Няма по-голямо удоволствие за руснак от прекарването на ден в малко тосканско градче. За да се присъедини по време на обичайния си живот … да се разхожда по улиците, да помирише розмарин, да пие вино. Освен това, абсолютно във всяка, дори и най-микроскопичната комуна, със сигурност ще има „паметници“, без да се изследва кои културни общества биха измъчвали от чувство за вина. И така можете да се преструвате, че сме тук за бизнес. Но в действителност всички тези градове няма да загубят очарованието си, дори ако в тях не е останала нито една статуя, нито една църква и нито един олтар. Все още щяхме да бъдем привлечени там.
Това, което ни очарова, жителите на империята, изобщо не са „паметници“(има ги в музеи и там се виждат по-добре), а измерение на камерния живот, което не познаваме добре. Провинциалност без знак минус, без привкус на малоценност, без усещане за под-живот, което не оставя човек, който го взема в главата си, да пътува през градовете на руската провинция. Италианците (Югът не се брои), сред другите си разнообразни таланти, имат много развит вкус към камерния живот. Тази култура на интимност, превръщаща малката в голяма, е идеално въплътена в музея на Беноцо Гоцоли, наскоро открит в Кастелфиорентино.
В исторически план Кастелфиорентино е малка крепост, която е служила като аванпост за флорентинските военни операции. В края на XV век там се появяват две творби на Беноцо Гоцоли. Художниците от ранния Ренесанс са били чужди на снобизма. Беноцо, известен флорентински майстор, рисува параклиси във Палацо Медичи във Флоренция и Папския дворец във Ватикана, но той е наричан и „геният на мястото“на долината Елза: той рисува толкова много неща в малките комуни на Тоскана. Той също не отказа поръчки в Кастелфиорентино, с което местните жители са много горди. И двете произведения принадлежат към типа улични шатри, широко разпространени в Италия (нещо като отворен параклис).
Един от тях, скиния с образа на Мадона дела Тоса, е поръчан през 1484 г. от Месер Грация да Кастелнуово, предшественик на една от местните църкви. С течение на времето този образ придобива много необходими свойства, ставайки пазител на децата от магарешка кашлица (оттук и името му Мадона дела Тоса, т.е. „Дева Мария от кашлицата“). Изображението беше високо оценено и през 1853 г. беше поставено в неоготически параклис. Вторият, скинията с „Посещението на Мария Елизабет“(Мадона от делата на Посещението) през 1491 г. е написан за францисканския манастир Санта Мария дела Марка. През 60-те и 70-те години стенописите на Gozzoli са премахнати от стените и са преместени в градската библиотека, а в началото на 21 век е построен музей, който да показва стенописите.
Конкурсът за дизайна на неговата сграда е спечелен от Масимо Мариани, архитект, роден и израснал в Пистоя, тоскански град, по-голям от Кастелфиорентино, но пропит със същия дух. Музеят е кръстен La Casa di Benozzo, което трябва да се преведе като къща-музей. Всъщност той е построен на мястото на разрушена конструкция от 60-те години на миналия век и Беноцо никога не е живял на това място.
Самият архитект възприема музея като „домашна работилница, в която художникът и чираците са на път да се върнат, за да правят компания на посетителите“. Това е музей, изграден само за два експоната, и той ги представя възможно най-изгодно, като ви позволява да комбинирате спонтанността на публиката и педантичността на научните възгледи за обекта. Новите контейнери за стенописите възпроизвеждат адекватно формата и размера на оригиналните скинии, от които са били премахнати, така че да могат да се възприемат от същата гледна точка, за която първоначално са проектирани. Фоайето, с ниския си таван и слабо осветление, рязко се спуска във високото приземно пространство, където се намира Скинията на посещението. На 2-рия етаж, в ъгъла е Madonna delle Tossa. Стъкленият покрив, който дава светлина отгоре, допринася за впечатлението за естествена среда. Стълбището не просто свързва двете нива: от него, като от реставрационно скеле, можете да видите картините отблизо.
Наблизо има нещо, което изобщо не е било предназначено от автора за очите на зрителя: синопии от картини на скинията - подготвителни рисунки, които се нанасят директно върху стената и след това се покриват със слой мазилка, върху който са рисувани стенописите. Така че наистина получаваме възможност да разгледаме студиото на художника, да проследим пътя от концепцията до изпълнението и да видим какво се случва в процеса на превръщане на графиката в живопис. Поредицата от зали на музея се допълва от малко пространство на третия етаж, предназначено за временни изложби и образователни дейности с деца.
Проектът беше осъществен в сътрудничество с Музея за история на науката във Флоренция, който предостави на музея в Кастелфиорентино мултимедийно оборудване. Той позволява, без да напуска тосканския град, да получи изчерпателна картина на творчеството на Беноцо: да направи виртуална обиколка на неговите известни и малко известни творби, да се задълбочи в детайлите на неговата живописна техника, организацията на работилницата му и т.н.
Отвън сградата на музея не крие факта, че е нова, но в същото време води разбираем диалог с историята на местната архитектура и е фино координирана с архитектурната среда. Въпреки съвременните материали, лаконични форми и асиметрия в подреждането на прозорците, сградата прилича на малка църква: нейните пропорции са близки до малки базилики, профилът на покрива „цитира“тяхната секция с по-висока средна част, централният ризалит в края предполага че сградата е базилична с три кораба. Облицовката от теракота също се отнася до местната религиозна строителна традиция.
Освен това архитектът използва формулата за планиране на ренесансовите градове на Тоскана, поставяйки музея като църква на малък площад. Тези препратки към свещената архитектура се приемат за даденост и напълно се вписват в първоначалната цел на двете скинии - да служат на благочестието на гражданите. Домашният характер на новата сграда се подчертава от извитата основа, която предоставя на музея обществено пространство, където можете да подредите цветни лехи, да се отпуснете и да играете. Той го рамкира и като подиум го представя на града.
Музеят Benozzo Gozzoli перфектно демонстрира предимствата на малък музей: той наистина може да се превърне в „дом“. Появата му повтаря познатата на окото форма с нов език. Неговото оформление, подчинено на особеностите на няколко експоната, им позволява да се разгърнат изцяло, така че стенописите наистина да са на мястото си - тоест у дома.
