В сянката на папата

2024 Автор: David Durham | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 02:28

Това е много рядка типология за центъра на Москва. Камерна триетажна сграда на художествената работилница (обща площ около 300 m², височина 12 м) е монтиран в двора на бившето градско имение на ул. Пятницкая. Клиентът притежава малък парцел под къщата, а двора принадлежи на града. Работилницата се отваря в пролуката между къщите отстрани на Климентовския алея с изразителен триетажен витраж. Наличието на огромна църква с качество в Санкт Петербург, проектирана, според някои източници, от самия Тречини, е много усетено. Присъствието на папата в Москва топонимия и църковна традиция се възприема неочаквано и двусмислено, но симптоматично и напомня за противоречието на големи фигури. Не знам дали Зураб Константинович трябва да се смята за скулптура на папата на Москва, но защо не. Работилницата, макар и малка, прилича на дървена кутия, скъпа играчка, различна от околността по стил, цвят и пластмаса. Стените са облицовани с композитен материал, имитиращ орехово дърво, а металните витражи са в бронзов цвят.

На мястото на обекта някога е имало дървено разширение към неописана къща, от която, по времето, когато архитектите са започнали да работят по проекта, е останала само основата. Темата за дървото обаче стана отправна точка за архитектите на бюрото Mezonproject в търсенето на изображение. Ние се спряхме на вариант на мекия модернизъм, който деликатно контрастира с околните исторически сгради наоколо.

Мастерская З. К. Церетели Фотография: Архи.ру, 2019

Като се има предвид работата му, естествено може да се очаква по-консервативен образ и стил от Зураб Церетели в собствената му работилница. Но в този случай, според Иля Машков, партньор на Mezonproekt, е постигнато споразумение за ненамеса в делата на архитектите. Клиентът не повлия на избора на стил и лесно координира външния вид на сградата. По различни причини обаче строежът отне пет години.

Имението е в плана буквата „G“, а в обема - два свързани паралелепипеда, по-голям и по-малък. В едната се помещаваше самата двуетажна работилница, която заема цялото пространство на втория и третия етаж. Просторната зала е осветена от огромен витраж, както и през горен фенер. На първия етаж под него е подредена зала за майсторски класове за 25 души (тъй като собственикът на къщата е президент на Руската академия на изкуствата, функцията на сградата е не само творческа работа, но и обучение). В останалата част има фоайе, асансьор, стълби и бани. По-малкият паралелепипед е зает от аварийното стълбище.

Фотография: Архи.ру, 2019 Фотография: Архи.ру, 2019

Цялата основна фасада е витраж с подчертан обемен модел на подвързии. Главният вход е разположен в ъгловата част между двата тома. Това даде възможност да се освободи място за работилницата и да се ориентира към витража. Допълнителен вход е разположен вдясно от главната фасада под навес. За да се уравновеси този елемент, на главната фасада на нивото на втория етаж стърчи еркер. Вторият том с аварийно стълбище гледа към двора също със стъклен витраж.

Работилница в отделна сграда е доста необичайна типология. Колкото и да е странно, тук си припомням къщата на Мелников в Кривоарбатското платно. Подреждането на вътрешния двор, подчертаният контраст с околните сгради, два вертикални обема се сливат помежду си, триетажен витраж отпред, вторият и третият етаж са предадени на работилница - като цяло има много общо, въпреки че архитектите не са имали предвид нещо подобно. Като цяло къщата на архитект (художник) често не е като неговата работа: къщата на Мелников не е като останалата част от работата на Мелников, къщата на Шехтел на Садовата не прилича на тази на Шехтел, работилницата на Церетели не е като на Церетели. И всички тези сгради са като малки кутии с тайна, контрастираща с околността. Може би основното в тази доста локална типология са големите прозорци и пространствата с двойна височина.

Триетажният витраж на работилницата Церетели с подчертан вертикален модел наподобява деката на музикален инструмент или църковен орган, а дървената облицовка на стената допълва приликата. Прозорецът с витражи възпроизвежда определена етажна структура с различна честота на условните „прозорци“и с намек за обобщен корниз - характеристика на Арт Деко, която обаче тук се пресича с дървен модернизъм. Прозорците на страничните фасади са асиметрично разпределени по повърхността, някои от тях са ъглови, което е ясен знак за авангарда, въпреки че ъглите са вътрешни.

мащабиране

1/3 Работилница на Z. K. Церетели Снимка: Archi.ru, 2019
мащабиране

2/3 Работилница на Z. K. Церетели Снимка: Archi.ru, 2019
мащабиране

3/3 Снимка: Archi.ru, 2019 Снимка: Archi.ru, 2019

Облицоването с панели, имитиращи тъмно и светло дърво, би могло да бъде просто дърво, защото според нормите се допускат ниски дървени сгради. Но в центъра на града все още има малко от тях, или по-точно, използването им е ограничено до временни паркови павилиони и арт клъстери. Дървената архитектура в града е обещаваща тема от екологична гледна точка и със сигурност ще се появи. Трябва обаче да се признае, че панелите, имитиращи дърво, в известен смисъл са по-лесни за експлоатация, по-трайни и създават образ, също толкова убедителен, колкото реалните.