Неотдавна издаденият албум-монография Леонид Павлов, издаден от миланското издателство Electa Architecture с подкрепата на бюрото Project Meganom Юрий Григорян, се превърна в първото мащабно изследване на работата на един от най-добрите, ако не и най-интересният и безкомпромисен архитект на следвоенния съветски модернизъм. И от друга страна - почит към паметта на дъщерята на архитекта Александра Павлова, съоснователка на Меганом, която през 2010 г. беше един от основните организатори на голяма изложба, посветена на творчеството на баща си в Архитектурния музей. Авторите на колективната монография: Лия Павлова, Олга Казакова, Анна Броновицкая - разказаха на списание „Стрелки“своите впечатления от работата по книгата и резултата, докато ние попитахме Николай Лизлов, архитект, който е известен с интереса си към архитектурата на Съветски модернизъм.
Archi.ru:
Това е добра книга?
Николай Лизлов:
- Знаете как Владимир Илич Ленин каза за книгата на Горки "Майка" - това е много навременна книга. Много добра книга, правилната книга, първата лястовица. Правилен формат, правилно издание. Странно е, че излезе чак сега, а не преди десет години. Но по-късно късно, отколкото никога, защото това е повече от просто книга за Павлов. Това, накрая, е нормална, добра книга за всичко, което касае цял слой съветски модернизъм, точно този SovMod. И вероятно е правилно, че започнахме с Павлов, защото той е идеална фигура, идеален представител на стила. По добър начин - такъв монохромен архитект, а освен това той всички, без следа се вписва в периода. Наскоро отпразнувахме точно шестдесет години от декрета, който, образно казано, отвори вратите за съветския модернизъм. Целият този период до залез слънце, до края на съветската епоха, е обхванат от работата на Павлов.
И последната му сграда се е превърнала в своеобразен паметник на цялата съветска архитектура - прекрасният му Партенон, музеят на Ленин в Горки. Така че книгата е вярна, трябва да бъде. Жалко е, че както винаги, осъзнаването идва при нас една стъпка по-късно от необходимото. Така беше и с руския авангард - някак си го направихме по-късно, по-късно от необходимото. Ние не оценяваме това, което имаме.
Тоест Павлов е ключова фигура в съветския модернизъм
- Емблематична фигура; най-общо казано, има много от тях. Има огромен брой герои, абсолютно красиви. Не можете да кажете - „най-добре, най-лошо“- или „първо, второ“.
Но Павлов е универсален в този смисъл. В него няма какво да си затвориш очите. Съдбата му беше толкова щастлива, че той учи при Леонидов, а след това, в момента на нашата странна „Култура две“, той просто отиде да учи отново. И той отново учи, но не работи в този жанр. И той летеше толкова лесно - точно както Аденауер седеше в имението си през цялата ера на Хитлер, без да разваля биографията му. Павлов също. В резултат на това той е абсолютно искрен, абсолютно цялостен и това е много важно. А самата цифра е страхотна. Също така е важно той да е един от малкото мислещи, пишещи архитекти, говорещи.
Помните ли, че през 2010 г. имаше изложба в Архитектурния музей?
- Тогава книгата трябваше да излезе. Не може обаче да се каже, че е закъсняла, говорим за вечността, а за нея пет до десет години нямат значение …
Коя е любимата ви сграда на Павлов?
- Наистина обичам Горки Ленински. Музеят на Ленин се откроява от работата му, както каза самият Павлов: той е живял и построил Партенона. Това е много двусмислена сграда. Като цяло Павлов е човек със значения, наред с други неща много литературен. Във всяка своя творба той влага голям брой някакви криптирани идеи. За него беше важно. В сградата на музея на Ленин може би има най-много такива значения. Както самият Павлов е емблематична фигура в историята на съветския модернизъм, така и самата сграда е забележителност в историята на самия Павлов. Когато той изведнъж, като модернист, направи такова оправдание за неокласицизма. И е невероятно как подобни цветя растат на модернистична почва.
Как вие, убеден модернист, хвалите неокласицизма. Според вас, може ли модернист да отглежда такива цветя?
- Оказва се, че можете. Оказва се, че ако са талантливи, тогава няма лоши и добри насоки, както всъщност в другите видове изкуства.
