Нов център на тежестта за областта се появи до метростанция Vernadsky Prospect на място, изоставено през 90-те години, което дълго време беше празно: три недовършени етажа, оградени с ограда, създадоха депресивна зона на един хвърлей от метрото излиза и предизвиква справедливо недоволство сред местните жители. Пространствената "дупка" също не радва окото на автомобилистите: при шофиране по авеню Вернадски от центъра ритмичният ред, формиран от кулите, проектирани от архитекта Евгений Розанов (проектът от 1975 г. включва три кули, строителството не е завършено) заменени с монотонни сгради, които не отговарят на статута на областта.
В същото време, според желанието на клиента, който проведе закрит конкурс за проекта на бизнес център, на този обект трябваше да се появи висока сграда с достатъчно високи TEP. Очевидно най-простото решение би било да се създаде удължен паралелепипед, един вид сандък, който заема цялото място в района. Но архитектите на проекта UNK излязоха с елегантно решение, за да отговорят на интересите на клиента и в същото време да поддържат баланс с околността: 14-етажен обектив се издига на четириетажна основа.
Отчитайки необходимостта от създаване на градоустройствен акцент, архитектите виждат своята задача да гарантират, че бъдещото строителство е възможно най-деликатно корелирано с околните модернистични сгради. По-специално, от източната страна на владението на земята, се намира сградата на Центросоюз и Министерството на Востокстрой (проект от 1968 г., под ръководството на Евгений Стамо, строеж от 1986 г.) - дълга плоча с характерна криволинейна входна група.
„За нас беше важно да създадем някаква умствена спирка на авеню Вернадски. Линейната структура на улицата с променящи се гледки и акцентни точки - цирк, грациозни кули след тях, не беше подкрепена от нищо от метростанция Проспект Вернадски до Юго-Западна. Искахме сградата да „играе“не само по отношение на градоустройството, но и по смисъл. Оттук възниква идеята за портрет на Вернадски на фасадата на сградата."
Формата, открита за сградата и декорацията на нейната фасада с ламели, дематериализира обема, който с цялата си скулптурност и мащаб се превръща в динамичен обект, който непрекъснато се променя, когато се възприема както от пешеходци, така и от автомобилисти. Нещо повече, фасадните летви, придаващи на сградата ефимерност, също помагат да се разкрие семантичният компонент на мястото: те „нарисуват“портрет на руски учен, на когото са наречени метростанцията и авенюто.
И наистина, дори на етапа на строителството, когато имаше огради около строителната площадка, районът придоби нова доминанта, която привлича вниманието не само с формата си, но и предизвиква любопитство - чийто портрет се появява и разтваря на фасадата, и дори тогава сградата се превърна в истинско място за атракция.
Днес, след приключване на озеленяването на прилежащата територия и отварянето на пешеходния маршрут, яркочервени стъкла, стоящи до тротоара, табела и осветление на фасади, видими дори през деня, засилиха този ефект, отбелязвайки, че сградата принадлежи на мястото, града и жителите му.
Без да се използва чистият архитектурен речник на архитектите от 70-те и 80-те години, проектът UNK създаде нещо, което е модерно и освен това изненадващо съвпада с околния късносъветски модернизъм: скулптурната форма, цветът и пластичното решение на фасадите - всичко напомня за най-добрите примери за модернизъм, но без прашната нотка на носталгията.
От недовършен до обектив
Историята на създаването на проекта за бизнес център и неговото изпълнение в много отношения е уникална в съвременността. На една архитектурна дискусия, проведена тази пролет, главният архитект на проекта UNK Юлий Борисов, говорейки за проекта на бизнес центъра „Академик“, който по това време вече беше влязъл във финалната фаза на строителството, отбеляза, че са били необходими две години дизайн. Тази незначителна забележка стана завист на много колеги, тъй като в днешните условия дизайнът, едва започнал, често протича едновременно със строителството. Може би едновременният дизайн някога ще стане нещо обичайно, но сега тази ситуация поражда много въпроси и не влияе на резултатите по най-добрия начин.
Освен това проектните рендери (
вижте публикацията на проекта) се различават малко от снимките на вече завършения бизнес център, докато обектът е напълно нестандартен - както по конфигурация, така и по технически решения.
Първият проблем беше основата, положена при изпълнението на предшестващия проект. Линията на метрото минава под него. Демонтажът на основата беше обсъден и различни инженери-дизайнери предложиха своите решения. Още на този етап клиентът се включи в процеса на дискусия, демонстрирайки готовността си за внимателно сътрудничество с дизайнерите.
„Клиентът не ни бързаше, давайки ни възможност да изработим детайлите на етапа на проектиране и да предотвратим възможни проблеми по време на строителството. Създадените в процеса макети ни помогнаха в мотивирани обяснения, които стимулираха вземането на решения - казва Юлий Борисов. „Това се отнасяше както за конструктивни, така и за довършителни детайли“.
Така че, за да се избегнат греди, появата на които неизбежно би довело до трудности с окабеляването на комуникации и шумоизолация при последващата декорация на офиса, архитектите използваха уникална за Москва технология за изливане на таван с голям обхват: пластмасови топки бяха поставени вътре в монолитния бетон, за да го улеснят - образуващи кухини, подобни на футболна топка …
Лицето на Вернадски
Днес ние, разхождайки се по улицата, почти не се замисляме откъде идва името му. А в Москва загубата на връзка между името и самото място е особено остра. И ако всички разбират защо Червеният площад или Варварка са получили имената си, то изобилието от фамилни имена в топонимията на града отдавна не предизвиква интерес към личностите, на които улиците и площадите са кръстени. Едва ли някой сега ще си спомни защо авеню Вернадски е наречен така, но с появата на бизнес центъра Академик, или по-скоро портрет на руския учен Владимир Вернадски на фасадата му, значението на мястото и възприемането на името на авеню и зоната около едноименната станция се промени.
Архитектурата на сградата на бизнес центъра, стремейки се да се разтвори в пространството и в същото време материализирайки идентичността на мястото, странно римува идеите на самия Владимир Вернадски, който е предвидил информационното общество и е развил идеите на ноосферата - въображаема обвивка на планетата, създадена от човешкия ум.
Техническото решение за портрета на учения - подстригване на определени места от фасадните ламели, широко използвани в съвременната архитектура - изисква дълги изчисления от архитектите и използването на няколко програми за моделиране. Взема се предвид не само гледката от различни точки, но и опциите за осветление, за да може изображението да поддържа ритъма на самия обект и да „работи“със съседни сгради.
Знакът на бизнес центъра се превърна в почит към модернизма: името „Академик“беше нарисувано с един щрих: според легендата, която съществува в работилницата, негов автор е самият Юлий Борисов, който е написал името на обекта върху парче от хартия, така че калиграфът да го нарисува, но клиентът реши да остави всичко, както е. Надписът също така ефективно се осветява вечер.
Архитектите "разреждат" модернистичната сериозност, като инсталират скулптури в непосредствена близост до сградата - стъклата на "Академик" на червената линия на авеню "работят" на ниво улица и дори могат да се разберат като част от подобрението.
Мащабът за пешеходците се създава и от стъклените фасади на 4-етажен правоъгълен стилобат, върху който е поставен 14-етажен обектив. Благодарение на големите витрини, сградата е тясно свързана с градското пространство и скоро в нея ще се помещават магазини, кафенета и входни площи.
Вътре в "Академик"
Интериорът на сградата също е свързан с академичната тема. „Ако образът на сградата се роди лесно - скицата беше създадена само за един ден, тогава трябваше дълго да работя върху интериора на входната зона и публичните пространства и да избирам от няколко опции, тъй като исках да намеря просто и очевидно решение, свързано с фасадите “, коментира търсенето Юлий Борисов.
Първото нещо, на което обръщате внимание, когато влизате в сградата, са три гигантски скулптурни стола, направени във формата на главата на Владимир Вернадски, всеки два метра и половина висок. Така всеки, който влезе вътре в „Академик“, има възможност да остане в главата на професора. Изработени са по скици на архитектите от неръждаема стомана.
Разбирайки интериора от гледна точка на идеологията и философията, архитектите също предлагат да го украсят с цитати от учения, които не само се проектират върху стената, но и се прошепват на онези, които идват на обществени места.
Между другото, обществените зони по етажите са отделени от асансьорната зала със стъкло, което ви позволява да се възхищавате на гледките във всички посоки от панорамните асансьори. Това основно решение - стъклени прегради, които трябва да отговарят на стандартите за пожарна безопасност - се оказа скъпо удоволствие, но архитектите успяха да ги убедят да не пестят от ефектите и да правят всичко в съответствие с проекта.
-
мащабиране 1/5 © проект UNK
-
мащабиране 2/5 © проект UNK
-
мащабиране 3/5 © проект UNK
-
мащабиране 4 / 5
-
мащабиране 5 / 5
