Андрей Асадов, ръководител на архитектурното бюро Асадова
Архитектурната династия е опасно нещо, твърде трудно е да се избегне сравнение с основателите. Но не и в случая с Асадовите. Синовете на Александър Асадов, един от най-добрите руски архитекти, Андрей и Никита, по никакъв начин не растат в сянката на славата му. Всеки от тях намери своя път и своя тема в професията. Андрей, който се включи в работата на работилницата още като студент в Московския архитектурен институт, успя да внесе нови идеи в проекти и да поеме управлението на компанията - изобретяване и организиране, паралелно с активната архитектурна практика, десетки различни събития, превръщайки семейното творчество и запалителни в идеи и проекти, които са интересни за десетки и стотици млади архитекти от цялата страна. Не е изненадващо, че Андрей беше поканен да се присъедини към президиума на Съюза на архитектите на Русия и след това да стане, заедно с Никита, куратор на основното шоу на руските архитекти - фестивала „Зодчество“. Четири години подред те измислят нови начини за представяне на теми, които са от значение за професионалната общност, като се стремят да изградят информационен мост през пропастта между архитектите и обществото. Избирайки темата „Качество“за фестивала „Архитектура 2017“, Андрей точно определи най-болезнената точка на професионалния дискурс. Отговорността на архитекта - да постигне качество - не винаги е осъществима в съвременните руски условия, но стремежът към нея и борбата за нея е не само възможна, но и необходима. Андрей Асадов говори по-подробно за разбирането си за качеството и критериите, които го определят, както и за методите за създаване на обекти и среди, които отговарят на тези критерии, в интервю за проект „Стандарт на качеството“.
Видео заснемане и монтаж: Сергей Кузмин.
Андрей Асадов
ръководител на архитектурно бюро Асадов:
„Основният критерий за качество за мен е значението, ползата, която сградата, комплексът, някакво ново решение за градоустройство носят на града. Сумата от полезни критерии, които сградата носи по отношение на функции, по отношение на естетиката, по отношение на новите обществени пространства. Приносът, който като продукт на своята дейност архитектът внася в околното пространство, значението, с което архитектът обогатява мястото и околната среда. Това е за мен основният критерий за качество и сбор от всички характеристики: функция, външен вид, създаване на нови пространства, достъпност, откритост, пропускливост. Сумата е като точките в борбата за качество. Колкото повече точки, толкова по-добър е обектът. Това е толкова сложно обогатяване на съществуващото място и околната среда.
Естетичният ръб на качеството е абсолютно същият измерим критерий като функционалност, удобство и достъпност. Това е психологически фактор, който подобрява енергията на околното пространство. При взаимодействие с човек, повишаване на жизнеността му, осигуряване на определено ниво на естетическо удоволствие, дори и да се случва напълно несъзнателно и подсъзнателно, то все пак предава някаква положителна нагласа, хармоничен компонент. Настроението, правилната хармонична енергия, предавана, излъчвана от сградата, е форма за живота на хората, за съществуването на град. А начинът, по който се създават тези рамки, им позволява да предават определено ниво на енергия, хармония или качество през цялото си функциониране.
Вярвам, че това е абсолютно универсална формула. Нещо повече, той е еднакво успешно приложим във всяка стилистична посока, в която работи архитектът. Във всеки стил и във всяка посока можете да направите висококачествен - хармоничен - проект или нискокачествен - дисхармоничен. И дори в такива, на пръв поглед, дисхармонични посоки: конструктивизъм и остър модернизъм или бионика - те също имат свои вътрешни закони на хармонията, които определят какъв акцент се прави, как човек и цялото пространство са настроени към крайния резултат от възприятието. Дори ярки, привличащи вниманието акценти в градска среда, ако са зададени точно, подходящо, като акцент в кулинарно ястие, те изпълняват своята роля и работят за цялостното качество на пространството.
Според мен има поне три условия, при които определено ниво на качество вече може да бъде гарантирано. Наличието на качествен проект, особено в руските реалности. Тоест първото правило е първоначално да се избират и поставят така наречените неразрушими решения, прости, но ефективни и убедителни. Първо, те са много по-трудни за разваляне, и второ, със самия си външен вид те вече изглеждат цялостни и разбираеми за всички участници в процеса: разработчици, инвеститори, строители, градски власти. Следващата задача на архитекта, като диригент или ръководител на целия процес, е да обясни, че тези решения отговарят на задачата колкото е възможно повече и че всички участници в процеса ще получат максимален положителен ефект от тях, ще получат своите собствена изгода, собствено удовлетворение: финансово, морално, административно. Тоест да се изложат ясни, прости и убедителни решения, да се убедят всички участници в процеса, че след като приложат тези решения, те ще постигнат резултата възможно най-ефективно, всеки в своята област. И третото е да се гарантира на всички етапи от проекта, че тези решения се изпълняват с минимална загуба на качеството на оригиналната концепция.
А истинската силна архитектура е жива, развиваща се архитектура, която може да бъде подложена на по-нататъшно развитие, трансформация, която носи силен първоначален ембрион, способен да обогатява, променя, разклонява. Но в същото време силно рационално и убедително начало - то остава и вече предоставя такава онтологична обосновка за всички по-нататъшни стъпки, всички по-нататъшни решения.
Това е творчески конструктивен процес - по-нататъшен растеж, еволюция, развитие на проекта. Като ембрион той също е човек, но трябва да се развива по-нататък. Всички етапи на проектиране са нормален, пълноценен процес на разработване на проекти: от началото до изпълнението. Друго нещо е, че е много по-трудно да убедиш по-малко креативни членове на екипа за постоянни еволюционни промени. Конструктори, подизпълнители - те обичат да имат всичко готово. Но мисълта за архитект винаги, поне за мен, работи по еволюционен начин. Следователно, от една страна, в началния етап е много важно да се осигури силно, ясно зърно, така наречената свръх-идея на проекта, а след това, ако има явна свръх-идея, тя е като душата на сграда, на всеки проект. Ако има душа, има изображение, около него вече е възможно да се навиват значения на слоеве. Той веднага дава обяснение на всички решения, от градоустройството до детайлите на фасадата, озеленяването … След като сте създали супер-идея, можете да се успокоите в нещо, да се отпуснете и вече логично от тази идея как да извлечете нови и нови слоеве за обогатяване на проекта от топката, т.е. всички етапи: функционални решения, декорация, подобрение - всичко работи за идеята. От тази гледна точка харесвам подхода на Herzog и de Meuron - те правят проект на един прием, една идея, те имат това особено изразено. И като има ключа към проекта - като дизайнерския код на проекта - той се появява във всичките му елементи.
Според мен, от последните ни проекти, многофункционалният комплекс „Океания“се поддържа доста добре. Там структурата на фасадата - има общо изображение, или текстура на дърво, или вълни, тя преминава към стените, до павета, има някаква солидна ясна сърцевина на сградата.
Или летището в Перм, което сега се завършва. Има супер-идея за проекта, в известен смисъл душата му е така нареченото ангелско крило. На главната фасада има или гигантски балдахин, или наистина две истински крила, отразяващи известните пермски дървени скулптури, но в същото време направени по съвременни технологии, облицовани със златен метал, който неусетно отеква дървото. И това огромно ангелско крило стана ключът към проекта по същия начин.
По всяко време, във всяка епоха, във всеки град е съществувал принцип на такова висококачествено пространство, богато на впечатления: визуални, емоционални, пространствени. Колкото повече възможности предлага една сграда за използване на обект, толкова по-добър е продуктът от дейността на този или онзи архитект. Ако даден проект кани да осъществи контакт, да се наслади визуално, да изследва това пространство, то той обогатява града. И вече идеята, присъствието на душата, тя е читава или абсолютно интуитивна, обектът привлича, обектът е интересен, искате да го разгледате, искате да разберете как се прави. Нещо повече, това е в абсолютно всяка стилистична посока, включително неокласическото движение в руската архитектура. Там също може да се види жив поток, жив принцип. Тоест класиката е само език, инструмент, който също създава много богат брой пространствени преживявания. И трябва искрено да призная, като твърд привърженик на модерната архитектура, че по отношение на броя на пространствените впечатления такива модерни живи класики могат да надминат много съвременни. Тя има много по-богат изразен език, който се е развивал в продължение на хилядолетия. Истинско мое в и идеята за качествена архитектура, качеството за мен е равно - жива.
И основното за нас беше живият образ на пространството, желанието за взаимодействие с къщата и околното пространство: онези критерии, които позволяват на зрителя да бъде включен във взаимодействието с архитектурата. Вярвам, че във всеки стил, във всяка посока и мащаб, ако има способността на архитектурата да включва жители, човек там, да я настрои към взаимодействие, да стимулира изследванията, с други думи, да привлича вниманието и да участва в пространствения процес, тогава архитектурата е жива Това означава, че по подразбиране тя обогатява околната среда с качеството на пространствените преживявания."
