Заводът в Каучук се намира между метростанциите Frunzenskaya и Sportivnaya, до парка на имението Trubetskoy, който сега е добре поддържан - дори бели лебеди плуват в езерцето. От едната страна на парка е Дворецът на младежта, известна творба от 70-те години, от другата се изгражда Фюжън Паркът на Владимир Плоткин, а от третата е Каучуковият завод, отровно индустриално предприятие, заселило се тук през 1915г. Вярно е, че от началото на 20-ти век е останала само една сграда от ръководството на завода, построена от тогавашната знаменитост - Роман Клайн, автор на сградата на Музея за изящни изкуства на Волхонка. Но тази стара фабрична сграда е единствената атракция, останалата част от района е изпълнена с големи, изтъркани сгради от 70-те години и изглежда потискащо. Растението ще бъде премахнато от града и заменено с нов жилищен район.
В кратката история на дизайна има някои любопитни черти, които го отличават от редица други подобни градоустройствени предприятия в Москва. Блоковете са били построени преди - но до 90-те години те са били огнища на евтини панелни сгради, а след това - групи от кули, обикновено помпозни и почти анонимни. Архитектите "с имена" по-често проектират отделни къщи, които се оказват любими теми на професионалната преса, но се губят в общата маса. Сега почтени архитекти вече проектират цели квартали.
Първо се проведе състезание по поръчка, на което бяха поканени да участват руски архитекти от първа ръка. Два спечелени семинара - "Меганом" и работилницата на Сергей Скуратов. Тогава клиентите уредиха интервю и избраха работилницата на Скуратов, която беше помолена да разработи концепция за градоустройство и да направи проекти за повечето къщи. Останалата част, около 10% от общата сума, е разпределена между други известни архитекти - споменатия вече Меганом, както и групата AB, Александър Бродски, Алексей Куренний, Владимир Плоткин, Александър Скокан и Сергей Чобан.
Архитект Сергей Скуратов отговаря за този процес на градоустройство, строго го организира до най-малките подробности. За тримесечието се разработва набор от правила, наречени „дизайнерски код“. Концепцията е необичайна и авторът я придружава с речников коментар, от който следва, че „кодиран обект“е изкуствена система, способна да се променя в съответствие с условията.
Четейки коментарите, вие сте убедени, че дизайнерският код е най-подобен на генетичния код - всичко е описано и разпределено в него до най-малките подробности, но на негова основа трябва да възникнат различни индивиди.
В основата на правилата за разработване на блокове, разработени от работилницата на Сергей Скуратов за себе си и за другите, можете да видите относително познатата концепция на генералния план. Квартал 473, който сега е напълно ограден и затворен, се планира да бъде върнат в градското пространство, той ще бъде пропусклив и ще премине през него. В центъра ще се появи изкуствено правоъгълно езерце, от всяка страна на което ще има по четири мини квартала - сгради са групирани около дворове, две са правоъгълни, две са асиметрични и наподобяват правоъгълници с един ъгъл, нарязан косо. Така вътре в квартала се появяват пет центъра: четири „частни“, това са дворове, предназначени за жители, и един обществен - зоната около езерото. Всичко заедно в плана наподобява кръст с леко изместени по посока на часовниковата стрелка клони. Тази форма се дължи отчасти на факта, че трите ъглови секции на квартал 473 са заети от сгради, които не принадлежат на завода и няма да бъдат разрушени - южният ъгъл е жилищен, източният бряг, в северния е сграда на Медицинска академия. ТЯХ. Сеченов.
Кодът за проектиране обаче не се ограничава до оформлението на блока. Обемите на всяка къща са разработени подробно - докато много от тях са изрязани в долната част и висят над пътеките и алеите под формата на гигантски конзоли, което ви кара да си припомните други проекти на Сергей Скуратов - къща в Тесински и търгово предложение за блок близо до Донския манастир. Определя се височината и броят на етажите, както и линиите на разположението на горните коти на прозорците. Последното, обяснява Сергей Скуратов, е направено така, че между къщите да не възниква ритмичен раздор.
Сградата на Клейновски на управлението на централата ще бъде запазена и възстановена, а до нея ще бъде пресъздадено нейното копие - нейният „брат“, унищожен по съветско време. Между сградата от 19-ти век и нейното повторение ще се появи стъклена и метална модернистична сграда с фасада, разположена диагонално на уличната линия - предназначена да постави началото на историзма на двете къщи - запазена и пресъздадена.
Сградата на Р. Клайн, от една страна, и любовта на Сергей Скуратов към тухлените текстури, от друга, определят избора на материал - тухла (холандска ръчна изработка и немски клинкер) ще преобладава по външния контур на квартала, вътре, около езерцето - лек камък, стъкло и метал. По този начин отвън това градско развитие ще бъде по-традиционно, отколкото „отвътре“. Основният материал на фасадите също е включен в "дизайнерския код", освен това има препоръки - например в тухлената текстура се приемат плавни преходи на тоналност от тъмно сиво отдолу до по-светло кафяво в горната част на къщите.
Изброените неща обаче са по-скоро материални; в допълнение към тях има и също толкова важна теория, която в работата на Сергей Скуратов се превръща от обичайните сухи изчисления в лирико-поетично есе. Тя съчетава принципите на контекстуализма с творчески модернистични импулси. Например, езерото вътре напомня на иметелните паркове от 18-ти век, докато тухлата отвън привлича както сградата на Клайн, така и паметта на тухлените фабрики от 17-ти век. в района на Хамовники; пешеходната пропускливост на квартала съживява паметта на алеята, която е загубена след появата на растението. Тази обичайна за съвременна Москва културна мотивация е изпълнена с изключително любящ и двусмислен характер, характерен за работата на Сергей Скуратов. Върху него обаче се наслагват по-смели разсъждения - сградата на Клайн, строг и красив пример за фабрична архитектура, се явява като „западен“полюс, за разлика от „източната“забележителност под формата на пример за „московска“архитектура на началото на 2000-те, жилищен комплекс „Камелот“от североизточните страни. Между тях трябва да възникне семантично напрежение - един вид „градиент на разтягане“- от технологичния рационален Запад до създадения от човека чувствен Изток.
По този начин „генетичният код“на тримесечието съдържа, както би трябвало, разнородната информация, необходима за „растежа“на архитектурните произведения - поетична многопластова теоретична „закваска“и подробни препоръки, отнасящи се еднакво за „скелета“- план и структура, "пълнене" - обеми и "кожи" - текстурирани фасадни решения. Не че това е напълно нов подход към градското планиране на Москва, но той има редица характеристики, които го правят необичаен - на първо място, много лично отношение към задачата и текстура, емоционалност и поезия, характерни за архитектурата на Сергей Скуратов. Които по този начин излизат извън една или две къщи и се разпространяват по целия блок.
