Семинарът на Сергей Естрин разработи дизайна на интериора и входния павилион на гара Терехово за открит архитектурен конкурс, резултатите от който бяха обявени наскоро. Проектът не беше включен в броя на финалистите, но предложените идеи и решения са достатъчно очарователни, за да разкажат за тях.
Засега заливната река Мневниковская не е съвсем московско място. Ниско разположени, блатисти на места, по-естествени, отколкото развити, но все пак изобщо не са парк: полета, поляни и две села. Терехово в централната част на острова все още съществува, Нижни Мневники на север вече са изоставени. Диви, просторни и сега осеяни със сметища, въпреки статута на специално защитена зона; но много носталгично напомня, макар и с примес на индустриална ръжда, на влажна, мъглява централноруска пасторал. Междувременно, съгласно проекта за планиране за 2014 г., 150 от 350 хектара територия се планират да бъдат застроени, наред с други неща, с жилища около две метростанции, чиито имена са наследени от селата. Скоро пейзажът ще се промени радикално и ще стане по-скоро като мегаполис, въпреки че се планира да бъде запазена поне половината от естествените анклави. С една дума, архитектите се заеха с проекта на гара Терехово, мислейки едновременно за миналото и бъдещето на територията.
„Искахме да направим нетривиален, запомнящ се проект за това място“, казва Сергей Естрин, „за да уловим настроението на жителите, които слизат в метрото рано сутринта. Искахме човек да може да гледа на себе си и на другите отвън. Вижте пейзажните островчета, помислете за истинските ценности на живота си и забравете за безкрайно движение за известно време”.
Лайтмотивът на проекта беше споменът за характера на мястото, което се трансформира. В низините с няколко села на полуразпад, които са на път да се разтворят в голям град, е трудно да се разпознае стандарта на красота. Местните места умишлено противоречат на образците на добро настроение: мъгла вместо слънце, блато вместо планини, есен вместо пролет … Въпреки това, фината меланхолия на Московския регион е нещо доста осезаемо, скъпа; някои места се разкриват най-добре през есента, блатистите низини са сред такива. В процеса на работа по черновата част на проекта се появи темата „Таралеж в мъглата“. Героят на карикатурата на Юрий Норштейн е „топъл, разпознаваем персонаж, скитащ из мистериозна гора“, казва архитектът. Карикатурната аналогия помогна да се намерят визуално ясни графични форми. Самия таралеж обаче няма да видим в концепцията - би било твърде буквално.
Основните теми, взети както от природата, така и от карикатурата, са фосфоресцираща мъгла, трева и птици. Разпознаваемите силуети на съцветия от блатна котка, които в Московска област се наричат тръстика, израснаха на колони до височината на истински южни тръстики, а може би дори малко повече. Предвиждаше се широките суети на колоните да бъдат направени от закалено матирано стъкло, осветено с бели диоди отвътре. Стъблата са с лазерно рязана неръждаема стомана. Същите осветени силуети на трева се наслагват върху големите букви на името на гарата, които трудно биха могли да бъдат пропуснати от вагона на влака.
В центъра има само един релсов път, а архитектите го разбират като корито на конвенционална река: таванната лента, облицована с тъмен метал над влаковете, отразява отраженията на релсите, като обърната повърхност на водата. В центъра има поток. Отстрани на неговия „канал“има платформи-банки, където на светещите колони „расте“гигантска котка. Малко по-нататък се поставят пейки, металните вълни на техните основи наподобяват первази на глинен бряг, отмит от водата. Тъмно сивият гранитен под обединява всички пространства от входа на платформата, обозначавайки повърхността на земята.
Темата за мъглата по стените от светещи колони и надписи е подхваната от светъл мрамор с мъгла от сиви вени. Мъглата не е много реалистична, тя, както и земята, е само посочена. Подобният на карикатура хипертрофиран размер на тревата засилва усещането за играта, попадането в сюжета на фантастичен сюжет - което всъщност провокира поглед към себе си отвън: защо тревата расте така? Кой съм аз, ако съм по-малко трева? Всеки, който не се е скрил в полето на узряла царевица като дете, може да почувства нещо подобно сред графичните „гъсталаци“на метростанцията.
Птиците, за разлика от лесно разпознаваемата котка, са стилизирани под обемни силуети с различни конфигурации на крилата. Всички лампи, в една или друга степен, са станали птици, техният прототип е патешки клин, както ни обясняват авторите. Белите диамантени птици стърчат само леко от тавана, вградени в диагоналния шаблон на панелите му; многоцветни висящи птици-триъгълници, обемни панели, подобни на делтапланери, се събират в ята и, като повтарят движението на човешкия поток, служат като допълнителни навигационни елементи, задават посоката. Триъгълните фенери на ескалаторите са подобни на клюновете на птици, въпреки че авторите предлагат различен прототип: билото на покривите, напомнящо на изгубени села.
Друга птица е отвън: голямо, обтекаемо метално крило покрива стъкления входен павилион, който свети през нощта. Пред вратите се оформят големи светещи навеси, а отстрани между стъклото на стените и точковите опори на крилото има просторни „синуси“с пейки и паркинг за велосипеди - обществени пространства за отдих и разговор.
Архитект и художник, Сергей Естрин успя да комбинира графиките на тръстиките и пластичността на крилата в един последователен сюжет, да улови резонанса между ритъма на движението на метрото и клина на мигриращите птици, високотехнологичната и есенната меланхолия. Съвременните строители интензивно експлоатират добре познатото клише за подземните дворци на московското метро. В същия проект вместо дворец има подобие на Китеж, който е отишъл под земята: със спомена за звънливата тишина на есенна утрин, толкова неочаквана в трафика на голям град.
