Музейният бум, който обхвана света в началото на хилядолетието, всъщност заобиколи Русия. Няколкостотин интересни музейни сгради са построени в Европа, САЩ и Азия от началото на 90-те години. Правилата на играта бяха едни и същи в почти всички случаи: артикулираното желание на местните власти или големи фондации да създадат ярка забележителност; международна конкуренция; избор на смел необичаен проект и неговото изпълнение в градската среда, често базирано на принципа на контраста [1]. Европейските столици получиха няколко първокласни шедьовъра и нови обекти за привличане: в Хелзинки - музеят Kyasma (Stephen Hall, 1998), в Амстердам - ново крило на музея на Ван Гог (Kisho Kurokawa, 1999), в Рим - MAXXI Музей (Заха Хадид, 2010), в Париж - Антропологическият музей на Куей Бранли (Жан Нувел, 2006) и Центърът на фондация Луи Вютон (Франк Гери, 2014).
Нищо ново не е построено в Москва или Санкт Петербург. Държавният Ермитаж, във всяко отношение флагман и локомотив на руските музейни дела, зададе вектора за обновяване на музея. Този вектор е разширяване на територията на големи музеи, разширяване, изземване на нови сгради и тяхното адаптиране, за да отговаря на вашите нужди. Блестящият анализ на Рем Кулхаас за „музейната годност“на сградата на Генералния щаб е в основата на сериозния проект на Никита Явейн. Резултатът, който предизвика поляризиращи мнения, все още остава единственият завършен проект в тази област. Koolhaas успя и във втората стъпка - адаптацията на много по-скромно модернистично кафене "Времена Года" в Централния парк за култура и свободно време. Горки при Центъра за съвременна култура "Гараж" [2]. След като намери обновена сграда, Гараж започна да се нарича музей.
Музеите в старата столица са мечтали да се разширят през всичките тези години. Най-големите музеи в Москва (и страната) могат да се конкурират в продължителността и странността на строителната епопея. *** Основни музеи в Москва
Държавна Третяковска галерия над двадесет години разработва проект за нова сграда на ъгъла на Лаврушенския алея и Кадашевската настилка. През това време са се сменили трима директори на галерията, а екипът от автори на проекта, воден от постоянния Андрей Боков, също се е сменил. Кризата последва кризата, строителството беше отложено, проектът преработен многократно и в края на 2010 г. обречената къща на борсовата артел на търговците от Хлудов беше окончателно разрушена. Разрушаването и фундаментната яма, която бързо се появи на нейно място, привлече оживено внимание към Третяковската галерия, в резултат на което проектът очаква нови метаморфози. Изтича информация, че проектът на новата сграда, за която е получено финансиране, е остарял многократно и външността му не издържа на критики. Новият главен архитект на Москва Сергей Кузнецов, като апологет на състезателната система, незабавно обяви конкурс за нови фасади на сградата, проектирана от Бокови, предизвиквайки искреното недоволство на майстора. Конкурсът беше спечелен от Сергей Чобан с проекта на витринни фасади, наподобяващи рамки на картини в окачен гоблен. Изграждането на хибридното състезание продължава. Времето ще покаже дали ще е удобно за Третяковската галерия. Новият директор на Държавна Третяковска галерия Зелфира Трегулова обръща повече внимание на подобряването на друга не особено удобна стая в сградата на Централния дом на художника на Кримски вал.
Държавен музей за изящни изкуства Пушкин КАТО. Пушкин също започна да говори за разширяване и реконструкция в средата на 2000-те. Ирина Антонова мечтаеше да осъществи плановете на Иван Цветаев - да създаде „град музей на Волхонка“. Към основната сграда на Музея за изящни изкуства, построен от Роман Клайн, реновиран през 90-те години, Музея на частните колекции и Детския център Museion, тя планира да добави още две имения и по този начин напълно да „музеизира“целия квартал. Тази идея получи най-голямата подкрепа от президента Медведев. Сър Норман Фостър, побеждаващ тогава триумфално Москва с все повече и повече нови предложения, бързо направи проект на проект. Търгът за придружител на Фостър беше спечелен от работилницата на Сергей Ткаченко. Проектът беше доста радикален както по отношение на отношението към архитектурните паметници, така и по отношение на „приватизацията“на публичните пространства в близките квартали. Последвалата критика към "Архнадзор" беше разбита от диамантената увереност на Ирина Александровна в преобладаването на музейните нужди над закона, подкрепена с висок патронаж на градско и федерално ниво. Проектът с обширни подземни етажи, покривни прозорци в иметелните паркове, припокриващи се дворове и изграждането на стъклено петлистно листо на мястото на бензиностанцията в Кремъл, изглежда вече е осъществено. Инициативният проект за проучване на кварталите Волхонка „Територията на културата“, разработен от „Проектът на Белия град“през 2012-2014 г., дори не беше забелязан от Антонова.
Промяната на курса се случи със смяната на директора. Марина Лошак, която замени Ирина Антонова, намери смелост да преразгледа проекта и да обяви закрит конкурс. Първоначалната идея за камерно състезание за сградата на хранилището се трансформира в конкурсна програма за нова концепция за цялата територия на Музея за изящни изкуства Пушкин с прилежащите квартали. За участие бяха поканени Владимир Плоткин, Сергей Скуратов и Юрий Григорян, които спечелиха с проекта „Ризосфера”.
Работата на Григорян по генералния план на град-музей се състои от няколко компонента [3]: дизайн на хранилището; опазване и възстановяване на архитектурни паметници, включително основната сграда; промяна на транспортната схема, създаване на пешеходни пространства, разработване на програмата на тримесечието - тук сътрудничеството с транспортния гуру Федерико Паралото (Mobility in Chain), който познава района в детайли от опита си с проекта „Бял град“, се оказа незаменимо. Най-сложният и противоречив от компонентите е дизайнът на подземното пространство. Едно подземно ниво, свързващо сградата на Клайн и околните имения, беше поставено по искане на Антонова в проекта на Фостър. Тази идея легна в основата на ТЗ, според която беше изготвено правителствено постановление за разпределение на бюджетните средства [4]. Клауза 14 от този указ, която има силата на закон, предвижда цялостна реставрация на основната сграда на музея Пушкин с въвеждане в експлоатация на 17 377 m2 до 2020г. Парадоксално е, че както новият директор на музея, така и архитектите, участващи в конкурса, станаха заложници на този документ, приет по инерция от бавната държавна машина. Перспективата за изкопаване на колосално пространство до 12 метра дълбочина под шедьовъра на Клайн изглежда невероятно рискова и необходимостта от тези подземни нива не изглежда напълно обмислена, но сега този елемент от концепцията може да бъде подкрепен само на нивото на министър председател. Спомените за драматичната реконструкция на Болшой театър, „висящи“във въздуха в продължение на много месеци, предизвикват сериозна загриженост за всеки проект за мащабна подземна работа върху архитектурни паметници, особено тези, намиращи се в непосредствена близост до реката.
Успоредно с това Музеят на Пушкин развива още две сюжетни линии, свързани с реконструкцията на две имения от XVIII век. Марина Лошак повери на Юрий Аввакумов и Георгий Солопов имението Голицин, където доскоро се помещаваше Философският институт [5]. Николай Лизлов получи имението Вяземски-Долгоруков, бившия музей на Маркс-Енгелс, който дълги години стоеше в полуаварийно състояние. Проектът на Художествената галерия от стари майстори, частично наследен от Фостър и Ткаченко, включваше създаването на подземни нива и проход към основната сграда. Искреното отношение на Лизлов към научната реставрация и участието в проекта на такива уважавани специалисти като Татяна Беляева се натъкна на прозаична реалност като вече одобрените технически спецификации, преминатите експертизи, сключените договори, решенията, взети отдавна [6]. В резултат на това паралелно със строителните работи се извършва научно изследване на имението, а по време на разкопките на подземния етаж се откриват най-ценните изби от 17 век. Градските защитници наблюдават тази сложна игра на компромиси със затаен дъх.
Дворища и проходи
Идеята за град-музей беше подкрепена и от Ирина Коробийна, която дойде на поста директор на Музея на архитектурата. А. В. Щусев след смъртта на Давид Саркисян. Дейвид мечтаеше да направи открито хранилище на архитектурни фрагменти по подстъпите към музея, в малка обществена градина в задната част на Къщата на градинаря. Проектът Meganom, чиято работилница прекара повече от десет години там, помогна да се визуализират тези идеи: мощен стелаж с фрагменти от тавана на Виталий, изложен по протежение на стената, и паметник на Катрин II на преден план.
Коробийна излезе с мащабна идея за „музеен клъстер“, обединяващ туристическите маршрути между музеите в Кремъл, Архитектурния музей и Държавния музей за изящни изкуства Пушкин. КАТО. Пушкин. Проектът включваше реставрация на основната сграда на музея - имението Тализин, реконструкция на пристройките-руини, музейното „обитаване“на Староваганковския платно и дълъг подземен проход между Александровската градина и Воздвиженка. От всичко това само реконструкцията на прочутите „Руини“, където Саркисян започва да прави изложби на своя опасност и риск още през 2001 г., се доближава до въплъщение [6]. Проектът на бюрото „Рождественка“от Нарине Тютчева може да се счита за пример за приспособяване на историческа сграда, сравнима с подхода на Дейвид Чипърфийлд и Александър Шулц към реставрацията на Новия музей в Берлин.
Друго „приращение“на Архитектурния музей предизвиква по-малко съчувствие. Говорим за създаването на клон в къщата-работилница на Константин Мелников. Синът на архитекта Виктор мечтаеше да създаде държавен музей и двете му дъщери Екатерина и Елена споделиха тази идея. Виктор беше подкрепен от Давид Саркисян, а Ирина Коробийна продължи работата си. Парадоксално, но методите, чрез които делото е приключило, далеч надхвърлят рамките на музейната етика, разцепвайки професионалната общност в Москва [7]. Състоянието на самата къща на Мелникови отдавна е повод за безпокойство поради земни движения, причинени от ново строителство на Нови Арбат. Музеят на архитектурата обяви началото на инженерни проучвания на къщата, поверени на ARUP, но не се говори за началото на реставрация или работа за укрепване на основите. Експозицията, посветена на творчеството на Мелников, трябва да бъде разположена в „Къщата на градинаря”, в бившия офис на „Меганом”. Негови автори са Михаил Бейлин и Даниил Никишин, членове на сдружение Citizenstudio, които спечелиха състезанието за концепцията за музеефикация на самата къща на Мелников с парадоксалния проект "Tapki". В съответствие с него обитаваната къща, която беше последвана от внучката на Мелников Екатерина Каринская, вече беше музей, където не трябваше да се сменя нищо - само за да се раздават космати пантофи на посетителите.
Музеите в Московския Кремъл, отделени от Музея на архитектурата с все още неразработен подземен проход, имат сложна и разнообразна архитектурна икономика. Те включват три катедрали в Кремъл, Църквата на отлагането на дрехата, Оръжейната палата, Патриаршеския дворец. През 2008 г. камбанарията „Иван Велики“е музеизирана - Лабораторията за музейно проектиране (Алексей Лебедев и Владимир Дукелски) проектира там многоетажна експозиция, посветена на историята на архитектурата на Московския Кремъл. Елена Гагарина, която дойде на поста директор през 2001 г., започна да говори за необходимостта от нови пространства за излагане на безценни средства. В самия Кремъл нямаше свободни места. В квартала възникна неочаквано решение: на музеите в Кремъл бяха дадени средните търговски редове, проектирани от Клайн, където през 2007 г. администрацията на президента започна неуспешна реконструкция, проектирана от Михаил Посохин, което доведе до разрушаване на вътрешните сгради.
Елена Гагарина покани Юрий Григорян да направи „ревизия“на наследения от нея обект - паметник със сложна кръгла система от пространства и недовършен подземен паркинг. Изследването беше последвано от дизайн: Проект Meganom, заемащ постепенно нишата на водещия дизайнер на музеи в Москва, работи върху нова сграда в размерите на разрушената, а днешното бюро на Ната Татунашвили и Наталия Масталерж прави интериори за нея. По време на решаването на въпроса със Средните редове, 14-та сграда на Кремъл, построена от Иван Рерберг през 1934 г., беше реконструирана два пъти и след това разрушена. Историята на това събаряне поражда много въпроси, един от които е защо да не се прехвърли сградата на музеите в Кремъл, за да не се носят съкровищата им извън стените на Кремъл.
Съсед на музеите в Кремъл, Държавният исторически музей, през първата половина на 2000-те обяви анексирането на Монетен двор и печатница и говори за планове за тяхното припокриване. Така най-интересните пространства на 17 век, дълги години затворени от порти и изключени от градския живот, най-накрая биха се озовали „във вътрешността“, а входът в тях би бил възможен само с билети. Критиката на проектите и липсата на финансиране доведоха до преразглеждане на проектите. В резултат на това монетният двор беше възстановен и отворен за обществеността през 2014 г. като вътрешен двор, а не като фоайе. Сградата на музея на Ленин (Московска градска дума), предадена на Историческия музей, е възстановена като Музей на Отечествената война от 1812 година.
За щастие, поредният проект за мащабно припокриване на двора беше победен. Музеят в Москва, който се беше преместил в складовете за провизии на булевард Зубовски, заплаши да построи нова сграда от страната на Кропоткинския път, която ще затвори площада на Империята. Гигантският вътрешен площад трябваше да бъде покрит със стъклен покрив, проектиран от Юрий Платонов, като по този начин се повтаря смелото припокриване на Гостини двор. Проектът, популяризиран от 2008 г. от главния архитект на Москва Александър Кузмин, толкова противоречи на законодателството за опазване на наследството, че предизвика единодушни критики от експертната общност и медиите. Новият директор на Московския музей Алина Саприкина прие поста си през 2013 г. при условие, че противоречивият проект няма да бъде изпълнен.
Нова концепция за възстановяване и адаптиране на складовете за провизии беше разработена от Евгени Ас, който майсторски съживи подобен тип обект - сградата на Арсенал в Кремъл в Нижни Новгород, която се превърна във Волжкия клон на NCCA и един от най модни изложбени обекти в Русия [8]. Според концепцията на Ас Провианцки трябва да се върне към историческия си интериорен облик - етажите, построени за гаража на Министерството на отбраната, ще бъдат демонтирани, разкривайки величествените арки Стасов в пълната им височина. Сводестите изби ще станат достъпни за посетителите, като съчетаят и трите сгради в едно взаимосвързано пространство. С напускането на Сергей Капков от поста началник на Московския департамент по култура, развитието на проекта беше спряно. Междувременно останалият двор на двора на Провиантски също се превърна в модерно място, където се провеждат концерти, фестивали, битпазари и детски партита. Заключен от всички страни в продължение на десетилетия, той буквално се върна в града.
Променящ се проект в променящия се свят
Конкурсът за обновяване на друг най-голям музей в Москва - Политехниката - беше подробно отражен в проекта „Русия“[9]. Предшества го примерна предварителна работа под ръководството на Юлия Шахновская, първо директор на Политехническата фондация, а след това и самият музей. Първо беше обявен конкурс за концепцията за развитието на музея, чиято задача беше написана от светилото на музейния дизайн, австриецът Дитер Богнер. Според резултатите от състезанието уважаваната британска компания Event Communications беше избрана измежду четирима финалисти, които работиха върху изследването и концепцията от няколко месеца. Полученият документ от 2000 страници беше представен на експерти, но не и на архитекти. Участниците в следващия конкурс за архитектурна концепция за обновяване на Политехническия музей получиха само няколко страници текст като TK …
Окончателният избор на ръководителя на журито Игор Шувалов между двамата финалисти - по-опитният в музейния бизнес, американецът Томас Лизер и младият концептуален японец Хунио Ишигами - изненада дори члена на журито Григорий Ревзин [10]. Очевидно беше, че е избран по-визионен проект, позволяващ по-нататъшни промени. Два от най-поразителните елементи на музея като концепция на парка, полупрозрачният покрив на ETFE и вдлъбнатата градина около музея, почти засенчиха факта, че малко беше казано за възстановяването на историческата сграда и организацията на музейното пространство в проект. Развитието на събитията само потвърди първоначалните страхове. Филмът беше сметнат за неподходящ за московския климат и заменен с по-тежко стъкло, докато изящният дизайн на прерия и ливаден пейзаж на Анна Андреева отстъпи на по-практичен проект за разкрасяване от Wowhaus. Малко се знае за напредъка на реставрацията вътре в сградата, с изключение на това, че тя трябва да бъде завършена до 2018 г.
В същото време трябва да бъде построена нова сграда на Музея и образователния център на Политехническия музей на Ломоносовския проспект.
Международното състезание от 2013 г. даде няколко примера за първокласна музейна архитектура: проекти на Томас Лизер, Юрий Григорян, Фаршид Мусави, съчетани с Нарине Тютчева, Мекано Интернешънъл, работеща с Владимир Плоткин, по нищо не отстъпваха на проекта на Масимилиано Фуксас (който спечели заедно със Сергей Чобан). Липсата на обществена информация от Политехническия музей предполага, че това състезание ще се присъедини към дълга редица високопоставени състезания без продължение.
*** Санкт Петербург
Успешният опит с Генералния щаб вдъхнови Ермитажа да се разшири още повече. В самия край на 2013 г. сградата на борсата беше прехвърлена към него, отвъд реката от Зимния дворец. Централният военноморски музей, който го е окупирал в продължение на седемдесет години, е изселен през 2011 г. във връзка с идеята на Владимир Путин и Валентина Матвиенко да отворят тук модерна борса за стоки и суровини [11]. С мъка музеят беше откаран наполовина в казармата на Крюков, идеята за петролна борса висеше във въздуха и паметникът на Том де Томон стоеше няколко години без отопление. След продължителни обсъждания на възможностите за адаптация, предложението на Михаил Пиотровски да бъде поставен тук Музеят на хералдиката е прието, но досега само една десета от необходимите средства са отпуснати за възстановяване на аварийния шедьовър.
С течение на годините в покрайнините на Санкт Петербург, в Стара деревня, е израснала необичайна сграда на хранилището на Ермитажа (първите два етапа - 2003-2012 г., архитектурната работилница на Трофимови). Отворен за екскурзии, но разположен далеч от туристически пътеки, той малко е променил музейната карта на града. Бюрото на Рем Колхаас OMA спечели търга за третия етап на депозитаря. 13-етажният стъклен куб с изложбени зали, открит склад, библиотека, кафене и стъклен мост над железопътната линия трябва да бъдат завършени до края на 2018 г. Още по-смелото разширяване на Ермитажа до Москва, на територията на ЗИЛ, е описано в отделен материал в раздела „Раждането на нов“[12].
Руският музей, който добавя нови и нови имения в продължение на много години, най-накрая започна реставрацията на главния, Михайловския дворец. Първоначално проектът беше поръчан от Михаил Филипов, който предложи елегантно решение за използване на вътрешни технически дворове, декорирани в неговата фина графика. Проектът беше обсъден, след това настъпи затишие в продължение на няколко години, а през пролетта на 2016 г. Руският музей обяви, че нов проект, разработен от ЗАО „Ленполпроект“, е приет за изпълнение [13]. Както често се случва, предложеното решение изглежда като силно опростена версия на първия вариант.
Дългоочакваното разширение се очаква и за Музея за история на Санкт Петербург. Съвсем наскоро той бе преместен в отдел „Конюшни“- разширена сграда на империята от Василий Стасов, „роднина“на провизионните складове в Москва. Прехвърлянето на паметника в музея може да се счита за щастлив резултат - предишният наемател, CJSC Orange-Development, планира радикална реконструкция на ансамбъла в хотел, разбивайки го на отделни апартаменти. Отмяната на този проект се дължи на единната позиция на Съвета за опазване на културното наследство на Санкт Петербург и личното участие на Александър Сокуров [14]. Музеят вече има концепция за адаптиране на новата сграда, но все още не е известно кой ще разработи архитектурното решение за такъв сложен комплекс.
Като цяло се създава впечатлението, че големите руски музеи все още нямат възможност да шокират света с нова архитектура. Недостатъчно и бюрократично бюджетно финансиране, непрозрачност на вземането на решения, тяхната политическа ангажираност, твърдост на законодателството за опазване на наследството, ограничения върху защитените зони и липса на свободни парцели в центровете на столиците, накрая, ограничен брой архитекти способни да решават въпроси от такъв мащаб - цялата плетеност от обстоятелства води до факта, че музеите бавно и трудно се обновяват. [1] Хрусталева М. Музеи на бъдещето днес // ArtChronicle. No 4. 2002. S. 38-59. [2] Вж. „Проект Русия“№ 77, стр. 28. [3] За повече подробности вижте интервюто с Й. Григорян в този брой: „Проект Русия“, № 80, стр. 148. [4] Постановление на правителството на Руската федерация от 9 декември 2013 г. N 1138 "За изпълнението на бюджетните инвестиции в проектиране, цялостна реконструкция, реставрация, техническо преоборудване и ново строителство на обекти от имотния комплекс на Държавен музей за изящни изкуства на името на AS Пушкин ". [5] За повече подробности вижте този брой: Проект Русия, № 80, стр. 158. [6] Над бездната. Интервю с Татяна Беляева // Пазители на наследството. 20.10.2016г. [7] Хрусталева М. Домът на Мелников: Историята на една национализация // Сноб, No 02 (79) 2015. [8] Вж. Проект Русия № 65, стр. 108; Хрусталева М. Световно преобразуване: За съдбата на арсеналите по света и тук // ArtChronicle. No 4. 2003. С. 110-116. [9] Вж. Проект Русия № 63, стр. 136-153.
[10] Ревзин Г. „Те вярват какво ще направят и целият свят ще бъде изненадан“// Комерсант, 10.10.2011. [11] Зеркалева А. В императорски стил // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Вижте повече в този брой: Проект Русия, № 80, стр. 203.
[13] Герасименко П. Планът за реконструкция на двореца Михайловски тревожи професионалната общност // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] Отделът за конюшни не е обезобразен от апартхотела // Пазители на наследството, 23.06.2015.
