Подземната зала е ново място, което ще позволи на Болшой театър да провежда репетиции за музикални групи от всякакъв състав, включително съвместни репетиции на симфоничен оркестър и хор. Първоначално беше планирано залата, разположена на 15-метрова дълбочина, да стане място за не само репетиции, но и концерти, но по-късно тази идея беше изоставена. Основните аргументи "против" бяха съображения за безопасността на публиката. Преди година и половина тогавашният кмет на Москва Юрий Лужков подложи на остра критика проекта за подземна репетиционна и концертна зала, направен от ЗАО "Курортпроект", и нареди Моспроект-2 да участва в работата по него. На архитект Павел Андреев (под чието ръководство е изградена първата сцена - новата сцена на Държавния академичен Болшой театър) е възложено да разработи предложения и дизайн за интериори на нова зрителна зона в подземната част под пристройката на Болшой Театър за настаняване на ново фоайе и репетиционна зала. Участието на работилницата на Андреев обаче в проекта за реконструкция на известния театър не беше ограничено до това.
„В резултат на анализа на вече изпълнявания проект направихме редица предложения за промяна на планировъчната структура на подземната част, промяна и рационализиране на движението на зрителите“, казва Павел Андреев. - Работата беше извършена паралелно със строителството, извършено в тази зона на SS 155, което се превърна в труден тест за всички участници в проектирането, изискващ разбиране, толерантност и проява на истински професионализъм. Голямата заслуга, че всичко е изработено, принадлежи на настоящия ръководител на авторския екип, архитекта Юрий Стефанчук, и тогавашния ръководител на строителството Яков Саркисов."
Работата по проекта на подземната репетиционна зала от самото начало се основаваше, ако не на конфликт на интереси, а след това на непрекъснато противопоставяне на две различни гледни точки относно приоритетната функция на това пространство. По-специално, представителите на градските власти смятаха, че на първо място тя трябва да служи като представително фоайе за провеждане на важни събития от държавен и местен мащаб, докато ръководството на театъра вижда в него, преди всичко, репетиционна зала, позволявайки, наред с други неща, да се извършва професионален звукозапис …
„Когато пристигнахме в това съоръжение, ситуацията там беше почти ужасна“, спомня си Павел Андреев. - Клиентът се хвана за глава с ужас, тъй като трябваше да извърши строителство, но той прие обекта от предшественика в тежко състояние на пропуснати срокове, липса на проект, одобрения, оценки … работи на сцената, исторически и подземни части, изпълнявани от подизпълнители, несвързани помежду си по договори. И тогава Моспроект 2 беше добавен с идеите си за трансформиране на подземното пространство и превръщането му в автономен комплекс, който, от една страна, ще допълни театъра с ново публично пространство, съответстващо на световния статус на Болшой, неговите функции на „ имперски”театър, а от друга, ще осигури комфортен и безопасен престой за поне 300 посетители, на които ще бъде осигурена не само трансформируема концертна зала, но и цял набор от„ услуги”- гардероби, бюфети, дори конферентна зала”.
Работата по проекта започна с промяна в планировъчната структура на подземната част. Архитектите разграничиха зрителските потоци и организираха достъп до подземната част както от основното фоайе на Държавния академичен Болшой театър, така и директно от страната на улица Петровка и Щепкински проезд. Новото фоайе е разположено на дълбочина 8 метра и е свързано с входното ниво чрез стълби, асансьори и ескалатори, които осигуряват обслужване на посетителите и организиране на различни събития не само преди или след представлението, но и паралелно с тях, било то тържества, презентации или изложби.
Изолираното преди това пространство на репетиционната зала сега се трансформира с помощта на мобилни звукоизолиращи прегради и таблет, разделен на няколко сегмента, като по този начин позволява да се променят нивото и "профилът" на мястото на концерта, създавайки необходимите условия за настаняване на голям оркестър, амфитеатър за хор или зрителски редове със столове. Специално механично оборудване, разработено от московски инженери, ще позволи не само да извърши такава „трансформация“възможно най-бързо, но и да я направи абсолютно безопасна за публиката - когато нивото на пода се промени, синхронно плъзгащите се бариери ще изключат възможността за човек, попадащ в получената празнина.
След изграждането на пода на предното пространство на театъра, централната част на фоайето наподобява отворен вентилатор в своя план, а полукръглата трансформираща се платформа, ограничена от колони, разположени по обиколката, напомня класическите изображения на гръцки и римски театри с открита сцена. При проектирането на това пространство архитектите обърнаха специално внимание на мерките за потискане на подземния вибрационен шум, предавани от метрото през строителни конструкции, и на акустичната обработка на вътрешните повърхности, разработени с участието на немски инженери.
Що се отнася до интериора на репетиционната зала, те бяха разработени от работилницата през май 2009 г. и бяха избрани от ръководството на театъра измежду други предложения. Тяхната основна тема беше раздърпаната завеса, разкриваща стените на къщи, подобни на ренесансовия римски палац. Така, както обяснява Павел Андреев, се създава пространство, в което всъщност се ражда театралното представление. „Някога сградите, перспективите на улиците и площадите в италианските градове са му служили като естествена природа, която впоследствие е била пренасяна многократно в архитектурата на театралните сгради и самите аудитории в много страни“, казва архитектът. Цветовата схема на интериора е традиционна за Болшой театър - тя е светло бежова и златиста. Поради факта, че горимите материали са забранени за използване в подземно пространство, се използва естествен камък (гранит, мрамор, травертин), както и декоративна мазилка от различни покрития, имитация на boiserie.
И така, подземната зала прилича на класическа театрална сцена, дълбоко заровена под земята; Ренесанс, а не антика, въпреки че естествено е по-естествено антиката да бъде под земята. Така архитектът се озовава в рамките на темата „построяване на руини“, която е популярна сред московските класици през последните 20 години. В тази ситуация това е логично: архитектът метафорично „изкопава“в мазето на Болшой класическите корени на своето изкуство под формата на неговия фигуративен (т.е. никога преди) предшестващ театър. По подобен начин, и между другото, наблизо, в Александровската градина, преди двеста години Осип Бове построи руини на гръцки дорик („Грот“, 1821) под стените на Кремъл, който, разбира се, никога не е съществувал там и не би могло да е там.
Павел Андреев не за първи път се натъква на важни архитектурни паметници на Москва: именно той е собственик на проектите за контекстуални реконструкции в историческия център на Москва, както и работи по възстановяването и реконструкцията на ГУМ и Манеж.
