Много приятели на VKHUTEMAS се събраха в галерията същата вечер, пристигнаха и гости от Германия - изследовател на фондация „Десау Баухаус“Торстен Блюме и ръководителят на музея „Баухаус“в Десау Волфганг Тьонер. Гостите бяха приветствани от уморените, но доволни от плодовете на работата си, кураторите и организаторите на изложбата Анна Иличева и Татяна Ефруси, директорът на Музея на Московския архитектурен институт Лариса Иванова-Веен и инициаторът от създаването на галерията, ректорът на Московския архитектурен институт Олег Швидковски. Както призна Анна Иличева, откриването беше предшествано от безсънни нощи, но си заслужаваше.
Проектът „Баухаус в Москва“засяга темата за връзката между две държави, две култури и две архитектурни школи - Баухаус и архитектурно-художественото пространство на новата съветска Русия по време на нейното формиране и разцвет на авангардното изкуство. Изложбата, представена като част от проекта, се основава на историята на излагането в Съветския съюз на произведения на изключителни майстори на немското училище, както и на негови възпитаници и студенти. Това е хронологична история за това как отношенията между художниците и архитектите на Германия и Съветския съюз се развиват по различни начини и не винаги просто.
„Като куратор на изложбата се интересувах преди всичко от възприемането на Баухаус от съветското общество през 20-те и 30-те години на миналия век - казва Татяна Ефруси. - Отдалеч Баухаус изглеждаше революционен, близък, почти„ наш “. Когато художниците от германското училище попаднаха в СССР и започнаха да работят рамо до рамо с руските авангардни художници, се оказа, че те не са малко революционни и не един наш, а някои напълно различни. Но все пак имаше странно взаимно привличане между съветската култура и Баухаус и за това е нашата изложба”.
В стените на галерията са събрани уникални документи, писма, мемоари, снимки и рецензии в пресата от онези години, намерени в руски и немски архиви, музеи и дори в лични колекции; някои от експонатите са изложени за първи път. Централното пространство на залата беше заето от големи разноцветни кубчета, които се появиха в логото на проекта. Такова художествено решение беше предложено от художника на проекта Сергей Яралов - с акцент върху модерността, но с намек за миналото.
Кураторите наричат своята експозиция „изложба за изложби“, защото основните й раздели са посветени на четири експозиции на Баухаус, представени в СССР: „Първата обща немска художествена изложба“през 1924 г., „Революционното изкуство на Запада“през 1926 г., „ Първата изложба на модерната архитектура , проведена година по-късно, и„ Изложбата на Баухаус Десау. Периодът на ръководството на Ганес Майер „1931.
Запознаването с експозицията е предшествано от два апела, които руските художници размениха с германските си колеги през 1919 година. Думите на призивите днес звучат доста жалко и жалко: „… чувстваме, че сме обединени с вас в твърдото желание да направим всичко, за да затворим пропастта, която се откри между народите поради политиката на насилие“(от призивът на баухаузистите към революционните художници на Русия). В онези години патосът беше напълно оправдан. Това беше официалното начало на последвалия ползотворен руско-германски диалог, не само творчески, но и политически, тъй като социалната позиция на художниците от онова време беше изключително тежка.
В допълнение към документалните хроники, придружени от частичен превод на руски, всяка от изложбите е илюстрирана с експонати, които някога са предизвикали най-голяма реакция от съветската публика - например новата училищна сграда в Десау от Валтер Гропиус и собственото му село на Десау-Тертен, снимка на сцена от „Триадичен балет“на Оскар Шлеммер. Между другото, с една от творбите на Оскар Шлеммер на изложбата през 1924 г. се случи интересен и много показателен случай, когато след изложбата героят на неговата картина, философът Парацелз, беше преименуван на пастор от руската преса. Това неочаквано възприятие се обясняваше с непреодолимото желание на съветското общество да намери революционен дух дори в доста неутралните произведения на германските художници. Така Парацелз се превърна в пастор, несправедливо посочвайки позицията на автора за критично възприятие на църквата. Такива инциденти не са изолирани. Нещо повече, митовете за възприятие възникват и от двете страни.
„Хронологията, която изградихме, представлява напълно нова перспектива за връзката между Bauhaus и VKHUTEMAS. Например, чисто деловата кореспонденция понякога разкрива много лични, а понякога дори конфликтни ситуации. И често защото диалогът между художниците от Германия и Русия, които предпочитаха да изразят чувствата си с пространствени материали, емблеми и символи, беше примесен с политически нюанси “, казва Анна Иличева, ръководител на проекта и куратор на галерията.
Специален раздел на изложбата „Bauhaus - VKHUTEMAS. Хора”са лични истории на хората от Баухаус, по един или друг начин свързани с VKHUTEMAS. Така парченцата писма разкриват забавна история за посещението на немски студенти в Москва през 1928 година. Един от членовете на делегацията, Гунта Стелцел, пише за руската столица:
„Москва е страхотен град, винаги има слънце. Къде е сърцето ти, другарю? Моят е тук по улиците. Тук е много интернационално - на изток, от запад няма и следа. Ние сме приети по-добре от царя на Афганистан …"
Но ръководителят на работилницата за стенопис в Баухаус, Хиннерк Шепер, който беше поканен в Москва за сътрудничество с Висшия икономически съвет, не е толкова ентусиазиран в отговорите си. От отвореното му писмо до учениците на ВКУТЕЙН става ясно, че той е бил искрено разочарован от остарелия метод на обучение, но е очаквал иновации и експерименти от младата и революционна държава: „Не измисляйте отблясъците на оловно бяло върху букет от избледняващи люляци на фона на драперии, извиквайте над себе си, с помощта на тел, везна, дърво, хартия, т.е. над изобретателността им в материала. В свещената атмосфера на арт студио не можете да създавате социално важни предмети."
Перлата на този раздел, както и на цялата изложба, несъмнено е оригиналната експозиция, предоставена от Московския архитектурен институт - лично досие на Ганес Майер, което никога досега не е било изложено никъде. Татяна Ефруси говори за него с особена гордост: „След уволнението му от поста Ганес Майер работи в Московския архитектурен институт. Голям успех е, че личното му досие е запазено в Московския архитектурен институт, в което можете да прочетете интересни и малко известни факти от биографията му. Например фактът, че Ганес Майер е уволнен от Баухаус Десау по политически причини и нарече заминаването му в СССР „бягство в живота“. В личното досие на Майер могат да се намерят и причините, поради които след няколко години той напусна земята на Съветите, пълен с разочарование."
Изложбата ще продължи в галерията до 29 декември. Също така, като част от образователната програма по проекта, бяха проведени лекции и семинари от Волфганг Тенер и Торстен Блюм.
