Тераси с кристален нос

2024 Автор: David Durham | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 02:28

Идеята за мемориален комплекс в чест на защитниците на Севастопол 1941-1942 г. на нос Хрустален датира от началото на 70-те години на миналия век, историята на изпълнението му е продължила около четиридесет години, тя му е върната в средата на 2000-те, но беше възможно само напредването до построяването на два съветски паметника: стелите „Байонет и ветрило“в чест на награждаването на града със званието герой (1977 г.) и скулптура „Войник и моряк“(1981-2007 г.). Започват да се проектират сгради и дори се полагат основи, но те не са завършени. През 2017 г. започна нов период на проектиране - на същото място, на територията на 54 военни завода, беше решено в допълнение към мемориалния комплекс да бъде построен театър за опера и балет: за известно време проектът на Coop Himmelb (l) au авторството беше обсъдено енергично, но Wolf Prix публично го отказа в началото на 2019 г. Приблизително по същото време, в началото на тази година, Националната фондация за културно наследство, която управлява плановете, поръча още два проекта, вече не на оперен и театрален комплекс, а повече на музеен, състоящ се от две части: паметник на Славата на Севастопол, на запад от скулптурата Моряк и войник, и музей и образователен комплекс, в по-голяма зона на юг, отвъд улица Капитанская. По-късно, през лятото, се появи друг проект, след това имаше промени в състава на строителите и сега плановете са повече от неясни (за разлика от два подобни музейни и образователни комплекса с федерално значение, в Калининград и Владивосток). Не е известно как ще се развие по-нататъшното проектиране на комплекса в Севастопол.

Проектът на архитектите „Студио 44“е един от проектите, предложени в началото на 2019 година. Поканата им не е изненадваща: просто не забравяйте, че портфолиото на компанията включва такива известни проекти с федерално значение като реконструкция на сградата на Генералния щаб за колекцията Ермитаж или училището Сириус в Сочи - има много примери както за музеи, така и за образователни институции от училище до университет. Авторите, от една страна, влагат своите знания за спецификата на функционалната типология на комплекса в концепцията, а, от друга страна, отразяват в нея сумата от идеи за „класическия“кримски морски пейзаж, отчасти съживявайки изображения от стари картини, например пейзажът на Артилерийския залив, изобразен в средата на 19-ти век от Карло Босоли, който е избран от архитектите за глава за проекта.

Този подход надарява музейния проект с лирична деликатност, която рязко контрастира на вектора на „естественото“развитие на гледките към Артилерийския залив от обелиска-мемориал до хотелско-турския, приет през последните десетилетия (последният е особено ярко представен от жилищните комплекси Кристал плаж и нос Хрустален на самия бряг) …

Проектът на Никита Явеин обърна тази обширна тенденция с 90 градуса към търсене на градоустройствена идентичност - което може би би било добре.

„За нас прототипите на кримските императорски резиденции от 19-ти век бяха важни: дворецът Ливадия и дворецът в Ореадна. Струва ни се, че те правилно улавят усещането за южна архитектура, характерно за планинския Крим: терасовидни сгради, които пълзят по планината, следват я, образуват мостове, пешеходни и пространствени връзки. Където стълбите играят важна роля - не забравяйте не само прочутото стълбище в Одеса, но и много други. Нашият музей и образователен център не се стреми да достигне до морето, като се фокусира върху планината и не расте с нови вертикали - решихме, че тук има достатъчно вертикали. Терасите и стълбите са по-важни в него”.

Някои от терасите вече съществуват на територията, тъй като тя е разположена на хълм с височина разлика около 15 м, спускаща се към морето. Архитектите поддържат подпорните стени, като ги допълват с нови, както и мегастепенни лаконични обеми с височина не повече от 2 етажа. Всяка има своя собствена функция и конгломератът не само изглежда, но и „работи“като град, където всяка от сградите, плътно зашити заедно, има своя собствена задача и размер, както поради функцията, така и поради релефа. Терасовите градини са замислени върху експлоатираните покриви, тоест "градът" - до известна степен и парк в планината.

Сходството с града, нарастващо исторически и постепенно, имаше за цел да подкрепи две исторически сгради на казармата на форта Меншиков: проектът предвиждаше тяхното опазване, както и запазването на останките от амбразурната стена. За съжаление през последната година сградите бяха някак разрушени.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Но проектът, подчертаваме, предвиждаше именно за запазване на исторически сгради, върху визуализациите на техните покриви - бедро, бедро, докато покривите на всички останали обеми на комплекса са плоски. Проектът и като цяло е доста осезаемо свързан с историята на мястото. И историята, разбира се, е военна, крайбрежието на Севастопол дълго време се състои от укрепления до голяма степен, останките на много от тях са непокътнати и честно казано, бихме искали те да оцелеят нашето време … В в допълнение към крепостта Меншиков, от друга страна, има останки Седмата батерия с каменен парапет и резервоар за арсенал, заровен в земята - архитектите предлагат да се направят археологически разкопки на това място, да се музеизират намерените останки и да се свържат с музей и образователен комплекс, оборудвайки още един вход от морето. По този начин музейният комплекс се оказва подобен на южен морски град, който е израснал със старите укрепления, зад тях и върху тях, след като е усвоил останките от отбранителни съоръжения - нещо подобно на "вменен" сюжет, техника, популярна в нашето време; и въпреки че укрепленията изобщо не са средновековни - както уместно се изрази Никита Явейн, „Севастопол е многократно разрушен град“- изображението се оказва подобно на някакъв гръцки град на венецианските бастиони в средата на Средиземно море. Има само една култура, Севастопол е добре позната колония на древните гърци, а на разглежданото място има дори малък фрагмент от лозята на древния Херсонес, въпреки че центърът на древния град е далеч.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

А междувременно, въпреки всички припокривания на алюзии и силуети, архитектите далеч не се опитват да създадат реплика на стария морски град. За да постигнат необходимата мярка за абстракция, те са подпомогнати не само от собствения си поглед върху нещата, не лишен от мегалитно обобщение, но и от темата за авангарда, произхождаща от заданието. Планира се (или се планира? Трудно е да се каже), че един от „котващите“оператори на музейния комплекс ще бъде секцията от 20-ти век на Третяковската галерия, същата от Кримската стена, която съхранява „ Черен квадрат и много други. Следователно сред прототипите - архитектурата и композицията на Малевич, интерпретиращи плана на комплекса по отчетливо супрематичен начин.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Авангардът се превръща или в леща, или в котел, който му позволява да „усвои“всички древни, средновековни, ренесансови и други намеци, да ги доведе до общ знаменател и изключителна степен на обобщение, без да губи, изненадващо, всички теми. Бих искал да си спомня, разширявайки кръга, че Корбюзие оправдава плоските си покриви, включително близкоизточен град, подобно на разпръскване на лаконични кубчета, антагонистични на „тънкия“и добре приспособен ренесансов град. Известно е, че авангардът, както и неговите непосредствени предшественици, търси вдъхновение в бараки, противоположни на бляскавите дворци в центъра и в примитивите на дълбока античност; Това е отчасти защо темата за града, формоване на хълм, датираща от 5 век, ако не и от 10 век пр. Н. Е., Така органично „пада“върху примерите на авангарда и, наред с други неща, Малевич. Но при цялата си любов към първобитните и хората от авангарда, изкуството е остро лично и индивидуалистично - следователно неговите подходи позволяват да не се следи сляпо масата, а да се контролира. В идеалния случай, разбира се.

В този случай е доста управляем. Като коригират своите инструменти и прототипи, между другото, изброени в албума на проекта със завидно внимание, архитектите очертават мярката: асиметрия / и геометрична предсказуемост, местност / регулярност, античност / модерност. Всичко това е комбинирано в „архитектона“, но дава възможност за различни интерпретации и предизвиква, ако се замислите, много емоции.

И така, амфитеатърът, вкопан в долната част на склона - тук изглежда като напълно антично, новогръцко решение (дори не римско, тъй като отеква на хълма и не стои на подструктури). А прилежащият обем на „залата за 300 места“поздравява композиционно храма Ники Аптерос на Акропола, който авторите също са прилежно включили в аналогиите, но големият кръгъл прозорец веднага наподобява много конструктивистки сгради, тоест той ни връща обратно към авангарда. Използвайки метода на безплатните аналогии, той ни води към проекта

реконструкция на ТЕЦ в центъра на Псков, разработена от Студио 44 през 2016 г.; въпреки че кръглият прозорец, един вид условна сума от Ренесанса и авангарда, обикновено е една от любимите техники на Никита Явеин, той също има такъв прозорец в работилницата си.

Пред залата с кръгъл прозорец амфитеатърът се закръгля, но от друга страна, по протежение на площада на 300-годишнината на флота, той е продължен от друг, разтегнат в права линия. И ако първият гледа към залива, тогава вторият е по-вероятно към центъра на града и улица Маяковски, която излиза дотук, чиято ос е с пролука, но все пак е насочена към Владимирската катедрала пред площада с паметника на Ленин. С една дума, този вход от града е може би главният, а амфитеатърът тук е като главното стълбище на музея, с тази разлика, че човек може да седне на него, за да гледа залеза. Стъпките на двата амфитеатъра са прекъснати от асиметрични вложки от обеми, които нарушават (или съживяват) предсказуемостта на възхода: сякаш са обрасли с неконтролирани сгради, въпреки че някои от паралелепипедите имат витражи: те осветяват библиотеката, разположена зад пейки на централния амфитеатър.

Вляво и на юг, между затворени тъмни обеми, пред стъкления вход и главния вестибюл се появява бял, много светъл портик - всъщност това е официалният главен вход, отстрани, като пропилеи, кафене и музеен магазин. Главното стълбище започва от фоайето: то е покрито последователно от три стъклени, прозрачни ивичести тома, които се издигат нагоре към мемориала, диагонално. Архитектите наричат това голямо покрито стълбище „обитавано“, възлагат му ролята на голямо фоайе на музея и го интерпретират като основно публично пространство, свързващо целия комплекс. Централният амфитеатър с библиотека вътре е до него. Заедно те приличат на стълбите на Ермитажа в сградата на Генералния щаб, която служи и за отдих и събития - само темата се е развила, след като е получила повече пространство на склона.

От друга страна, ивичестото стъкло на трите тома, скриващи стълбите, подчертава модерността на комплекса и до известна степен улеснява бруталността на стените, често глухи, проектирани под формата на подпорни стени и често израстващи от тях. Главното стълбище е широко, просторно, пълно със слънчеви отблясъци и сенки, хиперпергола. Неговата "кристална" вложка перфектно отразява името на нос Хрустален.

Второто главно стълбище - напротив, остро и решително, като игла или меч - води от южния ъгъл, от страната на централния пазар в града, право до Залата на славата на Севастопол. В бъдеще се очертава силуетът на стелата Байонет и платно.

Това е алтернативна посока и друга връзка с града: на фигуративната „авангардна“схема това е дълга диагонална плоча. Дисциплинирано сглобено диагонално стълбище може да се разбира като своеобразна „алея на славата“, предполагаща концентрирано движение на изкачване или спускане, за разлика от широкото движение на главното стълбище - публично пространство, разпространяващо се по склона.

Самата Зала на славата е лаконична структура, увенчаваща хълма. Циклопско-мегалитен и в същото време лек, ярък и не се стреми нагоре, както подчерта Никита Явеин по-горе, а спокойно, като даденост, пребиваващ в пространството. Четири големи пилона, заобиколени от незабележим контур от стъклени стени, носят покрив с "навес" със светъл отвор в средата - или окулус, или комплувиум; всичко заедно прилича на гигантска купа и в същото време на маса.

Залата се превръща в логично заключение на образователния и музеен център - нейната симетрия без усилие обобщава и балансира конгломерата от структури по склоновете като своеобразен главен храм на древния град.

И в същото време комплексът е своеобразен парк. Ще може да се върви по покривите на томовете; редици от кипариси се редуват с пространства от градини, които те засаждат изцяло като египетските хипостилни зали. Сряда е предназначена за тихо съзерцание.

„Паркът, простиращ се по естествения склон на хълма, е оформен от рецепциите на многобройни амфитеатри и тераси, които са създадени за тези, които искат да се насладят в мълчание на гледките към Артбухта и булевард Приморски, за да видят красиви залези и ярки изгреви.. Тишината, обгръщаща парка с тежък спомен за мястото, присъства мълчаливо във всеки един момент на пребиваване там, но не влиза в спор с лекотата на архитектурата и само засилва впечатлението за вече установените доминанти на нос Хрустален."

Паркът е важен компонент на проекта и фактът, че той не просто е прикрепен някъде по ръба, а прониква в комплекса, - от една страна, го прилича на ренесансови дворци, където, скитайки из залите и галериите -проходи, случайно откривате градина в двора на покрива на втория или дори на третия етаж: вземете например Мантовия дворец на Гонзага, като не забравяте обаче, че прототипите на ренесансовите дворци са древни и по-късно споменът за тях е кримските императорски дворци.

мащабиране

3/11 Аксонометричен план около 2.250. Музейно-образователен комплекс и Музей на славата на Севастопол © Студио 44
мащабиране

4/11 Аксонометричен план на 6.750. Музейно-образователен комплекс и Музей на славата на Севастопол © Студио 44
мащабиране

5/11 Аксонометричен план в 13.00 часа. Музейно-образователен комплекс и Музей на славата на Севастопол © Студио 44
мащабиране

6/11 Аксонометричен план в 20.00. Музейно-образователен комплекс и Музей на славата на Севастопол © Студио 44

От друга страна, паркът, както и общественият, прави проекта актуален: авангарден музей, прераснал в терасовиден парк на склон над морето, преплитащ много функции, които отговарят на напълно различни посетители - което може да бъде по-модерен. Добре е, че е контурно-иманентен, но тази версия на модерността не забравя своите корени.