прототип на утрешното селище, който възнамеряваше да построи във Флорида. Освен това той наел General Motors, за да създаде автомобилна атракция, приходите от която трябвало да бъдат използвани за финансиране на експеримента. Дисни, както той самият се изрази, искаше да построи примерен град за 20 хиляди жители, където да има не само домове, но и училища и предприятия. Общественият транспорт ще бъде монорелсов, автомобилният трафик ще бъде под земята и повърхността му ще остане пешеходци - ние все още се сблъскваме с такъв стандартен елемент на радикални градски концепции днес, половин век по-късно: когато те решиха да построят експериментален еко-град Масдар в Абу Даби Първоначално беше планирано да се забранят моторните превозни средства там, като се замени с автоматични таксита, движещи се под земята.
Що се отнася до твърденията на Дисни, EPCOT е замислен като отговор на притесненията на Джейн Джейкъбс за бъдещето на градовете. С целия новооткрит материален просперитет в Америка и Великобритания през 60-те години на миналия век тревожността нараства зад фасадата на външната увереност, че физическата тъкан на града, с цялата си привидна сила, е била постоянно на ръба на разпад. Здравата плът на града може да бъде унищожена по всяко време дори от най-честата инфекция, която превръща проспериращите улици в бедняшки квартали. Дисни беше уверен, че всичко ще излезе по различен начин: „Няма да имаме квартали на бедните квартали - просто няма да им позволим да възникнат. Няма да имаме собственици на земя и следователно манипулиране на гласуването. Хората няма да купуват, а да наемат къщи и то на много скромни цени. Няма да имаме и пенсионери: всеки трябва да работи. Дисни не разбираше едно: изграждането на град беше по-трудно от изграждането на университетски кампус, болница или бизнес парк. Докато курортът може да има някои градски атрибути - места за работа, хранене, сън, пазаруване и учене - в крайна сметка това не е град. Никой от тях - нито Осман, нито Мойсей, нито Дисни - осъзнаваше или вярваше, че демократичното управление играе критична роля за формирането и ежедневното функциониране на един град. Без демократичната отчетност на властите е невъзможно да се анализират поставените задачи и резултатите от тяхното изпълнение, няма шанс да се вземат предвид желанията на бедните и маргинализираните и няма гаранции, че публичните пари ще бъдат прекарани честно.
Уолт Дисни никога не е изграждал града си, но корпорацията Disney, създадена от него след откриването на първия Дисниленд, участва в проектирането и създаването на истински улици в реални градове - ако думата „истински“в този контекст има някакъв смисъл. Търговски центрове в Лос Анджелис, преработен пазар Quincy Market в Бостън, офис комплекси в Силициевата долина - всички тези проекти дължат нещо на знанията и уменията на Дисни, идеите му за улицата и пешеходците. По време на периода, когато Майкъл Айзнер ръководи корпорацията Disney, компанията изглежда решена да приближи вкусовете на масите до високата култура. Тогава в борда на директорите се включи Робърт Стърн, декан на Архитектурния факултет на Йейлския университет. Обмисляйки нов увеселителен парк извън Париж, Майкъл Айзнер покани Робърт Вентури и Дениз Скот-Браун в „Уроците на Лас Вегас“в провинцията си, за да обсъдят стратегията си с група други уважавани архитекти. В крайна сметка Айзнер проучи портфолиото на почти всички изтъкнати архитекти на нашето време: Рем Колхаас, Жан Нувел, Майкъл Грейвс, Алдо Роси, Франк Гери и десетина други известни личности получиха покани за представяне на подробни проекти, което показва увеличение на ниво на заявки от целевата аудитория на Дисни.
Най-парадоксалното в цялата тази история е включването на Алдо Роси в списъка. От такова решение сенаторът Джоузеф Маккарти би имал достатъчно кондрашка или вероятно би обвинил Дисни в антиамериканска дейност. Факт е, че Роси беше марксист и дългогодишен член на италианската комунистическа партия. Обсъждайки мястото на колективната памет в градската среда, той се опита да внесе елемент на поезия в урбанизма. Въпреки политическите убеждения на Роси, Майкъл Айзнер беше решен да го убеди да работи за Дисни и в крайна сметка се съгласи да изпълни редица поръчки, но нещата не се получиха добре. Проектът му за курорт за временно ползване в Нюпорт - под формата на средиземноморско село с копие на разрушен римски акведукт - така и не е реализиран, а самият Роси отказва да участва в Евродисниленд, недоволен от постоянната намеса на клиента в работата му. „Лично аз не се чувствам обиден и бих могъл да игнорирам всички коментари, направени за нашия проект на последната среща в Париж“, написа Роси. - Когато Бернини беше поканен в Париж да работи по проекта Лувър, той беше измъчван от служители, които постоянно настояваха за промени в проекта, за да го направят по-функционален. Разбира се, аз не съм Бернини, но и ти не си кралят на Франция."
Единственият завършен проект на Дисни на Роси беше в Celebration, Флорида. Трудно е да се каже към коя категория принадлежи това селище с население от 7500 жители, създадено от Disney Corporation след смъртта на своя основател. Най-често се нарича село. Най-безпристрастната характеристика на това селище обаче, където има сгради, проектирани от водещи американски постмодерни архитекти, включително Майкъл Грейвс, Робърт Стърн и Чарлз Мур, но няма обществен транспорт, принадлежи на Бюрото за преброяване на населението на САЩ и звучи така: " статистически изолирана зона "… Роси проектира комплекс от три самостоятелни сгради за служители на Disney. Конфигурацията на комплекса е заимствана от Пиза Кампо Санто: сградите са групирани около поляна с обелиск в центъра, а фасадите им включват елементи от класическата архитектура. В средата на Флорида това пространство изглежда сюрреалистично и извънземно, като на картина на де Кирико.
Роси беше очарован от това как паметниците, останали от древни градове, оцеляват, променят се във времето и влияят на живота ни днес. Например сред уличките на тосканския град Лука се натъквате на овален площад, заобиколен от пръстен от жилищни сгради, чиято основа са били древните римски стени и постепенно осъзнавате, че тук някога е имало амфитеатър. В хърватския град Сплит е запазен дворецът на Диоклециан - като вкаменелост в средата на съвременен град: сгради от всички следващи епохи са се придържали към древните му стени. Роси търси начини да възпроизведе тези исторически слоеве и отпечатъци в нови сгради и градове без собствено минало. И той намери пример на най-неочакваното място: опростените класически форми на сградите на алеята на Карл-Маркс в Източен Берлин, както изглеждаше на Роси, поставиха на служба сдържаното величие на монументалния град - той не пропуска да го отбележи - на пролетариата, а не на буржоазията.
В книгата си „Архитектура на града“Роси очертава ново разбиране за града като „колективна памет на хората, живеещи в него“. Според него „самият град е колективната памет на хората; точно както паметта е обвързана с факти и места, градът е място на колективната памет. Тази връзка между локуса и гражданите формира доминиращия образ, архитектура, пейзаж; и точно когато фактите навлизат в паметта, в града се вграждат нови факти. В този доста положителен смисъл великите идеи изпълват и оформят историята на града."
В друг раздел на книгата Роси определя понятието „локус“като „специална и в същото време универсална връзка, която съществува между определени местни условия и структури, разположени на това място“. Докато идеите на Роси за града като фокусна точка за колективната памет на жителите са свързани с неговите марксистки вярвания и философия на структурализма, те имат много общо с привързаността на Дисни към Main Street USA като напомняне за общото американско минало - и следователно може да се обърне към Disney Corporation.
Роси и Дисни, всеки по свой начин, чудесно предизвикваха спомени, асоциации и емоции чрез дизайна. Роси прие формата на традиционен европейски град дълбоко във Флорида в своя проект на Дисни, надявайки се да даде на офисния комплекс известно достойнство и изтънченост. Но въпреки че визуално работата на Дисни и Роси е доста убедителна, липсва им същество. Увеселителният парк може да изглежда като град, но му липсват присъщите многопластови значения, така че Дисни се опита да направи сложна система като град достатъчно проста, за да се контролира със същите методи, които използваше на Main Street USA: ръководено пешеходно движение и кукери. Но да опростим един град означава да го лишим от всичко, което гарантира функционирането му като град. Място, където проблемът с бедността се решава чрез прогонване на хора, загубили работата си - както предложи Дисни - не е град. Британски политици-консерватори трябва да помислят за това, които отказват жилищни помощи на онези семейства, които живеят в проспериращи райони, което означава, че според тях не заслужават държавна подкрепа.
