Имението Михайловка, или Михайловская дача, кръстено на четвъртия син на Николай I Михаил, се намира между туристическия Петергоф и правителството Стрелна. От времето на Петър Велики територията му, едновременно и последователно, е била заета от различни резиденции на хора, близки до императорските лица: от Меншиков до братя Разумовски, докато в средата на 19 век архитектите Stackenschneider, Карл Велики и Шефът превърна това място в доста обширно и сложно място, както изискват вкусовете на времето, дачата на Царевич. През 20-ти век дачата нямаше късмет - малцина смятаха архитектурата от еклектичния период за ценна, отначало в имението се намираше детска колония, след това птицеферма и накрая център за отдих на завода в Кировски; ако предишните собственици първо ограбиха дворците, а след това просто не се интересуваха твърде много от тях, тогава центърът за отдих започна да се възстановява и през 60-те години сградите се промениха най-много. През 90-те години ансамбълът е изоставен, а през 2003 г. заедно със Стрелна е прехвърлен на ръководството, което през 2006 г. прехвърля Михайловка в Държавния университет в Санкт Петербург под Висшето училище по мениджмънт.
Студио 44 на Никита Явеин разработи мащабен проект за превръщане на доста окаяните сгради на дачата на Царевич в училище за елита на мениджърите до 2010 г. Вече говорихме за това: възстановяване и реконструкция на шест сгради на имението в източната част на определената територия и изграждане на нови сгради в западната част, които исторически принадлежат не на Михайловская дача, а на село Коркули и няколко други селища, бяха планирани. Сега са изпълнени две важни части: Главната академична сграда, разположена в най-голямата историческа сграда на Михайловка, е напълно реконструирана и отворена (в никакъв случай не е била дворец, а сградата на Конюшенни). Изградена е и сградата на студентското кафе-клуб. Продължава изграждането на общежития за ергени и магистри; междувременно училището по мениджмънт вече работи в нови помещения, като набира студенти за MBA; сградите функционират, има какво да се види и разкаже.
Нека започнем с реконструкцията на сградата на конюшните, която се превърна в Главна академична сграда. Просторната му сграда е построена по-късно от Великия херцогски дворец, през 1859-1861 г., от плодовития архитект от ливонската провинция Харалд Босе, в духа на умерения неоренесанс. Конюшни, навеси, баня и други полезни помещения, не по-високи от два етажа, бяха групирани в дълги сгради и разположени симетрично, дори малко сухо, чрез разделяне на правоъгълници на равни части около пет двора. Големият северен двор се отваря към Финския залив, входът му е ограден от две уважавани сгради с триъгълни фронтони. Южната половина беше разделена на два малки затворени двора от сграда, удължена по централната ос, а от външните страни на големия правоъгълник бяха съседни две, също еднакви и "полуотворени", тоест с външни входове, дворове: баня и ковач. По време на развлекателния център тези два двора са застроени с големи двуетажни обеми - актова зала и трапезария и двете включвания са решени в стила на историческа сграда, използвайки метода на „механично нарастване, спазвайки стилистично сходство “, според Никита Явеин.
За Studio 44 задачата за трансформация с почистване на късни разширения съвсем не е нова, в портфолиото на бюрото на Никита Явеин вече са натрупани редица фундаментални реконструкции с различна степен на обновяване, което позволи на архитекта да формира собствена методология и дори индивидуален разпознаваем „почерк“на проекти за реконструкция и в Михайловка.
На първо място, архитектите премахнаха ненужните коти на съветските вложки, които дори защитата на паметниците признаха за несъответстващи, връщайки оригиналния „сплескан“силует на конюшнята. След това те планираха и осъществиха реставрацията на всички оцелели елементи от 19-ти век - гипсови фасади с тънка рустикация, панели и профили и вътрешни елементи, от които залите с чугунени колони са особено добри: две от тях са разположени на страните на октаедъра на входното фоайе и три в южната част на сградата., по-близо до магистрала Санкт Петербург. Тънките, частично канализирани колони с кубовидни капители наподобяват както индустриалната архитектура от строителния период на Михайловка, така и неочаквано късновизантийските църкви „на четири колони“(подобно сравнение звучи донякъде натоварено в конюшните, но архитектурата на 19 век се поглежда назад към възвишените прототипи: абсолютно невъзможно е да се изключи, че Бос е мислил за такъв модел пряко или косвено). Чугунените колони вътре отразяват впечатляващия ажурен витраж на входната арка на централната аксиална сграда.
Беше невъзможно да се ограничим до операции по пречистване и възстановяване: училището за управление се нуждаеше от място. Следователно архитектите на Studio 44, след като са се справили със стопанските постройки от съветската епоха, са покрили четири от пет двора с нови покриви, включително по един или друг начин с композицията на топлата част на училищната сграда, чиято площ, за да бъдете сигурни, значително се е увеличил в сравнение с историческите конюшни. Северният двор остана отворен - оказа се отличен придворник, почти с вид на дворец, с лице към Финландския залив: именно тук се намира главният вход на сградата. От тази страна включванията са минимални, само възстановяване: човек, влизащ в училището от предния вход, е посрещнат от реставрирана оригинална сграда. Обитаваните килии по периметъра на двора са заети от класни стаи за почивка на учителите.
Цялата вътрешна реконструкция е подчинена на няколко принципа. Оформлението е ясно и логично, с аудитории, струпани около атриуми, осветени от дневна светлина. Централната аксиална сграда получи стъклен покрив и нейното надлъжно удължено пространство се превърна в атриум - тук наблюдаваме парадокс, тъй като в исторически план никога не е бил двор, но влизащият ще има точно такова впечатление - остъклен двор, почти манастир, поддържан от редици исторически прозорци от бифория покрай купоните. Тази светла, изцяло стъклена зала с таван на фронтон действа като разпределително ядро и читалище на училищната сграда. Трябва да кажа, че ефектът от манастира е много важен, тъй като дава на училището далечна, но четлива прилика с европейски университет, за който такъв двор е необходима част от образа. Удивително е как Никита Явеин открива и развива тази „тема на Хогуортс“в прагматичната сграда на конюшнята, но сега, оказа се, беше намерена и подчертана.
Трябва да кажа, че Никита Явеин има дарбата да открива нови теми в реконструирани пространства, които успешно се припокриват със стари значения, допринасяйки за превръщането на сграда в нещо ново, без да губи старото: веднъж Григорий Ревзин пише, че архитектът е могъл да постави
вътре в обновената сграда на Промстройбанк има римски акведукт. По-скорошен пример е обещаващ апартамент, открит от Studio 44 в източното крило на Генералния щаб, даден на Ермитажа.
В двата затворени южни двора, отворени преди това, бяха настанени три средни аудитории (това е за ергени), но те не загубиха дневна светлина: по оста на всеки том, между публиките, имаше стъклен, също двускатен покрив, осветяващ пространството над стълбите - удължен, удължен напречно на главната ос, малък атриум. Атриумите в страничните външни дворове (където са демонтирани трапезарията и актовата зала на центъра за отдих) са решени по подобен начин, само че тук те свързват и разделят по-малки публики със стъклени стени, по-скоро като офис заседателни зали; тук ще учат за MIB и MBA дипломи.
Друга характеристика на подхода: всички включвания изглеждат подчертано модерни и изграждат диалога си с елементите на историческа сграда - не, не навсякъде при контрастиращо сравнение, а навсякъде върху модернистичните принципи на прозрачност, отражения, лаконични големи форми.
Освен това в пространствата на атриумите, преходни между външния и вътрешния, елементи на вътрешен комфорт съжителстват с фасадите, които преди са били отвън, а сега са вътре - тази комбинация има качествата на представителен дворцов вестибюл, когато изглеждате да са вече влезли някъде под покрива, но мащабът не позволява на човек да се отпусне. Подобни усещания изпитвате във фоайето на Адмиралтейството Захаров с вътрешната му рустикация или на предното стълбище на Кремълската BKD. В този случай в атриумите на училището то е продиктувано не само от намерението на автора, но и от обстоятелствата на реконструкцията, когато външната фасада става част от интериора на атриума.
Иманентните контрасти на преходното пространство са подчертани: не само декорът на вчерашните фасадни стени и скалата с двойна височина, но и отворените удължени стълбища, и особено техният черен цвят, работят за представителните качества, които карат входящия човек да се събира вътрешно. Подовете във втория етаж на атриумите и стълбището са с черно въглен, докато подовете на първите етажи са облицовани с големи сиво-черни зигзагове. Което, разбира се, не е класическа шахматна клетка, но неизбежно кара човек да си припомни учебната картина на Ге, в която Петър I разпитва сина си.
Ефектът се умножава по хладното зеленикаво прозрачно стъкло, което отразява детайлите. На дълги стълбища, разположени по стените на южната сграда, където от едната страна фасадата на Харалд Босе, а от другата, стената на публиката, покрита със структурно стъкло, отражението може да се удвои, ако не (нека бъдем честни, това е нереалистично), след което психологически разширява тесното пространство.
Представителната сериозност на атриумите, която е напълно подходяща - в края на краищата те се подготвят за MBA тук - се балансира от техники, които успокояват човешкото око: изобилие от дърво, от открити греди на покрива до стъклени балюстради; дневна светлина, светло сиво-бял цвят на стените, интериор и различен от външната страна на фасадите, имитиращ светлокафявия цвят на варовик. Междувременно в помещения, които определено са интериорни - например в аудиториите, хладната геометрия си отива, техниките стават по-свободни и модерни: какво е поне вълнообразен таван, изработен от дървени дъски над контрастиращи черно-бели редове от места.
Следователно реконструкцията изглежда доста смела и мащабна: сградата е сериозно променена, променяйки функцията, обема, добавяйки много детайли. Чувствата, които посетителят ще изпита, едва ли ще му позволят самостоятелно, без да подсказва, да предположи, че комплексът е бил конюшня - това няма да е възможно за нито един посетител и то не веднага. Много са запазени и реставрирани, но са добавени и много откровено нови, сградата се е променила и е станала различна. В получения комплекс няма много страхопочитание пред бившия двор на Конюшенни, никой не издуха прахови частици от паметника, въпреки че не го счупи умишлено. Това е често срещан проблем с ремонтите: ако очакваме само консервация от тях, ще бъдем дълбоко разочаровани. Не, получената сграда е нова от старата.
По-точно, има баланс от три компонента. Всичко, което е възможно: стените и декорът им отвътре и отвън, където е бил непокътнат, чугунени колони и същата решетка на сводестия витраж, бяха запазени и ремонтирани. Това е истинска историческа част на сградата, тук има поне половината и тя (сега) е в добро състояние. Важното е, защото след десет години пренебрегване комплексът от бившите конюшни беше почти руина. Втората част е нова, има много, тъй като четири двора са покрити и превърнати в части от сградата, а средната сграда се е превърнала в атриум; структурата на сградата се е променила коренно, но не само структурата, но и усещането за интериора,сега наситен с текстурата на модерността - прозрачен, хладен, метален. Дори дървото не е това, което го е видял 19-ти век. Третата част е силует и пропорции. Те са както нови, така и стари: тъй като архитектите демонтират сградите от 60-те години, комплексът се връща в първоначалното си „сплескано“състояние, а покривите не получават допълнителни мансарди - те са скатни, въпреки че в някои случаи са стъклени. Възстановяването на силуета, което не попречи на добавянето на доста полезно пространство, е почит към историята на паметника. И трите компонента: старият, новият и определен диктат на композиционна справедливост, принудил премахването на „несъответстващите разширения“, съставляват едно цяло и това е точно реконструкцията, тъй като сградата е преобразена, преосмислена и сега живее съвсем различно.
Най-големият елемент от съвременната част от реконструкцията „поникна“навън, зад контурите на историческата сграда, между южната сграда на бившите конюшни и магистрала Петербург. Това е голяма конферентна зала с 450 места, която не се предлагаше в историческата сграда. Остроовалният му обем, повече от половината заровен в земята, е покрит от сплескан купол, покрит отвън с декоративни геодезични триъгълници. Разположен е на 20 метра на юг, нарочно поставен под лек ъгъл, за разлика от строгото оформление на основния комплекс и е свързан с него чрез напълно стъклен проход. Усещането за летяща чиния, закачена към тренировъчната сграда, е много остро и точно. Този том е дълбоко и напълно чужд на неоренесансовия историзъм на Босе, който той не крие, въпреки че прави опит да се скрие в земята, „за да придърпа главата си в раменете си“. Интериорът на конферентната зала отразява екстериора: декоративните таванни панели са същите триъгълни като външното покритие на купола, образно те представляват едно цяло, което подчертава мрежата от светли ивици, отразени в огледалния метал на балкона за ВИП персони. Междувременно самата конферентна зала не заема цялото пространство под купола - в страничните части на овала има ИТ услуги и компютърни класове.
Подчертаното разграничение между историческия комплекс на Главната академична сграда и „летящата чиния“на нейната конферентна зала се превърна в сърцевината на цялата концепция на кампуса на училището по мениджмънт като цяло. Напрежението на контраста е най-очевидно тук, тъй като историческите и модерни сгради са една до друга. В действителност обаче всичко е хармонично. Една от модерните сгради, замислени в западната част на кампуса - кафе-клуб, вече е построена и е отворена за студенти. Заслужава отделно описание и ще говорим за това малко по-късно.
