1. Откриване
„Самоизолация“, лишаваща ни от обичайните ни контакти, в същото време ни дава шанс да установим нови, мисълта за които не би влязла в главата ни в „нормални времена“. И така, непланираното отдих и Facebook ме вкараха в контакт с френския архитект и професор в парижката Ecole de Beauzard Лоран Бодуен (Laurent Beaudouin). Разглеждайки страницата му, сред слайдовете към лекциите му, попаднах на изображение, което никога досега не бях срещал: две фасади, подписани „II Леонидов. Статистически институт, 1929–1930 . Професорът се обърна към Център Помпиду, на чийто уебсайт ги намерих:
къса (крайна) фасада, инвентарен номер AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (виж картата в онлайн базата данни на Асоциацията на националните музеи на Франция), след това - лист 1.
И дълга (надлъжна) фасада, инвентарен номер AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 м. (Вижте картата в същата база данни), след това - лист 2.
И двата листа са „гваш върху черен картон. Придобита през 1997 г. от галерия Алекс Лахман. Датиран от Центъра Помпиду 1929-1930. Връзките ще позволят на читателя да се запознае с оригиналните листове, които са рискови за публикуване поради авторските права на притежателя на авторските права, който е забавил издаването на исканото разрешение.
След като дълго време бях ангажиран с работата на Иван Леонидов, не мислех, че нещо в него може да е ново за мен. Втурнах се да проверя. Нито една от монографиите, посветени на Леонидов, включително „пълната колекция от творби на Леонидов“на Андрей Гозак и Андрей Леонидов [1], която твърди, че е пълна, и последната голяма монография на Селим Омарович хан Магомедов за Леонидов [2], не е нищо друго освен споменаване в списъка на произведенията на архитекта. Датировката на проекта в руски издания е 1929 година.
Има много публикации на Леонидов в списание CA за 1929–1930 г., но този проект липсва. Имайки предвид преследването на Леонидов, започнало през втората половина на 1930 г., това най-вероятно означава, че проектът на Статистическия институт изобщо не е публикуван. Проучване, което проведох във Facebook, показа, че този проект е непознат за други специалисти по авангардна архитектура.
Освен тези листове, в Помпиду няма нищо. Остава да се надяваме, че други материали от този, вероятно разпръснат проект, все още ще бъдат намерени.
Не разбрах веднага реалния размер на тези черни кутии - те лесно се побират в папка А4. Изображенията са дори по-малки: съответно 10 на 15 и 20 сантиметра. Сравняването им с оригиналите на двата „черни квадрата“, публикувани от Андрей Гозак от проекта „Дворец на културата на окръг Пролетарски“[3], показва сходството на размера на изображенията (приблизително 25 на 25 см за „двореца“) "и 20 на 30 см за„ Института "), както и външния тип картон с изгладени ожулвания по ъглите. Стилът също е разпознаваем на Леонидов. Това сравнение помага да се разбере, че проектите на Леонидов, толкова монументални в илюстрациите, са миниатюри в оригинала.
Всичко това заедно наклонява в полза на автентичността на парижкия проект. И въпреки че не може напълно да се изключи възможността за качествена измама, в следващите си разсъждения ще изхождам от нейната автентичност.
2. Намерението на автора: опит за реконструкция
Рискът от открито публикуване на оригиналите на Леонид наложи създаването на нови изображения в различен стил, за да се избегнат евентуални обвинения в копиране. Има забележими разлики между двете фасади на Леонидов, обяснени с техния миниатюрен размер и схематичен характер: кулата е изобразена по различен начин, размерът на малкия купол и пропорциите на стилобата са различни. Редица елементи на единия лист са пропуснати на другия. Това налага да се съберат два образа, поставя задачата за реконструкция и интерпретация на авторското намерение. Характерът на образа на кулата беше взет от мен от надлъжната фасада, малкия куполообразен обем, неговите размери и високото разположение до кулата - от крайната. Решението за стилобат съчетава характеристиките на двете фасади, които са забележимо различни в този момент. Съдейки по дърветата, покриващи централната част на стилобата на предната фасада и разположени не пред нея, а в дълбините на обема, отстрани трябва да има придворник с две крила. Вълновиден балдахин, видим на надлъжната фасада, е използван като навес над входа в задната част на двора. И на двете фасади за първи път Леонидов има мотив на стъпаловидно низходяща стена. При реконструкцията тези стени са показани в решетката от облицовъчни фуги, които присъстват във всички известни случаи на използването на този мотив от архитекта. Естеството на изобразяването на зеленината, доколкото е възможно, следва маниера на Леонидов. Мащабът на оригиналите е много близо до 1: 1000. Въз основа на това общата височина на конструкцията е 102 метра, долният диаметър на кулата е 28 метра, а размерите на стилобата са 100 х 214 метра.
3. Проектът на Статистическия институт в контекста на творчеството на Иван Леонидов преди 1932 г. и архитектурата на съветския авангард
Проектът принадлежи на времето на апогея на конструктивисткия период в работата на архитекта (1927–1931). Той беше изпълнен едновременно с проекта на Дома на индустрията и преди проектите за Магнитогорск и центъра за отдих на квартал Пролетарски. И това е не по-малко интересно от всеки от известните проекти на Леонидов, който го направи икона на авангарден модернизъм.
Съставът на института се състои от два параболични (или хиперболични, ако имаме предвид двулентови хиперболоидни) обеми, поставени върху разработен стилобат, използван тук за първи път от Леонидов. По-малкият обем ни е познат от проекта на клуб от нов социален тип, който показва същия купол със стъклопакет в долната част. Вече хан Магомедов предлагаше приоритета на Леонидов при използването на параболичен купол. Този приоритет може да бъде оспорен само от Михаил Барш и Михаил Синявски в техния Планетариум, но първоначално се смяташе, че куполът на Планетариума е полусферичен, а окончателната му параболична форма се появява след 1928 г., която датира от проекта на Леонидов [4]. Параболичният купол в типичната интерпретация на Леонидов също е възпроизведен от Игнатий Милинис в състезателния проект на клуба на сърп и чук през 1929 г. [5]. И също, вероятно, от самия Льо Корбюзие в състезателния проект на парижкия дворец Токио през 1935 г.
Вторият том, параболична кула с форма на пура, е безпрецедентен в предишната работа на архитекта. Струва си обаче да го сравним с кулата на проекта House of Industry, датиращ от същата година. Общата характеристика е пролука в горната трета на височината. Подобно на многообразието от форми на стъклени кули, тази техника ще придобие популярност в архитектурата на световния модернизъм само след половин век.
Мислейки за възможния смисъл, който Иван Леонидов влага в параболичната форма на кулата, могат да се направят две предположения:
1. През 1929 г. в проектите на Леонидов се появява дирижабъл, например в състезателния дизайн на паметника на Колумб за Санто Доминго. В бъдеще тя ще се превърне в любим елемент от персонала на Леонид и желанието да се оприличи формата на кулата на дирижабъл изглежда доста правдоподобно.
2. Параболата може да бъде и следствие от характерната за Леонидов естетизация на математическите криви. За него е известно от забележката му в една от „творческите дискусии“от 1934 г.: „Ако тази крива е графично представяне на процеса на движение … това вече не е произволна линия, а възхитителна графика, която носи красота”[6]. И днешните графики на вариантите за развитие на епидемията добре илюстрират връзката на параболичната крива със статистиката.
Може би и двете съображения бяха важни за Леонидов. Тук виждаме появата на многопластови образи, характерни за по-късните проекти, предимно Народния комисариат за Тяжпром.
Конструктивното решение на проекта на Статистическия институт е безпрецедентно в работата на Леонидов и също изпреварва с десетилетия своето време, въпреки че през 1929 г. едва ли е било осъществимо. За разлика от останалите си кули, проектирани в рамката, Леонидов тук предлага носещо ядро с конзолни плочи на пода. Благодарение на това решение архитектът преминава от корбузианската „къща на стълбове“към гъбовидна структура, опираща се на „крака“на структурния и комуникационен ствол, който е гол отдолу.
Новооткритият проект на Леонидов ни кара да разгледаме по-свежо съвременната практика на неговите колеги авангардисти. Параболата на кулата е една година по-напред от известната „парабола на Ладовски“, която все още се смяташе за първия прецедент за приложението на тази форма в авангардната архитектура. Параболичната форма на основния том в проекта на Двореца на съветите на Мойсей Гинзбург - Густав Гассенпфлуг от 1932 г. получава възможно обяснение. В този проект параболичната форма е използвана от Гинзбург за първи и последен път. Проектът на Статистическия институт ни кара да се замислим за ранното проявление на влиянието на Леонидов тук, което след три-четири години ще придобие ясен и стабилен характер (например в състезателния проект на комбината „Известия“през 1936 г.).
4. Проектът на Статистическия институт в контекста на творчеството на Иван Леонидов след 1932г
Творчеството на Леонидов се разделя на две ясно различни части - преди и след 1932 година. И очевидната внезапност на прехода от един период към друг, малък брой признаци и още повече проекти, които предвиждат този преход, са значително смекчени от новоидентифицирания проект на Статистическия институт. Покойният Леонидов се характеризира с играта на вдлъбнати и изпъкнали форми, на които са подчинени както архитектурното му творчество, така и дизайна на мебели. Официалният език от този период и неговите неокласически и архаично-египетски корени бяха представени от мен в скорошна статия [7] сдвояване на кули. Хиперболичната кула от проекта на NKTP от 1934 г. обаче все още е без двойка, с изключение на странната ракетоподобна конструкция в проекта на „Клуб на колективните ферми със зала за 800 места“през 1935 г.
Параболичната кула на Статистическия институт запълва тази празнина, като е пряк предшественик на хиперболичната кула на проекта NKTP през 1934 г. В кулата на института виждаме в ембриона всички характеристики на известната рострална кула на Народния комисариат за тежката индустрия: полупрозрачност, изведен асансьор, дори конзолна стойка, очертана на фасадата, предшественик »NKTP. Друг елемент от проекта на Статистическия институт, предвиждащ проектите на късни клубове, Народния комисариат за тежката промишленост и южното крайбрежие на Крим, е правоъгълен стилобат, чиито стъпаловидни краища ви карат да си припомните архаични зигурати. По този начин Статистическият институт се оказва един вид „липсваща връзка“, която съществено допълва нашето разбиране за творческата еволюция на Леонидов.
[1] А. Гозак и А. Леонидов. Иван Леонидов. - Лондон, 1988. Стр. 32, 215. [2] С. О. Хан-Магомедов. "Иван Леонидов" от поредицата "Идоли на авангарда". - Москва, 2010. Страница 362. [3] С. О. Хан-Магомедов. "Иван Леонидов" от поредицата "Идоли на авангарда". - Москва, 2010. Страница 139. [4] Пак там. [5] „Архитект Игнатий Милинис“. Публикация на Архитектурния музей. Москва, 2019. Pp. 56. [6] Архитектура на СССР, 1934, No4. П. 33. [7] П. К. Завадовски. „Иван Леонидов и„ Наркомтяжпром стил ““, Проект Байкал, 2019, № 62. П. 112-119.
