Говорим за миниатюрен парцел - само 0,32 хектара, 30 декара, на втората линия на улица Долгоруковская, в изключително пъстра и не по-малко интересна историческа обстановка, северно от църквата „Свети Никола“, пълно лице на полукръглия площад на италианският квартал на Михаил Филипов, зад петно от местни детски площадки за кучета. През 1904 г. към църквата на архитектурата "Наришкин" от края на 17 век са добавени тухлена трапезария и камбанария в неоруски стил, преминаващи от еклектика към модерн. Църквата е стояла до 30-те години на миналия век, когато е била прехвърлена в Музея на атеизма и след това е разрушена, замествайки я със сградата на Союзмултфилм, която всъщност е добър паметник на пост-конструктивизма; през 2018 г. е предаден на църковната общност. Сега ансамбълът изглежда странно, както много от резултатите от съветските нашествия в храмовите комплекси, но в същото време е изключително романтичен, главно поради тъмната тухлена камбанария, покрита с вековна патина; на невеж човек може да напомня тухлена готика, въпреки че архитектите Воскресенски и Кюрдюков в началото на 20 век са били вдъхновени, разбира се, от прототипите от края на 17 век. Но основното е, че камбанарията определено "държи" околното градско пространство.
Освен това всичко наоколо е подредено в не по-малко московски стил. Църквата и територията на север от нея принадлежали на „Союзмултфилм“и били заети от малки сгради с различно време и степен на изоставяне. Повечето от тях се планират да бъдат разрушени, едната - малка дървена къща с три прозореца от 1821 г. с изглед към Долгоруковская - има статут на новооткрит паметник. Всъщност сградите на новата клубна къща ще заемат територията на градското имение на държавния съветник Андрей Александрович Петрово-Соколово, който е построил тази къща; в средата на 19 век е имало малко езерце, а към 1880-те години е имало фабрика. „Союзмултфилм“използва къщата като стая за разработка, но през 2004 г. дървената къща се срутва наполовина, така че според архитектите най-доброто решение е да се възстанови къщата на нова основа.
Но обратно към околната среда. Най-близкият съсед на имението Петрово-Соколово, къщата на пруския гражданин Август Зиберт - началото на 1891 г., дело на Роман Иванович Клайн, майстор на новогръцкия стил, автор на Музея за изящни изкуства на Волхонка и ЦУМ; къщата е донякъде разглезена от скорошни ремонти и въпреки това кварталът е повече от задължителен. Следващата, ако броите от центъра, е жилищната сграда на партньорството на Фишер, неоготически стил от 1910-те. Отсреща, отсреща, са гигантите Брежнев и Лужков. И така, почти всички варианти на развитието на Москва са групирани около миниатюрната част на разглеждания сайт. Следователно авторите трябваше да вземат предвид разнообразните квартали - но преди всичко какъв фон ще стане новата клубна къща за къщата от 1821 г. и за съседната къща на Роман Клайн.
С такова ниво на отговорност, малък парцел и ограничение на височината от 23 м, архитектите решават да проектират внимателно, като скулптурират бъдещата къща постепенно - показвайки на клиента възможностите, метене настрани и модифициране. Оказаха се общо 9 версии, доста различни - с конзолата на „окачена“градска вила, със заострен авангарден нос, с модерна фасада от респектиращи вертикални прозорци или с дълга „изпъкналост“, един вид любопитна "глава" в подравняването между имението на Соколов и църквата Николская. Разгледахме разширени обеми, зигзагообразни и с вътрешен двор, и подобни на броненосец, бионично нелинеен.
Първоначалните данни обаче са общи за всички варианти - подчертаваме още веднъж, авторите внимателно анализираха околността както от гледна точка на референтните точки, така и по отношение на гледките - както към къщата, така и от нея. Буквално се опитвам да извлека колкото се може повече информация, за да работим в проекта. Дори разгледахме ретроспективно естеството на развитието през XX и XIX (!) Век, след като получихме любопитни схеми. Те не забравиха за църквата Пимен и за търговските редове, които някога бяха на площад Миусская. С една дума, работата беше извършена щателно.
И основните резултати са следните: най-интересният съсед е камбанарията на църквата „Свети Никола“, едно време Михаил Филипов разбираше това перфектно, концентрирайки концентрично огромния си жилищен комплекс върху него и по този начин за пореден път подчертавайки ролята на тухлената кула. По-нататък - двамата най-близки съседи са много миниатюрни, а сградите преди Брежнев тук са основно в същия мащаб на „Москва“. Жилищната къща на Фишер е по-голяма, но тя има "ритъма на дворове с човешки мащаб". И накрая, един от основните проблеми беше сградата, изправена от порцеланови каменни изделия, в непосредствена близост до северната граница на обекта, по-точно дълбоко отстраненият му ризалит, приближаващ се директно до границата; сега има банка.
Трябваше да се оттегли от проекцията и от тази страна се оформи малък двор, който архитектите превърнаха в cour d'honneur, „двор на честта“, неизменна принадлежност на замъци и дворци, както френски, така и паладийски.
Аналогията с камбанарията, търговецът Москва и Париж помогна да се спре изборът на един от деветте варианта: получихме два компактни правоъгълни случая с близки параметри, разположени под прав ъгъл един към друг. Между тях има вътрешен двор, отстъпващ от бреговата издатина, на юг той продължава с пътека към Пъховото платно и камбанарията. Под двора, както и под цялата сградна площ, има 2 нива подземен паркинг. По-близо до двора и издатината на северния „съсед“, входните фоайета са групирани на първите етажи. Първите етажи са публични, в западната сграда, разположена в дълбините на територията, приземният етаж, освен входната зона, е зает от офисите на управляващата компания, на изток е предвидено кафене. Неговото продължение - стъпалата на "амфитеатъра", спускащи се от Долгоруковская във вътрешния двор, те отделят пространството на клубната къща от шума на улицата.
Апартаменти на 2-4 етажа - две-три стаи, от 39 до 78 m2… Но най-отгоре са замислени двуетажни мезонети - те обграждат центъра по контур, скривайки изпъкналостите на техническия под зад тях (авторите смятат за важно техническите конструкции да не се виждат). Външните стени на мезонетите са наклонени навътре, приликата с тавана - парижкият компонент на изображението - се подчертава от декоративни армирани от стъклени влакна бетонни капаци; те също така обединяват горната част за по-голяма цялост на обема.
Наклоненият силует придаваше на къщата ясно разбираема прилика с древно руско ковчеже, от което все още има много в краеведските музеи, и това сходство зарадва авторите, тъй като беше съзвучно с търговско-дребнобуржоазната Москва и търсенето им исторически контекст - получи се един вид „завръщане на търговския град“, но не под формата на едно от многото едно- и двуетажни имения, изгубени тук, а косвено, както е обичайно сега, чрез образа на нещо, увеличено до размера на къща.
Афинитетът с основния акцент - камбанарията - се подчертава от тухлената облицовка. Тухлата беше избрана твърда, ръчно изработена, безшевна, с изрез по ръба, подчертаващ ръбовете на фугите. Авторите подчертават, че използването му е необходимо за постигане на желания ефект - разбира се, не само за да се впишат къщите в контекста, но и за да се подчертае тяхната „ценност“чрез родство с най-интересния обект на околната среда. Между другото, подчертавайки „скъпоценността“на къщата, предложените интериори използват златист оттенък, който отеква, склоновете на прозорците са направени от панели, имитиращи мед; сякаш златният блясък на съкровищата се просмуква малко отвътре, хвърляйки меден „блясък“.
Между другото, при камбанарията има разлика в нивата между втората и третата камбана, характерна за скок по принцип за силуетите „Наришкин“- тя също отразява таванския склон на клубните сгради. Сега обаче архитектите имат нова причина за вълнение: започна реставрацията на църквата „Свети Никола“, какво ще стане, ако камбанарията ще бъде измазана? Човек обаче трябва да си помисли, че страхът е безпочвен - фасадите му винаги са били само тухлени, а органите за сигурност в здравия си разум не трябва да позволяват мазилки.
Тухлената зидария е разредена с декоративни вложки: флорални, напомнящи бръмбарите на средновековни ковчежета и меандър, който служи като своеобразен поклон на съседа Клайн. Оказа се подобно на къщата на Игумнов. Очертанията на ковчежните къщи са донякъде клекнали поради ограничения на височината и типология „кула“с комуникационно ядро в центъра на обема, както признават авторите на проекта. От една страна обаче такава форма е подходяща дори за „ковчежетата“, а от друга страна архитектите са се борили срещу клякането с всички възможни средства: премахнали са почти всички хоризонтални артикулации, с изключение на меандрите, и леко повдигнати общата височина.
С една дума, строителството е започнало и до 2019 г. в дворовете на Долгоруковская трябва да се появят две къщи с ковчези, съживяващи разнообразието на околния град с нетипичния си силует.