Офисната сграда на ул. Красин се вижда от кола, движеща се по външната страна на Градинския пръстен срещу Патриарсите: графичната решетка на фасадата е добре, макар и мимолетна, прочетена в подравняването на улицата. Появата му беше предшествана от закрито състезание, проведено от клиента, и спорове относно събарянето на конструктивистка складова сграда, построена от архитекта Николай Тихомиров, автор на ръководство за руски имоти, през 1930 г. за фабрика „Союз“. Въпросът беше поставян на два пъти пред московските комисии и през 2013 г., с леко предимство от 10 до 7 гласа, беше прието решението за разрушаването му. „Когато бях поканен да участвам в състезанието, веднага отказах, защото знаех, че на мястото има конструктивистка къща“, казва Владимир Плоткин. - Но след това ми показаха списък на участниците, където имаше много уважавани колеги, и разрешение за разрушаване, подписано, наред с други неща, от градските активисти за правата на човека. В крайна сметка решихме да участваме в състезанието, предложихме проект и някак си бързо спечелихме. Дори не мога да кажа, че съм доволен от това, тъй като получих обвиненията за разрушаването на сградата през 30-те години, въпреки че не подписах протоколите “. Тук е трудно да се придържаме към каквато и да било позиция: от една страна, сградата на Тихомиров е направена от шлакови блокове, освен това е била склад и в нея е произведено въглеродно копие и това, според инвеститора, е опасно производство. Съвсем очевидно е, че паметникът на конструктивизма не е бил най-яркият му представител, въпреки че самият конструктивизъм е ценен; от друга страна, да обвиняваш само архитектите за всичко е някак си много лесно или нещо подобно. В допълнение, това не е първото състезание за парцел с конструктивистка къща: имаше, например, конкурс за площад Белорусская, в него участваха много видни архитекти. И новата сграда се вписа доста добре в контекста и сега обмисляме случилото се, а не предишния сюжет.
Сюжетът е подобен по план на силуета на парцалова лъжичка: тънък къс крак навлиза дълбоко в четвъртината, а триъгълният „флаг“, посочен в края, е опънат по улицата. Във вътрешния двор "под знамето", почти близо до границите, има две жилищни сгради, които са били печеливши в началото на 20-ти век - следователно параметрите на инсолацията и изискванията на пожарните проходи са доста строго дефинирали границите на кръпка на сградата: те също са с Г-образна форма, с перваз в ъгъла отвън и леко удебеляване в пазвата му вътре в двора.
За състезанието, организирано от клиента, архитектите на ТПО „Резерв“предложиха няколко много различни варианта, но първият, опростен, строг и ясен спечели и в крайна сметка беше реализиран почти непроменен. Сградата се състои от два тома: един, осем етажен и определено основният, разтегнат по улицата. Двойният ритъм на нейните прозорци превръща фасадата в четириетажна, като по този начин конвенционално наследява ритъма на конструктивистка сграда - и тя е била четириетажна - и в същото време отеква от прозорците от две части на съседната къща на ъгъл на Садовая-Кудринская, построен през 1997 г., но интерпретиращ съседната фасада от началото на 20-ти век.
Основната тема на уличната фасада е релеф, дълбок 30 сантиметра, рисунка на тънки междупрозоркови стени и също толкова тънки хоризонтални линии на междуподови пръти. Отворите са много вертикални, тесни - така че в перспективата на улицата почти не виждаме дори стъклото между каменните ръбове. Триизмерната рисунка на тези ръбове, от една страна, разкрива, или по-скоро рисува, изобразява дълбочината на прозорците, приятна за очите на нашите съвременници, измъчвани от плоски фасади и попадащи в резонанс с дълбочината, възприета в съседните къщи преди век. Но тук - от една страна, дебелината на стената е реална и обемна, а от друга страна, всички прегради са с тънки кости, почти няма стени като такива, но има честа ограда за пикети с много твърд, почти в стил Йофан, ако ми простите това сравнение, геометрия. Строгото засенчване на каменните ръбове принуждава човек да се събира, да се концентрира дори когато го гледа - не като необичайната свобода на московското пластично изкуство, тази фасада носи най-силния дисциплиниращ потенциал. Сякаш проследява въздуха пред него в тънки, строги клетки. Три други фасади са подчинени на същите пропорции: две отпред и отзад, но те не са толкова обемни и поддържат един и същ ритъм по по-опростен и графичен начин, подчертавайки подчиненото им положение.
Но след като попита най-строгия модул, Владимир Плоткин не би бил себе си, ако не беше започнал оживен разговор в неговата рамка. Първо, лентата на горния слой е по-висока от останалата част, тя покрива както пода на седмия етаж, така и тавана на осмия - това се изчислява отдолу, таванското помещение трябва да е по-високо от останалите етажи, така че да не изглежда малък поради намаляването на перспективата. Освен това не цялата фасадна мрежа е еднородна. Някои от прозорците са комбинирани в две - така се появяват петна b относно по-добра пропускливост; три вертикални отвора са глухи - сякаш са натиснати три клавиша на пиано, или дори по-точно - три символа са щамповани на перфокарта. Дълбокото, макар и тясно изрязване над входа се превръща в основен акцент в лаконичната ревитализация на фасадата.
Не последният обаче. Фасадата е проектирана в два каменни цвята: светъл, почти слонова кост - бял - и тъмен, чийто цвят архитектите, по собствено признание, са планирали да бъде по-дълбок и по-контрастен от полученото сиво. Решетката на централната част на фасадата е тъмна, а основният ъгъл на сградата с лице към Градинския пръстен е светъл, от нейната широка вертикала започва рамкираща лента, която обгражда тъмно петно, обгражда го като плоска рамка, обвивайки се над входа в ъглова въпросителна, подобна на графика на пикселен елемент.
Освен това. Решетката на основната фасада е строга, но не права. Улица Красин преди югоизточния ъгъл на сградата се обръща леко на изток: архитектите „хванаха“ъгъла на въртене - 8 градуса и обърнаха южната част на главната фасада под същия ъгъл, отговаряйки на особеностите на околната среда, или по-скоро дори да го покълне в обема на сградата. Разбира се, това не би могло да се направи - но това са характеристиките на архитектурата, която реагира на контекста: тя проследява всички възможни „струни“на околната среда, превръщайки ги в обект на мисълта, израствайки от тях своя собствена пластика. Къщата може и да е била права, но се е превърнала в къща на завоя. Сега дори мимолетен поглед откъм градинския пръстен е достатъчен, за да разберем: улицата се обръща тук, а сградата прави завоя като завеса.
Но също така се обръща не равномерно. Първите седем метра от ъгъла са подредени по оста, водеща към Садово, до пълната височина. Лекият камък на долния етаж образува празна стена - цокъл, може би донякъде подобен на белокаменните цокли в московския стил империя; Или може би не. Поглеждаме по-нататък по улицата: цялата горна част на фасадата се завърта и се подрежда по протежение на следващата ос, но двата долни етажа в сутерена не, те продължават да се задълбочават косо, плавно се врязват в обема и ред тънки пилони се формира върху разреза - повърхността е по-пропусклива, тъй като стъклото между стълбовете и в същото време ни води до входа, предлагайки да се търкаля по стълбовете вляво. Тъй като горните етажи вече следват различна ос, над главата на проходилката се оформя плавно разширяваща се триъгълна конзола: тя не може да предпази от дъжд, а финият ефект на защита, принадлежността на тази малка площ към сграда или дори микро -площ пред него, дава. Освен това под конзолата се образува сянка на вдлъбнатина, която след това расте нагоре с лоджия, изсечена над входа.
Редицата от пилони от лек камък, водеща ни до входа, има двойка от противоположната страна, във вътрешния двор: тук обемът е заоблен и образува остър нос за практически цели в долните етажи: той разширява камбаната за излизане на автомобили. Този "нос" за минувачите ще бъде почти невидим, но образува красиво венчелистче на плана, предполага конструктивистки прототипи и прави тази част от сградата, като цяло, очевидно много лека отвътре поради изобилието от прозорци, почти прозрачен при клирънс.
Но да се върнем назад и да отидем по-нататък по главната фасада. Зад тясната и висока, както всичко останало, нишата на входа започва най-интересно: тук покрай тротоара има пешеходна галерия, която се опира на ред плоски метални стълбове, облицовани със зелено стъкло. Стълбовете са широки и тесни, осите им са насочени перпендикулярно на фасадата и се оказва, че вътре в галерията вървим зад широка завеса от тревисто зелено - цветът на добрата тревна трева е много точен - стъкло. Улицата зад поредица от зелени плочи почти не се усеща, въпреки че можете да излезете навън по всяко време. Освен това. От друга страна има стъклото на преддверието, което отразява стъклото на колоните и дори гранитните квадрати на настилката. Поради отражението галерията изглежда по-широка, във всеки случай усещането за ограниченост изчезва.
Идеята за улична галерия, подобна на античния портик и парижката улица Риволи, не е нова - освен това тя е една от болезнените теми в архитектурата и то не само в Москва, от около 80-те години, „след Бофил . Не навсякъде и не всеки успява да го направи добре. Случва се да се окаже тъмно, малко ниско и не можете да излезете навсякъде, защото отвън понякога е монтиран парапет. И ако магазините не се нанесат и прозорците не светят, това обикновено е катастрофа. Тук всичко е различно - едва изградена и без осветление, тази галерия е висока, лека, прозрачна и просторна. Поглед от противоположната страна, условно казано, от страната на Зоологическата улица, позволява да се оцени обещаваща интрига: редовете стъклени колони завършват с бели, каменни пилони, чийто ред се обръща наляво, затваряйки разстоянието, но позволява човек да оцени графичния ритъм на много вертикали, подобно на опънатите струни.
Зелената галерия е основният акцент, свежо докосване, изкупуващо неутралността на сивото и суровостта на ритъма. Тя е като камък на пръстен: може би, може би не, но с него е по-добре. Разбира се, галерията е урбанистично устройство. Но ето какво е интересно: сайтът е малък и проектът почти няма допълнително озеленяване: пейки, фенери, засадени дървета и храсти. Но ето една малка подробност - парче от портика по улицата, дори по цялата дължина на фасадата - затваря темата; пилонадата и галерията са достатъчни, за да може сградата да взаимодейства с града на пешеходно ниво. В допълнение, зеленото стъкло перфектно отразява площада по улицата отсреща и с тревната площ в съседство, свързва ги в един семантичен възел.
Нещо подобно и в същото време наблюдаваме нещо друго, завивайки зад ъгъла. Тук, в дълбините на квартала, отива не осем, а триетажна сграда. За разлика от основната фасада, чийто вертикализъм, прозорци с двоен стъклопакет и урбанистични щрихи са ясно видими тенденции на модерността, това дълго тяло напомня рязко за класиките на модернизма, особено през 1980-те. Тук има повече стъкло, разделено от вертикали с триъгълно сечение от тъмно разнообразие от камъни, което по някаква причина придобива топла сянка тук. Такива ребра, малко като зъбите на механизъм или леки, тънки контрафорси, са любима техника на модернизма, която по някаква причина предполага сграда.
INION. Но структурата на галерията-пилон на основната фасада също наподобява решението на долния етаж на сградата на Института за информация. Запознахте ли се с новините през периода на проектиране? Ммм … или авторите криптираха паметта на INION в сградата си и същият въпрос на фасадата работи с ключа? Техниките обаче са основни, могат да бъдат намерени в различни сгради от 80-те години и обикновено са характерни за проектите на Владимир Плоткин.
Горните етажи на дългата сграда повтарят парцела с конзолата на основната фасада, но за цялата дължина: разширението се разширява навътре, оставяйки дълъг, неснежен триъгълник върху настилката. Ъглите варират леко: ъгълът на каменните вертикали е по-голям от този на основната фасада - 15º, а ъгълът на конзолата е доста малък - 2,5º, въпреки че издатината му достига около два метра, което е почти равно на издатината отгоре главния вход. Игра с перспектива и отражения се появява и на страничната фасада: когато се гледа от улицата, заострените каменни вертикали се сливат в монолит, който при движение жизнено се отваря, разделя се на тънки ивици. Ако тръгнете от дълбините на двора, тогава триъгълната форма на конзолата подобрява перспективата, а стъклото на първия етаж в безснежното време отразява тревата на тревните площи - толкова ярка, колкото стъклото на галерията; между жива трева и тревисто стъкло има не само цвят, но и неочаквана връзка с огледало, като театър на сенките. Освен това стъклото на дългия корпус отразява небрежните, но стилистично свързани прозорци на Biomed. Сякаш навлизаме в пространството на модернистичен град - докато пространството по улицата има по-традиционни характеристики.
Отначало сградата изглежда строга и семпла, но съдържа много нюанси. Играта на перспективи, линии, равнини и отражения, всички тези тънкости, определено са основната част от проекта, надарен с акварелна ефимерност, плавност на показанията, предназначени за тези, които са готови да забележат и разгледат. Може би е необходима дори твърдостта на предната решетка на основната сграда, за да се запазят всички тези нюансирани парцели в рамките. Мрежата и редовете фаски, прозрачност, плоскост и обем, сериозен сив цвят и несериозни живи зеленини си взаимодействат като „сурови и варени“, придавайки на архитектурата на офис сграда пластичен смисъл, от който тя няма нужда от прагматична гледна точка, но е естетически полезно.
