През последните три години в Москва, според официалната статистика на Московското градско наследство, са разкрити 19 нови паметника. Това са скулптурни предмети, бюстове и паметни знаци. Почти две дузини - не толкова много, но някои от тях вдигнаха толкова шум, колкото не се беше случило, може би от 1812 г. - с инсталирането на паметника на Минин и Пожарски, първата градска скулптура в Москва. Имайте предвид, че в столицата има 744 паметника (заедно с административните зони Троицки и Новомосковски).
Смята се, че надпреварата за скулптурното запълване на московските улици започва с творбите на Зураб Церетели под патронажа на архитектите Посохин. „Архнадзор“обаче преди осем години предложи да премахне всички творения на „придворния скулптор“като обезобразяващо образа на столицата. В същото време усърдието, с което властите започват нови състезания, защитават и популяризират проекти на нови паметници, е изненадващо. Никита Токарев, директор на архитектурното училище МАРТ, предположи, че по този начин властите се опитват да изразят загрижеността си за гражданите - както могат и във формата, в който могат да си позволят. „Може би няма достатъчно компетентност, пари, за да се трансформира наистина градската среда, да се направят подобрения, да се промени функционалността, да се промени транспортът. Те се опитват да заменят тази загриженост, като инсталират скулптура - обяснява Никита Токарев. - Това е забележимо нещо, уж е популярно - изглежда отговаря на естетическите предпочитания, някои стремежи на „обикновените хора“- като кметове, депутати ги виждат. И трето, това е относително евтино в сравнение с подобряването на улиците, осветлението, паветата, новия обществен транспорт."
Новите паметници се ругаят - за местоположението или избора на личности, за художествения компонент, за несръчния език и неяснотата на възпоменателното изявление. Често новите обекти на възпоменание се разглеждат в един вид пространствено-времеви вакуум: без да се отчита съществуващата градска тъкан, изолирано от историческия контекст на вече съществуващата среда. Както отбелязва генералният директор на архитектурното бюро Panacom Арсений Леонович, погледът на създателя често не надхвърля „пиедестала-паралелепипед за бронзов идол“.
Така беше и с паметника на Светия равноапостолен велик херцог Владимир, когато почти завършеният обект беше преместен чисто механично от Врабчевите хълмове по-близо до Кремъл. Тази история получи най-много медийно отразяване. Автор на скицата беше скулпторът Салават Щербаков, който между другото също си спечели репутация на „придворен“. Паметникът беше открит през ноември 2016 г., но това събитие беше предшествано от продължителни протести: обществеността беше възмутена защо статуята на принца с опетнена биография трябва да се появи и защо външният вид на паметника беше поставен под въпрос точно сега, но, разбира се, мястото на инсталирането му беше много по-възмутено … Оригиналната версия на средния край на Воробьови гори противоречи на действащото законодателство за защита на паметниците и беше просто опасна, тъй като територията беше склонна към свлачища. В крайна сметка инициаторът на кампанията RVIO изостави врабчетата, обяснявайки, че укрепването на склона би било скъпо.
Алтернативата също се оказа силно противоречива; от самото начало
въпросникът за „Активен гражданин“изглеждаше профанация. Както знаете, от трите доста произволни варианта спечели площад Боровицкая. Организирано е специално състезание за подобряване на моравата, исторически наричано „Никсън“, в средата на което е трябвало да се монтира фигурата на принца. Московчани реагираха по-благосклонно на дизайна на моравата от бюрото AI-архитекти, въпреки че го нарекоха "грамофонна плоча" - за концентрични линии, които всъщност символизират пръстени във водата. Между другото, паметникът на самите архитекти, заедно с мястото на монтажа, не изглежда много успешен. „Поради кафявия си оттенък обемът не се чете отдалеч и визуално се възприема като безформена маса“, казва Иван Колманок, съосновател и партньор на архитектурното студио AI-архитекти.
Не винаги е ясно какво е мотивирало избора на този или онзи обект за паметника. „Защо Шолохов например стои на булевард„ Гоголевски “, продължава Никита Токарев. - Дори не говоря за качеството на самата скулптура, но - какво прави там, защо точно Шолохов и защо точно там? Защо Рахманинов стои на булевард Страстной, също въпрос за мен? Висоцки поне има споменаване в песента (имам предвид фрагмент от песента „Имах четиридесет фамилни имена“: „Но няма да ми издигнат паметник в парка / Някъде близо до портата на Петровски.“) Днес паметникът до Висоцки стои точно до портата на Петровски - бележка Archi.ru), има поне някаква връзка с творчеството на поета."
Паметникът на Калашников, издигнат през септември миналата година в Оръжейния парк, дължи съществуването си на РВИО и Салават Щербаков. Общественото възмущение беше причинено от
фигура за спомен - човек с огнестрелно оръжие, което той създаде - и реализация: Калашников се оказа едновременно подобен на герой от екшън филм и на пластмасов войник. А анекдотичното смущение само засили негативното впечатление от паметника: няколко дни след инсталацията се оказа, че пушката StG 44, създадена от германския дизайнер Хуго Шмайзер по време на Втората световна война, е изобразена на пиедестала на паметника. Има хипотеза, че системата Калашников не е била оригинална, а частично копирана от Шмайзер. Щербаков трябваше да се оправдава, че в проекта се е прокраднала грешка, и да признае, че са взели „нещо от интернет“за скицата. По-късно неправилният фрагмент беше изсечен.
През октомври същата 2017 г. на булевард Сахаров беше открит барелеф, посветен на жертвите на политически репресии. Идеята за създаване на пълноценен мемориал възниква през 60-те години на миналия век, през 2015 г. в голям мащаб
състезание, скулпторът Георги Франгулян е определен за победител, но не е било възможно да се „стреля“. „Смятам паметника на проспект Сахаров за пълен провал по отношение на градоустройството и организацията на площада“, казва Иван Колманок. - За автора беше важно да предизвика емоции - и наистина възниква чувство на отвращение. Не разбирам защо беше невъзможно просто да направя мястото запомнящо се и да спра там “. Архитектът, основател на MARSH, Евгени Ас, от своя страна, в ефира на Радио Свобода, разказа за разочарованието си: „Мястото беше избрано съвсем случайно, нищо забележително в града, не на най-популярното кръстовище. Като цяло този паметник, разбира се, би заслужил място в самото сърце на столицата. Бъркам, наред с други неща, че този паметник, доколкото знам, изобщо няма никакви номера, няма споменавайки мащаба на тази катастрофа."
Тази година, недалеч от обновения Дом на руската диаспора, трябва да бъде открит паметник на Солженицин. В резултат на състезанието журито избра скица на скулптора Андрей Ковалчук: фигура с ръце, сгънати зад гърба, е предназначена да разкаже за тестовете, попаднали в участниците на писателя и неговата съпротива. Независимо от това, произведенията, отбелязани от експерти като едни от най-добрите, като цяло си приличат; се различават само по стойка, облекло и пиедестал. Архитект Юрий Аввакумов, който също участва в конкурса, предложи не скулптурен вариант. Кенотафът с правоъгълна основа наподобява класически храм с колони. В центъра на конструкцията има пространство, наподобяващо клетка; за да стигнете до там, трябва да стиснете между колоните и колкото по-близо до центъра, толкова по-трудно е да направите това. Вероятно подобно „интерактивно упражнение“би могло по-точно да покаже на зрителя Солженицин като писател и общественик, отколкото реалистично копие в бронз.
„Може би единственият паметник на тези, които са се появили през последните 10-20 години, който аз обичам, е паметникът на Манделщам“, казва Никита Токарев.„Той е на много точно място, точна скала за това място. Според мен е много по-точно по отношение на Манделщам, на този площад, отколкото например дълга история с цитати от негови стихотворения. Тази малка глава ми казва много повече от десетки тонове бронз. " Спомнете си, че "камерата"
паметник на Манделщам стои в неназована обществена градина на улица Забелин от 2008 г. Авторите са скулпторите Дмитрий Шаховской и Елена Мунц, архитект Александър Бродски. При избора на победителя журито на състезанието (което, наред с други, включваше Евгений Ас, Григорий Ревзин, Вадим Сидур) отбеляза високото художествено ниво на проекта и добре избраното място.
Сред успешните - както в проектирането, така и в изпълнението - нашите събеседници посочиха и мемориалния проект „Последен адрес“, посветен на жертвите на сталинския терор. На стената на къщата, където е живял, е монтирана малка плоча (11х19 см) с името на репресирания. На мястото, където обикновено се предоставя снимката, има празен прозорец. Всеки може да стане кандидат, а производството се извършва за сметка на дарения. „Мисля, че това е много важно публично събитие“, добавя директорът на училището МАРТ. - Плочата също е своеобразен паметник, но не стои на площада, виси на къщата. И фактът, че такива табла се появяват по инициатива на жителите на къщи, по частна инициатива, считам за много важен знак. Това е мрежово събитие, събитие, удължено във времето, а не само една скулптура, поставена веднъж. Като скулптура това нещо не е фигуративно, то общува с нас на някакъв друг език."
Опитите за преосмисляне на езика на паметниците и отдалечаване от обичайния разказ се случват по-често в образователните институции, в рамките на "хартиения" формат. Преди година,
семинар Нови паметници за нова история, организиран съвместно от МАРТ училище и InLiberty. Екипите измислиха паметници за „седем събития от най-новата история, при които руското общество успя да защити своите свободи или да завладее нови“. Установеният хронологичен период обхваща 130 години, от премахването на крепостничеството през 1861 г. до установяването на свободни пазарни отношения през 1992 г.
Проблемът за свободата е един от най-острите за съвременна Русия и цехът избра за своя цел търсенето на нов език, който да отговаря на изискванията на днешната реалност. Много от представените проекти са с интерактивни сензори и контролери, които ви позволяват да симулирате околната среда, да се потопите в условията на това време и да станете условно свидетели на това. Според уредника на един от екипите, композитора Сергей Невски (групата му е работила по проект за августовския пуч) „забравяме как са звучали времената, какви гласове са имали дикторите, какъв речник са използвали, какъв вид музика беше тогава. Подробно описание на проектите и списък на участниците можете да намерите тук.
Друг, според нас, интересен и значим проект беше направен от Висшето училище по урбанизъм, NRU HSE. Ръководството предложи на студентите да преосмислят паметника на Дзержински, който институцията е наследила в товара заедно със сградата на Шаболовка. Тази работна среща се превърна в своеобразен отговор на въпросите, които заемат съзнанието на живеещите в постсъветското пространство: как да се отнасят към съществуващите паметници от съветския период, какво значение имат те днес и какво да правим с тях (и дали необходимо е). Фигурата на лидера на Червения терор, поставена през 1937 г., е символ на тази политическа власт и нейното присъствие, символ на сплашване и контрол от страна, която вече е на 20 години.
Студентите от Висшето училище по икономика предлагат да не се пренебрегва биографията на „герой от КГБ“, а да се съсредоточи върху нея, въпреки че подходът на всяка група е различен. Някой дава своя собствена пряка оценка на действията на „идеологическия палач“, други канят потенциални зрители да участват в дискусията и евентуално да запишат своето отношение писмено. Други пък предлагат да се премахне вниманието от Железния Феликс и да се пренареди пространството в полза на учениците.
