SPEECH работи със спортната арена „Болшой Лужники“от 2013 г. или се присъединихте по-късно?
От 2013г. Компанията „Мосинжпроект“проведе конкурс за избор на дизайнер и ние спечелихме в него. И тогава, под ръководството на московския Стройкомплекс, главния архитект на града и компанията „Мосинжпроект“, направихме секциите „Архитектура“, „Технология“, „Генерален план“, а също така контролирахме изпълнението на проекта за реконструкция на BSA. Освен това, SPEECH е работил по реконструкцията на инфраструктурните съоръжения на Лужники - общо този проект включва 16 съоръжения. Те включват касови апарати, входни и сервизни павилиони, пунктове, тренировъчни игрища с вградени трибуни, детска спортна зона и център за спортни услуги на открито.
IN в описанието на проекта се казва за запазването на пластмасата на покрива - покривът нов ли е?
Покривът е същият. Тъй като е направен от поликарбонат, той е останал такъв, единственото нещо е, че сега се използва поликарбонат, който отговаря на новите пожарни изисквания на G-1. Но според нашия проект е добавена козирка, която осигурява на зрителите по-голям комфорт както в слънчеви дни, така и в дъжд.
Правилно ли разбирам, че за да оптимизирате видимостта от трибуните и да увеличите броя на местата до 81 000, трябваше да замените всички „пълнежи“с изключение на външния контур на стените? С какви трудности се сблъскахте в процеса и как успяхте да ги разрешите?
Да, старият стадион не отговаряше на изискванията на FIFA. По-специално, той имаше недостатъчен капацитет, недостатъчна широчина на редовете, недостатъчен брой бани и бюфети. Освен това твърде много места на трибуните имаха ограничен изглед и имаше много малко места за хора с ограничена подвижност. Следователно ключовата задача на реконструкцията беше, от една страна, да запази облика на стадиона като икона на националния спорт - историческата стена и покрив на стадиона, от друга страна, да изпълни всички изисквания на ФИФА по отношение на на площ и капацитет. С други думи, нашата задача беше да съберем всички необходими нови функции в съществуващата геометрия. Това беше най-трудната част.
Ако си спомняте, през 2013 г. дори беше сериозно обсъждана идеята за разрушаване на стадиона и изграждане на изцяло нова арена на негово място - голяма заслуга на град Москва и неговото ръководство беше, че историческата сграда е запазена. Историческото значение на тази сграда, този паметник на спорта надделя над всички други аргументи. И нашият проект е разработен именно с такова изчисление, за да докаже: изпълнението на всички изисквания на FIFA е възможно в историческия контур на стадиона. В същото време, освен историческите стени и покрива на стадиона, беше демонтирано абсолютно всичко - отвътре е напълно нов стадион.
Фактът, че трибуните са по-близо до терена и степента на наклона им се увеличава, се появява във всички новини. Това наистина ли е голяма техническа иновация в завършен проект? И ако е така, тогава все пак - има ли нещо друго?
На първо място, нивото на полето трябваше да остане същото поради близостта на подпочвените води. За да се осигури необходимия капацитет от 81 000 зрители и място за различни групи зрители, трибуните трябваше да бъдат преместени по-близо до игрището - това беше направено чрез премахване на пътеките за бягане и лека атлетика, които преди това заобикаляха футболното игрище около периметъра. Вместо едно ниво на трибуни бяха проектирани три нива, а пръстенът на средния слой беше предаден на skybox места - сто места с капацитет 1950 души, както и 300 VIP места. А в пролуката между долната и средната трибуна бяха поставени 300 места за хора с ограничена подвижност.
Основното средство за придвижване на зрителите вътре в стадиона са каскадни стълби, които са отделени от историческата стена с вътрешна улица, благодарение на която между другото фасадата на Лужники сега се възприема не само отвън, но и от вътре. Стълбите водят зрителите до разпределителната галерия на височина 23 метра от земята - това пространство служи и като панорамна наблюдателна площадка, която предлага красива гледка към центъра на града и небостъргача на Москва.
Графичният дизайн на фриза на таванската част принадлежи на ателието на Артемий Лебедев. За първи път ли работите заедно и как измервате опита?
Това беше първият ни опит на сътрудничество, в резултат на което предложих студиото на Артемий Лебедев за два от другите ни проекти. С други думи, ние оценяваме опита на съвместната работа като положителен.
Фризът е съществувал от самото начало като елемент, който покрива външния опорен пръстен на покрива. Но беше направен от метални касети, които към 2014 г. станаха напълно неизползваеми. Естетично фризът беше много непривлекателен. Но в същото време беше ясно, че той е необходим. И дълго мислихме за образа на този елемент и неговото изпълнение. В резултат на това се роди идеята той да бъде не плътен, а перфориран и с помощта на метода на перфорация да се прилагат не само дупки, но изображения на спортисти, символизиращи различни спортове, свързани с този стадион, включително по време на Олимпийските игри през 1980 г.
Случвало ли ви се е да вдъхновявате екип или просто архитектурно и техническо умение е да изградите стадиони за вас?
Наистина влязох в руския отбор на Европейското първенство през 2008 г. Те станаха бронзови медалисти от европейското първенство. Спомням си много добре как пристигнахме в някакъв огромен ресторант в Берлин и бяхме болни, буквално си счупих гласа. Но нямам любими отбори и не съм фен в класическия смисъл на думата.
Добре известни са Дворецът за водни спортове, стадион „Динамо“, стадион „Краснодар“и BSA, като по някакъв начин върхът в момента в списъка със спортни съоръжения SPEECH. Мога ли да ви помоля да се върнете в началото и да си спомните откъде сте започнали с типологията на спортните съоръжения?
Дворецът за водни спортове в Казан беше първото спортно съоръжение за нас.
Какво бихте нарекли основната трудност при работа с голям стадион: конструктивност, изискване за ярки образи, организация на потоци, нещо друго?
Обектите на спортната архитектура винаги са много насочени и индивидуални. Ако изграждате офис сграда, знаете само за нея, че определен наемател ще дойде там след въвеждане в експлоатация. Или наематели. Но спортните съоръжения винаги са предназначени за конкретни отбори или за конкретни събития и графикът им, като правило, вече е планиран за години напред. И това поставя най-високата лента от изисквания, поставя амбициозни задачи на архитектите, свързани с конструктивни решения, ориентирани не към днешния, а към утрешния ден. И, разбира се, за разлика от други функции, стадионът винаги е мащабна архитектура. По правило може да има по-малко решения, взети веднъж, но тези решения трябва да бъдат изпълнени много точно в природата, тъй като те имат висока степен на повторяемост.
Архитектурата на стадион Краснодар, да речем, е латентно-класическа в духа на 30-те години, Голямата спортна арена, построена през 50-те години, също е доста класическа, по някакъв начин дори имат нещо общо. Какво да очакваме по-нататък? Супермодерен стадион-икона или бихте предпочели да работите в класическата парадигма на Колизеума в случай на нови сюжети?
Всичко зависи от контекста. Днес, според мен, подходът към архитектурата като клише напълно е изчезнал - имам предвид ситуация, когато архитект прави един тип конструкции и след това се опитва да възпроизведе този тип в различни части на света и в различни ситуации. Има такива архитекти, но има само няколко от тях, докато в по-голямата си част съвременните архитекти все още обръщат много повече внимание на контекста, в който създават своите проекти. И лично аз съм убеден, че ако се замислите за следните структури, включително спортни, външният им вид ще зависи преди всичко от това къде ще бъдат разположени и за кого ще бъдат проектирани. Във всеки случай това трябва да бъде архитектура, която е премислена и ефективно внедрена до последния детайл.
