Що се отнася до архитектурата на Австралия, първото нещо, което ми идва на ум, е операта в Сидни - несъмнено най-известната сграда на континента, но все пак дело на чужденец - Дейн Йорн Утсън. Тогава си спомням единствения досега носител на австралийската награда „Прицкер” Глен Меркат, чиято работа обаче е почти изключително селски бунгала. В същото време половината от населението на страната живее в Сидни и Мелбърн (без да се броят жителите на други градове) и те са заобиколени от сгради на напълно различни автори.
Един от онези, които определиха лицето на сегашната австралийска „изградена среда“, беше Хари Зайдлър, чийто принос всъщност е много по-голям: той донесе там най-новите архитектурни идеи от Европа и САЩ, когато местните архитекти просто владееха езика на модернизма. Но името на Зайдлер често отпада от историята на световната архитектура (въпреки факта, че сградите му са много интересни извън ролята му на „прогресист“) и книгата на Владимир Белоголовски, адресирана до международна публика
Хари Сейдлър LifeWork (Rizzoli, 2014) има за цел да поправи тази несправедливост.
Московската общественост вече е запозната със Зайдлер благодарение на тази пролет
на изложба галерия VKHUTEMAS; тази изложба, създадена от Владимир Белоголовски като куратор, е показана в много страни по света, от Бразилия до Естония. Историята за живота и творчеството на Хари Зайдлер също придобива особена значимост поради своето ехо с темата на настоящото Венецианско биенале "Поглъщането на модерността", защото книгата на Белоголовски разказва за австралийската версия на това "усвояване" много по-живо от павилиона на тази страна във Венеция, посветен на големи нереализирани проекти от миналите векове.
Хари Зайдлер е роден във Виена, принуден е през 1938 г., след аншлюса, да се премести в Англия, там е интерниран и транспортиран в Канада. След като е освободен, той постъпва в Архитектурния факултет на Университета в Манитоба, където получава образование със силни инженерни пристрастия и след това завършва магистърския си курс в Харвард под ръководството на Валтер Гропиус. Зайдлер също учи при Йозеф Алберс и става първият служител на работилницата на Марсел Бройер, така че овладява принципите на модернизма във версията на Баухаус. Той също успя да работи малко с Алвар Аалто в САЩ и по-дълго с Оскар Нимайер в Рио де Жанейро и влиянието на бразилската архитектура в творбите на Зайдлер е много забележимо.
Архитектът дойде в Сидни през 1948 г., за да проектира къща за родителите си, които се заселиха там, но той остана там завинаги. Той веднага отбеляза, че австралийската архитектура изостава от световните стандарти, и си постави за задача да коригира тази ситуация, като предложи вместо традиционни тухлени вили и обществени сгради под формата на арт деко сгради в руслото на модернизма. Но въпреки много успешната кариера (той е изпълнил почти 120 проекта, включително големи жилищни, офис и административни комплекси в Австралия и в чужбина, получил е много австралийски награди и Златния медал на RIBA), Сейдлър постоянно среща съпротива от служителите, отговорни за координирането на неговата колеги и журналисти, тъй като работата му (и неговият международен стил като цяло) се възприема от тях като неавстралийски. В същото време е трудно да се разбере какво тогава би могло да се счита за австралийско: всички по-ранни сгради бяха типичен износ от мегаполиса за британските колонии. Независимо от това, Австралия не бързаше да „поглъща модерността“, а съпротивата срещу новата средата на 20-ти век беше заменена в края на века от постмодерна критика, която също обвини Сейдлър, че пренебрегва националната идентичност. Може би нямаше да получи големи поръчки, ако не беше друг имигрант - холандският разработчик Gerardus Düsseldorp, основател на Lend Lease Corporation, не вярваше в него. Особено поразително е да прочетете в интервюто на вдовицата на майстора Пенелопе Зайдлер, включено в книгата, че едва след смъртта му през 2006 г. те започнаха да уважават истински съпруга и работата му.
Може би част от това отхвърляне се корени в безкомпромисния подход на Зайдлер към работата: той обмисля проектите до подробности, а понякога и много бързо, за няколко дни и дори беше готов да се откаже от проекта, само за да запази идеята си непокътната - макар и само на хартия.
Неговият творчески метод, описан подробно в книгата на Белоголовски, е показателен за ученик на Гропиус, Алберс и Бройер, но необичаен за представител на късния модернизъм, тенденция, загубила позициите си, наред с други неща, поради отслабената връзка със съвременните изкуство. Зайдлер работи в тясно сътрудничество с художници и скулптори и очевидно е вдъхновен от тяхната работа. Особено интересни са две схеми, създадени специално за книгата на Белоголовски - основните геометрични „матрици“от поредицата „Протрактор“на Франк Стела и планове за сградите на Зайдлер: броят на аналогиите убеждава в тясната връзка между архитекта и художниците, работили с него. В допълнение към Стела, те бяха скулптори Норман Карлберг (ученик на Алберс) и Чарлз Пери, керамик Лин Утсън, дъщеря на Йорн Утсън. Зайдлер внимателно подбира място за техните произведения в обществените зони на сградите си, като често посочва на авторите какви цветове и материали трябва да се използват за поръчаните от него произведения.
За публикацията Владимир Белоголовски интервюира не само Пенелопе Зайдлер, но и художниците, които са работили с майстора; включва и текстове, написани специално за него от Норман Фостър, Оскар Нимайер, Кенет Фрамптън. Действителната работа на Хари Зайдлер е представена в книгата от селекция от 30 сгради. 10 частни къщи в Сидни, може би, най-ясно демонстрират творческата еволюция на майстора в продължение на половин век: от имитирането на Бройер чрез интереса му към „грубия бетон“на Льо Корбюзие до светлите „неомодерни“вили; но Зайдлер никога не приема постмодернизма. Дузина големи сгради в Сидни показват колко много той е повлиял на облика на този град: неговите заоблени и многостранни небостъргачи със сложни фасади, които предпазват интериора от слънцето, почти винаги са оборудвани с обмислени, удобни обществени пространства, в които можете да видите влиянието на италианският барок, Бурле Маркс. И последните десет сгради са сградите на Зайдлер в други градове на страната и в чужбина, включително австралийското посолство в Париж - може би най-лесно достъпният за руския читател на творбите на архитекта, изпълнен, както и другите му ключови творби, с участието на Пиер Луиджи Нерви.
Книгата на Владимир Белоголовски за Хари Сидлер запълва важна празнина в историята на съвременната архитектура, позволявайки да се разглежда архитектурата на модернизма не като армия от едни и същи безтипни проекти, потъпкващи идентичността на отделните държави и региони, а като разнообразна пейзаж, който подготвя много открития за любознателен изследовател.
