Ирина Маркина, куратор на фестивала на архитектурното наследство
Архитект, реставратор, заместник-ректор на Института за изкуство на реставрацията, държавен експерт в областта на историческата и културна експертиза, академик на Академията за архитектурно наследство, съветник на президента на SA на Русия, председател на Съвета по Наследство на SA на Русия
Каква е идеята на Всеруския фестивал "Архитектура"?
Това е първият изцяло руски конкурс на произведения, свързани с архитектурното наследство. Конкурси за наследство са били и се провеждат в регионите - Москва, Санкт Петербург, Тоболск и други. Но те съществуват изолирано. Всеруският фестивал "Арково наследство" е замислен не само като конкурс за преглед на произведения, но и като платформа за обмен на опит между специалисти от цялата страна. Може би няма такова ниво на паметници в Приморската територия или Хабаровски като Александровския дворец в Царское село, чийто проект за реставрация се разработва от Studio 44 (беше награден със златната диплома на фестивала).
Но реставраторите в далечния регион вече имат възможност да демонстрират своите умения за опазване на обектите на културното наследство, като същевременно изследват иновативни техники. В рамките на фестивала се оформи голяма бизнес програма: кръгли маси, майсторски класове, лекции и дискусии, конференции - техните участници успяха да проучат дълбоко въпросите за запазване на архитектурното наследство и напуснаха, обогатени с тези знания.
Можете ли да кажете за нивото на реставрация в Русия на примера на някакъв проект?
Представително жури работеше в рамките на конкурса „Най-добрият обект на културното наследство и развитие“. Журито се състоеше от лекари по архитектура и история на изкуството, експерти от Министерството на културата на Русия, академици от РААСН, реставратори от най-висока категория, като Елена Валерьевна Степанова, Мария Владимировна Нащокина, Лариса Валеряновна Лазарева, Лев Николаевич Лавренов и други - просто Олимп на руската реставрация.
Нивото на заявките за участие в конкурса е много високо. Например,
комплекс от сгради за ТЕЦ в Псков, паметник на конструктивизма, възстановяване на комплекса с приспособяване за жилище. Какво е интересно в тази работа? Първо, изследователската част, която отговаря на въпроса кой е обектът на реставрация и какво е елемент на адаптация. Един от основните критерии за определяне на автентичността е обектът на защита. Без този документ ние, сертифицирани експерти, нямаме право да оценяваме проекти. Предметът на защита е разработен от историци, изкуствоведи, архитекти. В Русия са в сила националните стандарти. Те регулират количеството, качеството и пълнотата на раздели на проекти за опазване на обектите на културното наследство. Всичко е запазено в проекта за възстановяване на когенерацията, включително строителните конструкции.
Разкажете ни за наградите на Archlegate
Санкт Петербург отне почти всички златни дипломи. Студио 44 под ръководството на Никита Явеин бе наградено за проекта за пресъздаване на китайския театър в Царско село. Театърът се намира в така нареченото „китайско село“. Семейството на император Николай II активно го използва, гледа модни театрални представления. Докато сградата е в руини. Театърът е разрушен по време на войната. Днес в архивите са извършени задълбочени изследвания, събрани са снимки от минали години. Неговият триизмерен модел беше представен на състезанието. Колористичното решение на фасадите на театъра е показано много тактично. Съвременните архитекти често обичат да прикрепят нещо към паметник, било за красота, било за да увеличат обема на сградата. В проекта за възстановяване на китайския театър няма догадки. Това е пълно повторение на обекта в началото на ХХ век. Когато се изпълни, ние получаваме напълно пресъздаден обект на наследството в неговата идентичност.
Ще се спазват ли материалите и технологиите от началото на ХХ век?
Разбира се. Без стоманобетон, без съвременни полимерни материали (това са предимно мазилки и бояджийски материали по европейски лицензи, те могат да се използват при реставрация на обекти от 20-ти век, които са построени с циментови разтвори и стоманобетон). А в китайския театър фирмите за реставрация на производство трябва да държат тухлената зидария върху свързващ разтвор, без да използват цимент. Ако свързващите вещества са вар, в слоя мазилка трябва да присъства вар.
Смята се, че днес тайните на занаятите се губят. Кой ще направи паметниците? Има ли занаятчии?
Това е спорен въпрос. Нямаме статистика за индустриални реставратори. Колко фирми и екипи, които професионално реставрират например паметници от дървена архитектура? Едно, две и ги пропусна. Университетът по строителство подготвя главни инженери за строителната индустрия. Те придобиват опит в практиката на реставрация. И тези, които работят с ръце - зидари, бели зидари, металообработващи, тенекеджии, бояджии - все още съществуват, но тези професии отмират. Някои колежи обучават такива специалисти, но е трудно да се проследи количеството и освен това качеството. В Москва има 26 архитектурни и реставрационни колежа и още няколко в цялата страна, но възпитаниците им след дипломирането не си намират работа. Те не се водят в реставрационни фирми, защото няма поръчки. Когато фирма за реставрация спечели търг, не се знае колко и какви реставратори има. Сега Министерството на културата провежда набези, като разглежда квалификацията на работниците в производството. Случва се дадена компания да бъде лишена от лиценза си.
Например крепостта Изборск от XI-XIII век. Фирмата, която спечели търга, привлече неквалифицирани работници. В резултат на това древната каменна зидария е повредена. Работата е спряна. Михаил Милчик записа това и компанията трябваше да върне сериозни суми в държавния бюджет.
Имате ли планове за възраждане на занаятчийското изкуство?
Има планове, но извън плановата икономика е изключително трудно да се контролира тренировъчния процес. Ако това беше поставено на нивото на държавна задача, това би било друг въпрос. Ще има държавна програма: да се обучат определен брой специалисти, за да се отворят толкова много образователни институции. Но в условията на пазарна икономика търсенето създава предлагане. И имаме само няколко възстановени обекта.
Какъв е делът на възстановените обекти в Русия спрямо тези, включени в регистъра на паметниците?
Вижте, в каталога има около 50 проекта. За цялата Руска федерация това е изключително малко, така че възниква въпросът: за да се възстановят всички паметници - а има повече от сто хиляди - са необходими средства. Тук са показани произведения, при които разработването на проекта е било финансирано или от държавата, или от частен инвеститор. Около една четвърт от тези обекти ще бъдат възстановени в близко бъдеще. Това е само малко! С този брой съоръжения не може да се създаде системно обучение по занаяти.
Днес има малък регионален бюджет и федерален бюджет, който също не е много голям. Отпуснали сме около 1,5 трилиона рубли за опазване, но това е спад в кофата. Както и да е, благодаря ви, че държавата е завършила финансирането на проектантската работа за Китайския театър и Александровския дворец в Царско село. Догодина ще бъде открит Александровският дворец, там всичко върви добре. Но това са федерални пари от Министерството на културата.
Но „Бързият печат на Левенсън“в Трехпрудния алея в Москва от Фьодор Шехтел е финансиран от частен инвеститор, който реставрира фасади и частично интериори за собствени пари. Той адаптира сградата за офиси с промяна във външния вид на интериора. Но ние сме му благодарни, защото сградата е оцеляла.
Как журито взе решение за Голямата награда?
Голямата награда бе присъдена на разработчиците на проекта за запазване на Новия Йерусалимски манастир в Истра. Реконструкция на историческия облик на комплекса и адаптирането му към действащ манастир. Част е финансирана от държавата, част - от Руската православна църква. Г. Медведева, С. Демидов, Б. Могинов, С. Куликов участваха в разработването на проекта - най-опитните реставратори в страната - това е цветът на националната реставрация. Работата по проектирането е много обемна, макар и без постоянно финансиране, но нашите реставратори са отдадени. Те просто направиха малък подвиг и всички членове на журито единодушно заявиха, че това е голямата награда. Изследвания и проекти бяха направени по всички стени на крепостните стени, шатри и кули (Могинов Б. М.). Награден е и с възпоменателен медал на Съюза на архитектите на Русия. P. D. Барановски.
Сега, след закриването на фестивала, Съюзът на архитектите на Русия изпраща писма до правителството на Руската федерация, Държавната дума на Русия, до правителствата на градовете и регионите, така че работата на реставраторите ще бъде отбелязана с награди.
Сега урбанизмът е в полза, градовете и териториите се опитват да се развиват в цялата страна. Историческият паметник има такъв мощен културен и символичен потенциал! Но какво, ако съживяването на територии започне с наследство? Може би има смисъл да се включат други министерства във възстановяването?
Мисля, че да. По едно време изложих следната формула: „Запазване на архитектурното наследство днес - безвъзмездна помощ за устойчивото развитие на града в бъдеще“. Отделен обект на наследството определено е символ. Но бих искал да го видя във възстановена историческа среда. На конкурса "Arkhnazedi" беше представен конкурсът "Региони на Русия": проекти за възстановяване на историческата среда на града. И такъв обект е донесен от Тулска област - "Проект за регенерация на историческия Бельов". За тази работа Тулският регион получи златна диплома. Според проекта се предвижда изцяло да се възстанови Кремъл Белевски и да се запазят едно-двуетажните исторически сгради за бъдещите поколения. Реставраторите идентифицираха историческото оформление, работеха върху комплексите от улици и площади, разгледаха как да се подобрят тези територии, какви функции да се въведат в тези пространства, за да се създаде комфортна среда. Сладкарската индустрия на Беловска блатна се развива много добре. Но няма къде да останем в града. По съветско време имаше един хотел, винаги затворен - изведнъж дойде някой от "регионалния комитет" - и къщата на колективен фермер. Сега много къщи за гости ще бъдат отворени точно в историческия център.
Какви други технологии за възстановяване бяха показани в „Arh Heritage“?
Възстановяване на историческия пейзаж. Например, TsPKIO им. Горки в Москва. Това е комплекс от съветските 30-те години. Тук е интересна не само архитектурата, но и решения за градини и паркове. Те получиха сребърна грамота за работа върху цветни градини, малки архитектурни форми, за връщането на планираща структура, унищожена през деветдесетте години. Важно е да се отбележи, че в Москва има структури, които са готови да реставрират и подобрят парковете, защото между съоръжението и Московския градски департамент по култура е сформирана организация като Горпарк. Като цяло обектите на ХХ век са плодородна тема, защото почти винаги са добре документирани. Благодарение на Архитектурния музей. А. В. Щусев, че са запазили средствата. Всички реставратори намират безценна информация там.
