Вече говорихме за този проект в рамките на доклада на Московския архивен съвет от 1 април. Разработващата компания Sminex строи жилищна сграда върху правоъгълен парцел от 0,366 хектара в Замоскоречье на Малая Ординка. Той ще заеме мястото на съветска сграда, където наскоро са били разположени офиси, и по този начин ще промени функцията на жилищна. Предишната сграда е четириетажна, разширена, напомняща съветско училище или индустриална сграда: това е творение на инженерството и строителството, а не на архитектурната мисъл и в почти всичко противоречи на това, което сме свикнали да свързваме със Замоскворечье. По собствено признание архитектите предпочитат да игнорират чуждото тяло на своя предшественик и измислят ново изображение за обекта, подходящо за увеличения мащаб: вместо четириетажна сграда, ще се появи шестетажна сграда, които освен това ще заемат няколко относно най-голямата площ.
Новата къща обаче е внимателно вписана в мащаба на уличното развитие - макар и по горната линия, но „хваща” нивото на стрехите на съседните сгради.
Къщата отговаря на мащаба на историческия Замоскворечье - един от най-пълните, по отношение на запазването на тъканта на стария град, територии на центъра на Москва. Разбира се, не може да се превърне в дървено или каменно имение на търговец с градина, подобно на оцелелите през улица Малая Ординка. Но с града на жилищни къщи от началото на 20-ти век, решението, предложено от архитектите на ADM, отеква както в голям мащаб, така и ритмично.
Архитектите предложиха дългата улица отпред на къщата да бъде разделена на три части, имитиращи три къщи вместо една за минувач. Първоначално бяха планирани две части, но след това те се спряха на три - „оптимални от гледна точка на визуалния ритъм“. Трите фасади реагират по различен начин на заобикалящата ги среда. Лявото, северно стъкло: позволява ви да създадете пауза, влизайки в определен резонанс с цезурите на Замоскворецките градини (едната от които е разположена почти отсреща). Централната фасада е тухлена, тя отговаря на квартала на сградата на HSE, построена в края на 19 век в тухления псевдоруски стил с подходяща декорация; в централната част, спазвайки правилата на класическото изкуство, се намира главният вход на къщата, но не твърде подчертан. Третата, южна част на къщата е от бял камък и отговаря на друг „съсед”, сграда от 30-те години на миналия век.
Изглежда, че идеята е много проста: един том с три фасади, насочен към диалог с контекста на историческия град - не напразно името на бюрото означава „диалог с мегаполиса“. Три материала, почти като първични елементи: стъкло, тухла, камък. Последните две са типични за старото Замоскворечие и ако вземем предвид, че в каменната фасада има много дървени вложки, тогава всички текстурирани теми са разкрити по този начин. В исторически план в Москва и много руски градове белият камък се е използвал главно за сутерена на сгради, тухлите са били материалът на първия етаж, дървото - на втория; на върха имаше балкон, горенка, небето беше още по-високо. Сега нека се опитаме психически да „обърнем“къщата на 90 градуса: редуването ще се окаже почти същото, стъклото ще бъде условно небе, южната част ще бъде условна основа. Поредица от фасади изглежда абсорбира компонентите на Замоскворечье, но точно това на нивото на елементите на Анаксимандър, но изгражда своя собствена последователност от тях, отнасяйки се до текстурираната обстановка, а не буквално.
Най-подвижният и оживен в тази комбинация е „въздухът“от стъкло. На пръв поглед става ясно, че това не е огледало на Замоскворецката градина или, да речем, по-меко - не само то, но преди всичко ултрамодерен петно, неомодерен бисер в каменната дървена стара Москва. Горе огънатите стъклени конструкции, монтирани като втората обвивка на фасадата, покриват спалните, разположени в централната част на фасадата. Отстрани, където са разположени дневните, стъклото е широко и непокрито - така прозрачността на стъклената фасада става непостоянна, като завеси, намачкани в гънки.
Плоското стъкло на хола осигурява спокойно прилягане с централната тухлена фасада. Което, както си спомняме, по текстура, светлосенки и материал има нещо общо с псевдоруска сграда преди повече от век, където сега се намира една от частите на HSE. Половината от всички повърхности на новата фасада се планира да бъдат разположени с непрекъснат бордюр: тухлите са обърнати под ъгъл и дори в ход ъгълът над перваза е не само в междуетажните пръти, но някои от стените са направени по същия начин. Оказва се релефно и освен това ви позволява да избегнете един от недостатъците на тухлата: нейната плоскост и скучна монотонност на зидарията. Тук тухлата не прилича на гладка плочка (въпреки че най-вероятно за изпълнение ще се използва плочка с напречна греда), а като вътрешен и живописен елемент.
Разделът над входа, разположен асиметрично вдясно, е маркиран с шахматно редуване на широки балкони и лоджии - вътре в тях са съответно спални и дневни. Две "живописни" фасади: стъкло и тухла, трябва да кажа, доста се припокриват една с друга, както от гледна точка на техния състав: удебеляване към центъра и разряд по краищата, така и елементи - тук и там, текстурирани елементи се редуват с ажурни решетки на балкони, които се предвижда да бъдат изпълнени по авторски чертежи на архитекти, с растителна рисунка в духа на генерализирания сецесион. Диалогът на съвременните форми с историческата архитектура се усеща навсякъде тук, но тези решетки са един от най-ярките акценти на ръба на сближаването. Те обаче могат да бъдат отлично разбрани в масовия поток на модерната декоративна архитектура.
Наблизо, в две фасади - „братя“, толкова различни и толкова подобни, третият изглежда гостуващ приятел. По един или друг начин, сега той е този, който осигурява спокойна, почтена пауза и преход към съседната сграда от 30-те години на миналия век (малко по-конструктивистки, но вече с пиластри). Тази фасада е направена от варовик със светъл пясъчен цвят, който в стените между прозорците е покрит с груб шарка от тесни ивици - отразява полетата на тухлен бордюр, но е по-тънък. Напротив, междуетажните пръти са плоски и следователно по-леки. На тази фасада също е разработена една от любимите ADM техники - наслояване: само тук балконите стърчат дълбоко напред (а решетките им, между другото, не са ажурни), и втори слой от светложълто дърво, вдлъбнато в дълбините, се появява в прозорците, които на места се превръщат в рамки, "стягащи" стъклото по периметъра.
Ъгловата конзола виси на шест метра височина, а под нея е подреден пожарен проход във вътрешния двор. Това е ясна поименна покана, апел към архитектурата на лаконичния съветски арт деко от 30-те години, който е представен от съседната къща. А цялата южна фасада е най-близо до арт деко, но без декоративни детайли. Темата се развива в двора - фасадата сякаш се „превръща“във вътрешния двор, продължавайки там. В двора обаче ритъмът се възражда от редуването на блокове с повече и по-малко активна пластика, а в средата на източната стена има принудителна пауза: трите долни етажа тук са лишени от прозорци, тъй като училищната сграда се намира от другата страна на двора. В същото време балконите, където са, са достатъчно широки - 1,7 м, така че да можете да пиете кафе във въздуха, особено след като кардиналните посоки, юг и изток, са благоприятни за това.
Апартаменти - 67, оформленията са разнообразни. Студиата са в съседство с жилища от 90 до 170 m2, последните преобладават. Почти всички от тях, дори еднакви по площ и брой стаи, се различават в детайли: ширината на прозорците, наличието или отсъствието на балкон. На горните етажи в централната и южната част на къщата има мезонети.
На първите етажи, както трябва да бъде според градоустройствените правила на историческия център, са предвидени кафенета и магазини. Уличните витрини на дребно са почти изцяло стъклени, с малки вложки от камък и дърво. Къщата разполага с три асансьорни групи, входът към първата секция е през и води към двора. Входът към втория участък, който е с лице към фаса, е от двора. Под къщата има две нива на паркинг за 139 коли, входът към нея е от левия край на стъклената фасада, от страната на Малая Ординка. Влизането на автомобили в двора, с изключение на спешните служби, не е предвидено.
Дворът, както винаги с ADM, е обмислен в детайли, архитектите влагат цялата си душа в тези истории с озеленяване. Тук има геопластика, кошници от подстригани храсти и някои високорастящи зърнени култури. Вътрешният двор според Андрей Романов е разделен на един вид „зелени стаи“- така че достатъчно голям брой хора да могат да бъдат едновременно на относително малка площ, без да се концентрират на едно място и без да си пречат един на друг. Излишно е да казвам, че на тротоара по улицата има нови тревни площи с трева и няколко дървета.
Проектирането в района на историческите сгради неизбежно поражда редица познати въпроси на всички: как една нова сграда ще се впише в съществуващия контекст, с помощта на какви средства и техники? И най-важното, трябва ли нова сграда с външния си вид да се декларира като нещо ново, или е по-добре да имитира вече съществуваща, изпитана от времето среда? Позицията на Андрей Романов, ръководител на Архитектурния диалог с работилницата Метрополис, е добре известна в това отношение: псевдокласическият вид не е гаранция, че сградата ще стане част от контекста. Съвременните фасади може да се окажат по-добър вариант, при условие че правилният мащаб е пропорционален на околната среда и човешкото възприятие, достатъчно количество детайли и уверено очертан чертеж. Новият проект на работилницата - жилищна сграда на ул. Малая Ординка 19 - напълно отразява тези принципи. И също така може да служи като пример за филигранна работа с детайли и емоционално съдържание на къщата, както отвън, така и отвътре. ***
Имаше и друга версия на проекта: по-спокойна тухлена фасада зае мястото на рязко ефективна стъклена фасада в нея. Тук по улицата имаше равномерно търкаляне и редуване на големи светлобежови и червени тухлени петна. По-долу можете да видите как изглеждаше тази опция.
