Случи се така, че майсторският клас на Сергей Чобан, архитект, който практикува едновременно в две страни - Русия и Германия, се проведе в средата на едно от големите събития на фестивала Arch Moscow Next! - Ден на Италия. В същата конферентна зала от самото утро се проведоха майсторски класове на известни италиански архитекти, които с един глас говориха за традицията и иновациите, болезнена тема за съвременната руска реалност. Тази тема е близка и на Сергей Чобан, не забравяйте поне последния брой на списанието „ГОВОР: Втори живот“, чиято основна тема беше реконструкцията на старите задни. Този път зад „генетичния код на града“, определен като тема на майсторския клас, имаше същия проблем на старо и ново, но той беше разкрит от примера не на реконструкция, а на ново строителство, което, както знаете, се отнася до градската среда по различни начини …
Сергей Чобан избра нелинеен начин за представяне на материала: неговата история беше подчинена на концепция с няколко подтеми, а проектите и построените сгради служиха като илюстрация на различни системи за взаимодействие между градската среда, архитектурата и архитектурната форма. Сергей Чобан започна своя майсторски клас с малка теоретична екскурзия, където на примера на два известни руски града - Москва и Санкт Петербург, показа колко различна може да бъде градската среда. През своята повече от 800-годишна история Москва се превърна в град на пластове и контрасти на различни епохи. Неговият генокод, според Сергей Чобан, са отделни предмети-скулптури. Петербург, от друга страна, е идеален град, където формата няма значение, а фасадата играе основната роля.
Така, въз основа на генетичния код на града, има два основни подхода към исторически установената градска среда - нейното „разхлабване“чрез отделни нови сгради-скулптури или запазването му, когато ново строителство се извършва по вече съществуващи принципи. Сергей Чобан използва и двата принципа в своята практика и изборът на един или друг метод зависи от контекста на конкретна градска среда.
Първо, архитектът разказа за онези случаи от собствената си практика, когато беше необходимо да се „разклати” архитектурната среда, да се допълни с нови „скулптури”.
В град Волфсбург кулата LSW в момента се изгражда по проекта на Сергей Чобан. Кулата е малка „скулптура“, чиято конзола е изнесена от различни страни, на която се създава динамична композиция със съзнателен акцент върху геометрията. Този акцент се дължи на близостта до сградата на Заха Хадид, която не може да бъде повторена или „извикана“. Решението да се направи нещо съвсем различно, според Сергей Чобан, е било най-правилното тук. Сградата на Заха Хадид и новата LSW кула са разположени на границата между две напълно различни части на града - „градът на автомобилите“и обикновен европейски град със система от оси, улици и блокове. Строежът на Заха Хадид вече е „разклатил“тази граница, като едновременно обединява и разделя двете части на града. Новата кула LSW продължава това разхлабване, като по този начин създава ново качество на градската среда.
Друга сграда, която Сергей Чобан смята да развива същата тема на скулптурна конфронтация, е Еврейският културен център в Берлин. Само, по мнението на автора, опозицията тук е външна, но „вътрешна“. Сградата на подстанцията е реконструирана за културен център. Съответно тя коренно промени функцията си и вътре беше създадено напълно ново пространство. Навън промените са почти незабележими, пробита е само оста на главния вход с много ярък цветен витраж. Вътрешното пространство е изпълнено със скулптурни елементи, никой от които не е в контакт със съществуващите стени, противопоставяйки своята скулптурност на функционалното и геометрично пространство на бившата индустриална сграда. Като продължение на този проект наблизо се проектира сграда на еврейско училище, подобно на една от скулптурите във вътрешността на Културния център.
Сградата на техническия музей, чието място е предвидено в самия център на Берлин на площада, който е част от комплекса на бившия телеграф, е динамична „скулптура“, противопоставена на строга статична рамка. Сградата поддържа огромна конзола, която покрива периметъра на площада, създавайки пространство между съществуващите и новите сгради, подобно на покритите галерии на италиански палацо. Вътре в музея можете да вземете асансьор до покрива и да видите птичи поглед на Берлин.
Втората част на лекцията беше посветена на проекти, които продължават града, възприемат генетичния код на града като важен компонент, на основата на който възниква ново строителство и нова архитектура.
Къщата на Беноа на територията на руския завод е реконструкция на бивша производствена зала, в която специално внимание е отделено на фасадата. Според Сергей Чабан за фасадата е избрана тема едновременно декоративна и абстрактно-архитектурна - рисунки на Александър Беноа за неговите театрални представления. Тази тема възникна по очевидни причини: на това място в края на 19 век имаше лятна резиденция на Александър Беноа, където той почиваше с родителите си и по-големия си брат Албер. Когато на мястото на парковите сгради започват да се строят индустриални сгради, Александър Беноа пише в дневника си, че за първи път вижда тук как търговията заменя културата. Сега се получи обратната ситуация, когато производството стана ненужно и на негово място отново се появи култура. По този начин сградата съдържа спомени за природата на мястото, продължава историята на градската среда.
Друг пример за следване на генетичния код на околната среда е сградата "Langensiepen" в центъра на Санкт Петербург от периода на неокласицизма и модерността. Преди това беше текстилна компания за производство на текстил, собственост на Langensiepen. Къщата, която беше реконструирана от Сергей Чобан, се състои от контрасти - основната фасада е от стъкло и прилича на тапет, страничната фасада е направена в камък, а дрипавият ритъм на прозорците създава своя образ. Това противопоставяне, замислено от архитекта, е в самата цялост на Санкт Петербург. Според Сергей Чобан е важно да се покаже как живее Санкт Петербург и по този начин да се укрепи съществуващото пространство.
В Москва, по проект на архитекта, в Гранатни Переулок се строи византийската къща. Според Сергей Чобан околните сгради са много разнообразни. Затова той реши да направи фасадите много спокойни, подчинявайки ги на тази техника на тотален орнамент, която обгръща сградата като одеяло, без нива и поръчки. Това би трябвало да помогне на къщата да се слее с именията наоколо. Цялостната орнаментика на повърхността също прониква във вътрешността, образувайки цялостно впечатление.
Генетичният код на един град е условна, но много съществена концепция, която всъщност може да работи в съвременната архитектура и градоустройството. Това беше показано в неговия майсторски клас от Сергей Чобан на примера на вече построени и все още в процес на изграждане сгради. Днес архитектът може да промени средата на града и да създаде свой собствен кръг в генокода на архитектурното пространство. Основното в тази възможност е да разберем отговорността към минали и бъдещи поколения, за да не случайно „убием” града.
