втората част на, посветена на средновековни паметници
Изминалият сезон на подобрения даде много причини да си припомним проблемите на градската археология на столицата, а чрез нея и по-широкия проблем за разбирането на ролята на историческата среда в пространството на съвременен град. Дизайнерите на парка в Зарядие предложиха концепцията за „нулиране“на градоустройствената история на обекта, а катастрофалният финал на разкопките на площад Биржевая буквално обезсили дългогодишната борба за правата на археологическите паметници в постоянно под строителен мегаполис.
Очевидно е, че служителите и архитектите все още нямат личен интерес към наследството и защитниците на градските права не намират необходимите аргументи, за да ги убедят. Особено в случаите, когато проблемът излиза извън рамките на закона, когато се изискват сложни, креативни и компромисни решения. Време е да се обърнем към опита на градовете, които вече са се научили на този диалог.
Историята на археологията на сигурността в Лондон датира от 50-те години на миналия век - опитът в Москва е може би дори по-стар (първите систематични охранителни работи са наблюдения върху изграждането на метрото през 1934 г.). Броят на паметниците на архитектурната археология обаче, запазени и включени в днешната градска среда, е несравнимо по-голям от нашия. Избрахме най-ярките примери и ще започнем с едно от най-важните събития в английския културен живот тази есен - второто завръщане на прочутия лондонски Митраум.
Древният храм на бог Митра, основан около 240 г. сл. Н. Е., Е открит за първи път в строителна яма в града през 1954 г. и се превръща в национална сензация. Огромни опашки от зрители бяха подредени до разкопките и един ден страдащите от древната култура напълниха оградата и взеха разкопките на щурм. Темата привлече вниманието не само на националните вестници, но и на водещи политици.
Всичко започна с факта, че на произволно положено място за разкопки на мястото на блок, разрушен от германски бомби, се появи зидария от римско време, първоначално объркана за останките от жилищна сграда. След отварянето на полукръглия олтар обаче стана ясно, че това е един от езическите храмове на древния Лондиниум. И след откриването (в последния уречен ден на разкопките!) На изваяната глава на бог Митра стана ясно чий е храмът. Митра, почитан от легионери, и неговият култ по това време бяха в подземна позиция, след което тук се почиташе Бакхус - историята беше интригуваща. Но според плановете на разработчиците, в края на проучването руините е трябвало да бъдат премахнати.
Общественият протест и личният интерес на Уинстън Чърчил - въпросът беше обсъден в парламента и два пъти в кабинета на министрите - позволиха паметникът да бъде официално запазен, но в действителност това беше постигнато с цената на неприемлив компромис. Правителството отказа да компенсира предприемача за намаляването на площта на седеметажната сграда, което е необходимо за запазване на храма на негово място. Вместо това беше решено да се преместят руините за сметка на предприемача. Те казват, че поколение по-късно разработчиците продължават да трепват, като си спомнят тази история - разбира се, не става въпрос толкова за разходи, колкото за сложност на прецедент, който няма необходимата правна основа. До последния момент археолозите също говореха за Митреум с голяма тъга.
Стените, демонтирани на немаркирани камъни, се съхраняват в склад до 1962 г., след което се сглобяват на покрива на подземен паркинг на 90 метра от предишното място, с подмяна на значителна част от оригиналния материал, опростяване на части и използването на лют цимент. Всъщност само праговата плоча остана несъмнено истинска и на мястото си.
През 2012 г. офисът от 1950 г. е разрушен. На негово място започна строителството на нов комплекс, наречен Bloomberg SPACE, завършен от Foster & Partners. Очевидно, ако лондонската археологическа служба беше по-малко бдителна, останките от културния слой в дъното на гиганта, след като вече бяха разработени изкопни ями, щяха да останат незабелязани. Но своевременното разузнаване показа, че под сутерените слой е запазен толкова дълбоко и влажно (един блок до Темза - влажността на почвата запазва органични вещества), че веднага получава името Северни Помпей. Разкопките се оказаха рекордно много информация от римския период, от стотици обувки и богата посуда до красиво запазени конструкции от дървени къщи. Всичко това на сайт, глобално изкопан и
пробита с бетонни купчини на ХХ век.
Наред с други неща бяха открити нови останки от храма на Митра, които не бяха разкопани от откривателите. Беше решено камъните на улицата да бъдат върнати на първоначалното им място, като ги „прикачат“към непокътнатите стени и ги направят част от интериора на новия комплекс. Въпреки факта, че новопридобитите фрагменти са оцелели само под формата на части от основата и са неподходящи за показване, те са запазени в земята на тяхно място. За това помещението, в което се намира новосглобената основна част, е преместено на 12 метра на запад. Стените на реставрирания храм всъщност са модел, направен от древен материал, но тази технология направи възможно руината да стане по-визуална от запазения оригинал (например имитация на вар върху определени участъци от стените).
Античните камъни се изчистват от цимент и се сглобяват отново с правилния хоросан, като се спазва необходимата (забележимо по-голяма от предишната версия) дебелина на фугите. Новият Митраум е много по-добър и по-надежден от предишния и както каза археологът Джон Шепърд: „Храмът получава толкова внимание, че не съм сигурен дали е бил толкова важен за Лондон през римския период“.
Беше възможно да се победи Митраум в новото пространство по различни начини. Дизайнерите избраха най-тактичния и романтичен, обгръщайки руините във "воал на времената" под формата на изкуствена мъгла. Експозицията се помещава в полутъмна зала, проектирана от Local Projects и майстор на осветителни инсталации Матю Шрайбер. Очертанията на стените и отворите, които не са оцелели, се проектират върху мъглата, визията е придружена от звуков дизайн, имитиращ шума на древен град. На входа на сградата има бронзова скулптура на Кристина Иглесиас “
Забравени потоци ", напомнящ на потока Уолбрук, на бреговете на който някога е стоял Храмът на Митра (още една антитеза на„ обезсилващите "на градската история).
Публикация от Galería Elba Benítez (@galeria_elba_benitez) 25 октомври 2017 г. в 5:26 ч. PDT
*** видео за изследването на храма на Митра и създаването на музея:
За повече информация относно разкопките на Митрай вж
Космически доклад на Bloomberg. ***
… Митраумът става първият музеизиран, но не и първият запазен паметник на древен Лондон. През вековете строителните работи в Града са се спъвали върху руините на древни сгради и винаги са били обект на значително любопитство за гражданите. Откритието е спасено за първи път през 1848 г. - интересът към руините на римските бани (банята на Билингс порта), открити в ямата, се оказва толкова голям, че те са скрити в мазето на нова сграда, построена над тях в Долна Темза улица. Не за да се превърне в обект на шоуто, а за всеки случай, времето, за което е дошло само в наши дни.
Римски бани Bilingsgate
Времето е дошло и защото през 1882 г. тези руини са били защитени от първия закон за античните паметници. Благодарение на защитения статут те успяха да оцелеят при второто строителство: античните стени бяха скрити отново в мазето на офис сграда в края на 60-те години. През 2011 г. група ученици-реставратори разчистиха забравените и прашни руини и разработиха проект за тяхното изложбено използване. Сега водачите на Лондонския музей провеждат седмични екскурзии в техническото мазе. Със сигурност с времето това място ще се превърне в пълноценен музей.
През 1988 г., недалеч от руините на Билингейт, е намерена друга подобна римска баня (баня с хълм Хъгинс), по-обширна и запазена, но не покрита от защитен статут. По същото време в яма на отсрещния бряг на Темза се появява основата на театър „Роза“- една от сцените, на която работи Шекспир. Вече договорените нови сгради трябваше да се появят на мястото и на двете находки: на археолозите бяха отредени точно два официално определени месеца за проучване на сигурността.
Стана ясно, че стените на легендарната Роза скоро ще бъдат законно унищожени, тъй като градските власти отказаха да платят за промяната в проекта. И тогава театрални фигури се изправиха, за да защитят мощите. Петиции са написани от Иън Маккелън, Рейф Файнс, Алън Рикман, Патрик Стюарт, Джуди Денч (вижте
компания!), специално пристигнали от САЩ Дъстин Хофман и самият Лорънс Оливие. Гражданите дежуриха денонощно на строителната площадка, в спора се включиха политици. В резултат разработчикът и правителството все пак се договориха да похарчат 11 милиона паунда за коригиране на проекта и запазване на находките.
И двата паметника са спасени от разрушаване - но в същото време римските бани са покрити с пясък, скривайки ги дълго време под пода на офис сградата, а конструкциите на театъра, поставени под ефектно прозрачно покритие, стават част на новата театрална зала, The Rose Play house. И най-важният резултат е приемането от правителството на инструкцията PPG 16, която определя ролята на археологията и развитието в спорни ситуации. Този документ също така очертава приоритета на физическото опазване на значителни археологически обекти на тяхно място, освен ако това не противоречи на националните интереси.
Не всички антични сгради се превръщат в обекти на музейни експонати, но статутът на идентифицирания паметник задължава по един или друг начин да ги запази на мястото на откриването. Разбира се, култът към руините има огромно място в английската култура и има много отлични примери за тяхното включване в градския пейзаж в Лондон. Те могат да украсяват паркове (например средновековното абатство Lesnes в Abbey Wood Park в източен Лондон) или площади в по-близкия център (укрепления и кули в многоетажния комплекс Barbican). Ситуацията с археологическите обекти в бизнес кварталите на града е по-сложна, тъй като това са обекти, които се появяват внезапно и често се издигат в плановете на изключително влиятелни разработчици.
Въпреки това градската крепост, основана от римляните и построена през Средновековието, отдавна е в особено положение. Той е почитан и изучаван, а търсенията за намиране на разпръснатите останки от стената са любимото забавление на напредналите туристи. Следователно, освен няколко добре познати участъка от стената, които присъстват по улиците на Града, има и редица фрагменти, запазени на доста неочаквани места. Те бяха открити в сутеренните стени на по-късните къщи по време на разрушаването им, включени в нови сгради и скрити, например, в съблекалнята на нощен клуб (Лондонската стена на къщата, 1 Crutched Friars), в мазетата на офисите на Emperor House на улица Vine и Merrill Lynch на улица Giltspur. в конгресния център на площад Америка (този фрагмент може да се види и през капандура от улицата с отличителното име Crosswall). Ако някой трябва да посети реликвите от местната история, не е трудно да се уговори посещение с администрацията на сградите.
Малко по-малко щастлив е фрагментът, намерен на пътя на Лондонската стена. Това се случи през 1957 г., когато по време на строителството на паркинга беше отворен 64-метров участък от него. Те успяха да спасят малка опашка, която най-добре запази римската зидария с характерни тухлени фуги върху каменната повърхност. Останалите части, възстановени през Средновековието, са унищожени като по-малко ценни. За руината бяха отредени две паркоместа. Гледката е малко тъжна, но имайте предвид, че това не е жертва на преграда, а наистина автентична древна сграда. В бетонната камера на същия паркинг е запазена малка част от западната порта на първата крепост, построена 80 години по-рано от останалата част на римската крепост - сега тази стая е собственост на Лондонския музей и някога месец, по уговорка, в него се провеждат обиколки с екскурзовод.
Една от последиците от приемането на PPG 16 е създаването на най-известния подземен паметник-музей до момента: римския амфитеатър под новото крило на Гилдхол. Те казват, че по времето на крал Артур на терасите на стария амфитеатър са се провеждали фолклори (популярни събирания), а резултатът от традицията е появата на Гилдхала (средновековното кметство) точно на това място. Амфитеатърът е открит през 1988 г., разкопки се извършват до 1996 г. В резултат на това руините са получили статут на защитен паметник, което означава, че по един или друг начин, но те ще бъдат запазени само на тяхно място. Разработчикът се съгласи да промени готовия проект на сградата на художествената галерия, който изискваше сложни инженерни решения, но направи галерията уникален и изключителен обект.
Създаването на изложбената зала и нейната експозиция в Гилдхол продължава поетапно до 2006 г. (по-голямата част от времето, необходимо за работа с автентични дървени конструкции). Най-добре запазеният вход на амфитеатъра е запазен в долния етаж на художествената галерия, докато елипсовидното очертание на останалата част от арената е отбелязано с паваж на широк площад пред сградата.
Под запазения непокътнат амфитеатър бяха положени два долни технически нива. За това стените бавно бяха изсушени и опаковани в кутии, пълни със строителна пяна. След това под тях беше подложена армировката на пода на долния етаж. Необходимо е да се окачи не само масив от каменни стени, запазени на височина до 1,5 метра, но и слой от първоначалната почва под тях. Дизайнът на музея, дело на Брансън Коутс, превърна стаята в полутъмно пространство с осветени руини, неоново изкуство на гладиаторски фигури и перспективна проекция на несъществуваща арена.
Римски амфитеатър в долния етаж на галерия Guildhall
Можете да гледате експозицията, без да слизате в музея, от остъклената лоджия на стълбите на галерията.
Източниците гласят: „Градската корпорация признава значителния потенциал за по-нататъшни изследвания и необходимостта от внимателно управление на този археологически ресурс в бъдеще. Ние също така признаваме ползите от запазването на руините за публично излагане като голямо археологическо откритие. За московското ухо фразата „корпорацията призна предимствата на руините“звучи твърде музикално. Преди тридесет години звучеше по същия начин за английския, но сега уважението към древното наследство наистина се превърна във важна част от PR стратегията на разработчиците, а археологическите проучвания, които се превърнаха в норма преди получаване на разрешение за строеж, позволяват безболезнено интегриране на археологията в проект.
Например точно сега, северно от Сити, се изгражда 37-етажен жилищен комплекс „Сцена“, централната връзка на който в пряк и в маркетингов смисъл са изкопаните фрагменти от друг шекспиров театър - Завесата Театър, основан през 1577г.
Архивните данни предполагат, че следите от театъра могат да бъдат запазени през този квартал. Идеята за изграждане на голям комплекс, включващ събаряне на сградите, съществували тук, за първи път създава условия за изследвания. Разследването през 2012 г. потвърди безопасността на съоръжението и изясни местоположението му. Разработчиците и археолозите говориха в унисон за това колко нетърпеливо очакват началото на сътрудничеството. През 2016 г. бяха извършени добре подготвени, бързи и висококачествени разкопки, разкриващи първия известен правоъгълен театър, чиито стени са запазени на височина 1,5 метра. Почетно място вече е резервирано в центъра на проектирания комплекс Perkins + Will.
Както можете да видите, най-старите римски сгради (заедно с най-ценните шекспирови адреси) защитаваха правата си в Лондон, който винаги е в процес на изграждане, но ситуацията с подземните руини от Средновековието беше и остава по-сложна.
