Алексей Гинзбург вече говори малко за този проект в интервюто си за Archi.ru - той смята за особено важна близостта до театъра, известен пример за московски брутализъм. „Донесох с кола проби от тухли, поставих ги до стената на театъра и проверих дали са в тон, но не твърде точно“, казва архитектът. Контекстът на площад Таганская обаче е разнообразен и театърът не е единственият му елемент, макар и един от основните.
Сложната форма на обекта като цяло гравитира към правоъгълен триъгълник, чиято хипотенуза е удължена по червената линия на Земния вал. Правият ъгъл е в дълбочина. Това е удобна форма за магазин, тъй като дължината на витрините по главната фасада се оказва доста голяма спрямо общата площ. Триъгълникът осигурява необходимото „под корема“на действителната търговска площ: в рамките на пет етажа от магазини, супермаркет, хранителен съд и кино, групирани около предвидимо триъгълно атриум. Неговото малко пространство, което се вижда ясно в участъка, е наклонено от архитекта като Наклонената кула в Пиза: етаж по етаж, той се измества стъпка нагоре от центъра към Градинския пръстен - към плосък, леко наклонен фенер, чието стъкло е наклонен на юг. По този начин остъкленият вътрешен двор, почти незаменима част от съвременния магазин, улавя максималното количество слънчева светлина. Има две нива на паркиране под земята.
Сега мястото е празно, само в ъгъла на покрит с трева хълм има малък наземен паркинг. Но по-рано тя беше заета от търговските редици на Тагански, чиито историци на сгради дори се опитаха да припишат на Осип Бове. Трапецовидният контур на редовете почти напълно съвпадаше с вече празния триъгълник, въпреки че наоколо имаше много магазини, извън границите на редовете. Търговската аркада е разрушена през 60-те години; По същото време под площада на Градинския пръстен е положен тунел, а самият площад е превърнат в една от най-просторните и проблемни раздели между „магистралите в московски стил“. Мястото остава празно място, особено забележимо за разлика от големия обем на театър „Таганка“, който се появява през 80-те години. Новият многофункционален комплекс трябва да бъде разположен точно на мястото на търговската аркада и директно да го наследи, не само в смисъл, че възражда търговската функция на това място, но също така, да кажем, архитектурно и генетично: разстоянието между стените на главната фасада на новата сграда е буквално изтеглен от редиците на Тагански. Нова сграда израства от ритмичното зърно на предишната, надхвърляйки го по височина, което обаче често се случва на деца, които растат по-високи от родителите си.
Трябва да се каже, че дори късните съветски власти признават площад Таганская не само като театрална, но и като търговска роля - панелните къщи в областта са оборудвани със задължителни и много обширни „стъкла“по улиците. През пазарните деветдесет години темата беше разработена от различни магазини и сергии по-близо до изходите от метрото - някои от тях наскоро станаха жертва на добре познатата история за „разрушаването на ескадрили“. Търговията, която никога не умираше на Таганка, се премести от подредените магазини в старите московски редици с арки и дворове - към съветско регулирано стъкло - към грубия чар на хаотично растящите „гъби“от деветдесетте години. Сега изглежда, че е време за мола. Да съжалявате или не да съжалявате малките магазини е личен избор на всеки (аз го правя), но е съвсем очевидно, че рано или късно техните прости сгради в центъра на града трябва да отстъпят място на нещо друго. Нека обаче ви напомним, че работата по проекта няма нищо общо със събарянето, започна при предишния кмет.
Търговските центрове обаче също са различни, те имат неизбежното зло на консолидация, а силата на мрежовата логистика и очарованието на комфортния потребителски дух - малко от всичко. Но бих искал да подчертая, че Алексей Гинзбург успя, след споразумение, да настоява за столичния формат на магазина, с витрини и улична алея. Магазин, подобен на европейските пасажи и големи магазини, всички тези парижки Le Bon Marché и подобни в този смисъл на московския ГУМ, който между другото също замени следогневата търговска аркада на Бове на Червения площад. Мултифункционалният комплекс „Алексей Гинзбург“е хибрид от атриумна сграда с аркада и градска улица, като освен това си спомня за старата търговска аркада. Ще се появи ли крайбрежна алея тук, на ръба на Градинския пръстен? Защо не. Има две стъпала от метрото, половината от автомобилния трафик е премахнат по-ниско, до нивото на тунела и тук, на хълма, не се усеща твърде много.
Третата важна част от контекста след театралната и търговска аркада са къщите от 19-ти век, които се простират по протежение на същата страна на Земляной Вал почти непрекъснато към Яуза. За да не ги „смачка“с масивен обем, основната фасада на многофункционалния комплекс е разделена на три издатини. Между тях има стъклени мостове на входовете, триъгълно вдлъбнати отвътре, което се вижда ясно на плана. Те почти отразяват сградата на театъра, където отсреща има две тухлени триъгълни первази с подобни размери. Планът ясно показва: две сгради са парчета от една и съща мозайка, а издатините-вдлъбнатините са ключът към тяхната връзка. Само те са разделени, изрязани от Градинския пръстен, а основната фасада на новата сграда е пореста, решетъчна - като разрез. А задните стени, обърнати към съседните улици, са солидни, тук има по-малко прозорци, повече стени. Тук има входове за товарни магазини, а относителната простота и изолираност на фасадите се дължи на прагматични причини. И в същото време външността на „задния двор“още по-силно резонира с ритъма и пластиката на сградата на театъра, сякаш IFC наистина е откъснат фрагмент от неговата тухлена скала, втората половина на Херкулесовите стълбове. Разбира се, в тандем с театъра, новата сграда образува пропилеи на входа на площада - това е нейното градоустройствено значение: тя ще се превърне във втория, липсващ пилон на новата версия на Таганската порта. Между другото, старите дървени порти на Земляной город, построени през 17-ти век, са били разположени на сегашната територия на МФЦ, така че наследяването става с пълно право, въпреки че съвременната версия на пропилите е променила мащаба и местоположението - в края на краищата маршрутът на Садовото Колцо минава тук не по шахтата, на запад.
Пропилеите, разбира се, ще работят както на входа на площада, така и на изхода от него. Сега, особено когато завиете от улица Серпуховская към ринга в посока железопътната гара Курск, площадът изглежда прекалено широк и неоформен и новата сграда ще се превърне в поредния граничен акцент. Припокриване, смея да твърдя, освен театъра, и с църквата „Свети Николай“на Болвановка: по-рано площадът беше украсен с два забележими тома, сега ще има три.
Въпреки това, като мащабна двойка на сградата на театъра, MFC изобщо не се превръща в пълното му отражение. По-скоро той играе с шедьовър на контекстуалния брутализъм по подобен-различен начин. Особено забележим е контрастът на едно парче и в същото време сградата на театъра, настръхнала от тухлени екрани - и оребрената пропусклива светлинна решетка на основната фасада на MFC. Екранът на фасадата, витрината на фасадата е изложен по протежение на градината като щит, опиращ се в триъгълната основа на сградата. Неговата равнина е дори леко удължена, опъната между два края - северния и южния ъгъл на триъгълника, които поемат ролята на важни акценти, обърнати към публиката, към веригата на пръстена. В краищата ще бъдат инсталирани медийни екрани, те ще поемат ролята на табели и билбордове. Но освен светещите допълнения, самата форма на краищата - сложни, рязко изрязани, с леко завъртане на кубистката им „глава“към пистата - е в състояние да привлече вниманието. Носът на северния край виси рязко в пространството, противоречащ на инерцията на склона с подчертана лекота. Под него - леко бетонно стълбище води през високото стъкло, осветено вечер, директно до втория етаж. Под стълбите има вход и изход от подземния паркинг: предимствата на склона се използват както функционално, така и пластично.
Разликата в котата на обекта е осем метра, което не е много и не е малко, в портфолиото на Алексей Гинзбург има сгради на по-стръмни склонове, освен това архитектът дори обича да работи с облекчение, считайки, че това не е в тежест, но интересна задача. И тук - сградата не се плъзга надолу по склона, а се издига под строго хоризонтален корниз. На практика това означава, че два допълнителни етажа постепенно нарастват до северния ръб. От страната на площада обемът е висок четири етажа, макар че ако вземем предвид контекстната стъпка, деликатно издълбана отгоре, тогава има дори три истории, а от страна на Яуза, от север, има шест от тях, което дава съвсем различен мащаб, летящ. Дизайнът на фасадите също се развива: южният ризалит е изрязан частично, етаж по етаж, отразявайки мащаба на историческия град, централният - той е точно срещу театъра - получава най-голям ритъм, тук етажите са комбинирани в две или дори три на височина. Най-северният, най-високият, получава втори хоризонтален кофердам. Противоречивият ритъм обаче е обединен от обща текстура и логика на конструкцията.
Работата по проекта отне много време, авторите разгледаха много варианти за облицовка. Няколко бели камъка, с тънки прегради от юрски мрамор и голяма стъклена вложка - „глава“. И няколко тухлени, включително портали с широки големи рамки. В този случай окончателната версия беше наистина успешна, трудно спечелена и модерна, не чужда на свежи тенденции версия. Текстурата на тухлата, изпъстрена от сиво до черно през „червения театър“, балансира на ръба между детайлите и минимализма. Основният декоративен елемент са стъпаловидните склонове, редовете им спретнато стърчат един след друг по половин ширина на мушката, също намеквайки за разкъсване на повърхността, която се е „откъснала“от театъра. В допълнение, проста техника сама по себе си е предназначена за светлосенки: фасадата гледа на запад, а наклоненото слънце трябва да подчертае добре релефа. Тухлените стъпала също ще бъдат видими за повечето пешеходци, тъй като основният поток от хора се движи от метрото надолу - има повече склонове вляво, няма склонове вдясно и рамките на високи прозорци, обединяващи два или три етажа, са асиметрични, а преградите са триъгълни. Предвижда се да се използва холандски клинкер за облицовка.
Да се каже, че задачата, поставена в този проект, е била трудна и отговорна, означава да не се каже нищо. Забележително място, напротив, е шедьовърът, изучавайки архитектурата, на който Алексей Гинзбург, по собствено признание, е бил ангажиран като студент, обичан паметник на модернизма, достоен за възхищение. И не само той, но и като цяло - ключово място в историята на Москва от 70-те години, въпреки това "Таганка", тук е погребан Висоцки. Градското пространство на това място е толкова пренаситено със семантични „пластове“, че празнотата неволно започва да говори; и в същото време изграждането на нещо без гръбначен стълб при регенерация би било ужасно. В този случай, изглежда, успяхме да намерим баланс и да избегнем срамежливостта, като се спряхме на точно, по някакъв начин дори звънливо решение - щит-огледало, достоен за двойка от известния театър, интерпретиращ времето си по свой начин. Времето ни за търговия, обсебено от комфорта на гражданите, но нещо, което все още не е забравило за себе си.
