Проектът Kempinski Plaza на брега на канала Grebnoy в Нижни Новгород е многофункционален комплекс от четири сгради. Само един от тях (макар и най-изявеният) е предназначен за хотел, в друг - офиси и конферентна зала и накрая двама от четирите са заети от апартаменти. Доста актуално подравняване. Освен това мястото е красиво и изгодно - от едната страна има канал, от другата има парк, градските улици са наблизо, но на разстояние. А архитектурното решение е модерно - сградите са наредени в плътен ред, смело извити по синусоида, което осигурява инсолация и отваря красиви гледки. Линията, изградена от сгради, е една, а фасадите са различни - което ви позволява да разделите къщите по функции и да разнообразите впечатлението от комплекса, който е доста гигантски на фона на 5-6 етажни сгради на най-близката улица.
Използваните тук техники са познати от други проекти на SPeeCH - серпентинен завой, райета от каменни щори, дърво в двора, различни фасади … И полученият ефект е съвсем различен. На първо място, разнообразието от фасади, познато от проектите на строителни блокове, тук се оказва компресирано в значително по-малка площ. Ако в „Градините на културите“на Пятницкое шосе, разнообразието от външен вид се разпределя на тримесечие и щедро се разрежда с дървета - тук сградите на хотелския комплекс са подредени в една лента и може да се възприемат като цяло. Сякаш в английски парк от времето на Катрин Готика китайските и хижарските павилиони са наредени по завоя на главната алея, вместо да се крият на значително разстояние един от друг.
Вярно е, че в проекта SPeeCH за Кемпински ние нямаме работа с разнообразни стилове, а по-скоро с разнообразни орнаменти. Орнаментът е обичан от архитектите по принцип: в по-голяма или по-малка степен той присъства във всеки проект; Първият брой на „SPEECH:“беше посветен на същата тема. В този проект обаче активността на орнамента е неочаквано висока дори за тези автори. Изглежда, че е забравил мястото си - това не е декорация, не е допълнение или дори ефимерна картина, насложена върху сграда. Някъде орнаментът изкривява перспективата, някъде повърхността се задържа и мотивите се заменят един с друг с такава плътност, че може да се мисли, че огъването на сградите е свързано по някакъв начин с дейността и разнообразието на фасадите.
Общото впечатление е пъстро и ярко, определението „страхотно“се вписва добре в него. Ефектът от приказките се подкрепя от златна скулптура - дърво с жарава - в средата на фонтан в главния двор. Това не е първият път, когато дървото се превръща в семантичното ядро на проекта за SPeeCH. Само в офисния комплекс в Одеса то е било живо дърво, но тук то е златно и прилича на механичните забавления, които чуждестранните посланици са правили на руските царе през 17 век. Дървото е важно, то се превръща в сърцевината на композицията, но не дава отговори на всички въпроси, по-специално, не обяснява неочакваното буйство от цветове и рисунки.
Очевидно отговорът се крие в контекстния или, да кажем, геополитически план. Тези. причината - т. нар. "гений на мястото", герой, популярен сред архитектите като цяло, и SPeeCH е получил своя, специална интерпретация.
В коментара към проекта авторите пестеливо споменават, че са използвали „техники на историческото изграждане“. Но самото градско развитие не е толкова ярко (не много по-цветно от Москва). Но в историята на културата на Нижни Новгород можете да намерите поне три „референтни точки“.
Първият е 17-ти век, времето на безусловния разцвет на търговския град Нижни. И въпреки че сега сградите от 17-ти век в града са почти изцяло бели, не напразно архитектурата на този век се нарича „декоративна“. И - има една известна гледка „пощенска картичка“(навярно всички, които някога са били в града, я знаят) - на която странните надупчени крушки на главите на строгановската църква „Рождество Христово“парадират на фона на Волжските простори. Такива необичайни, но несъмнено привличащи вниманието църковни глави станаха модерни в края на века, в края на „Наришкинския стил“; те също бяха в Москва (например в църквата на Владимирската Богородица на Николская), но най-вече те са характерни за строгановските църкви. Това, което не е толкова важно за нашата история, но нещо друго е по-важно - тези Строганови „подутини“, само увеличени около 20 пъти, могат да бъдат разпознати в червеникавите издатини във формата на диамант, покриващи фасадата на хотела.
Втората тема е известният панаир Макариевска в Нижни Новгород, символ (и дълго време източник) на просперитета на града. Панаирът е пъстро нещо по дефиниция и тук въпросът не е в късната индустриална сграда от 19-ти век, а в образа, който ни преследва при споменаването на тази дума. Панаирът е нещо раблейско, своеобразен конгрес на всичко на света, просто забавление, гигантска рог на изобилието, при което колкото повече от всякакви различни неща и колкото по-близо, толкова по-добре. И тъй като този карнавал и търговско щастие е символ на Нижни Новгород и значителна част от живота му, тогава образът на града получава съответния оттенък. И трябва също да кажа, че през 70-те години на съветската власт всички руски панаири са напълно и напълно унищожени. Това, което се случва сега, са или провинциални бизнес изложби, или общински ментета за забавление. Но една приказка остана в книгите и във филмите - и като такава тя е дори по-цветна, жива и привлекателна от реалността. Долна - може да се каже, столицата на тази загубена волжска приказка.
И третата тема, която е толкова необходима за денонощно преброяване и освен това е най-близка във формално и стилистично отношение - архитектурата на Нижни Новгород от 90-те - началото на 2000-те. Жителите на Нижни Новгород бяха първите, които се опитаха да съживят приказката на своя град, които създадоха цветен, леко доморащен, но уютен, искрен и привлекателен образ на Волга. До края на 90-те години в столиците имаше малко теми за архитектурен разговор - всички говореха за Нижни. Кемпински също подхваща светлия, в приятелски, оригинален дух на архитектурата на Нижни Новгород. Но изглежда само го умножава по четири (може би пропорционално на увеличаването на размера? - повечето сгради в Нижни Новгород са малки …).
По този начин, в яркостта и разнообразието на фасадите, както и във вълшебната птица, която ги държи заедно на дървото, може да се види отражението на поне три приказки от Нижни Новгород. Очевидно по този начин SPeeCH търси темата за Волжския регион Нижни Новгород, точно както по-рано търсеше темата за Москва (арт деко, камък). Долната се оказва цветна, приказна. Тук има малко по-различен подход към контекста, отколкото е широко приет сред нашите съвременници. В крайна сметка как обикновено архитектите (и координаторите) разбират контекста? Първият начин е визуалният анализ. Това е, когато правят снимки на панорами и се уверяват, че сградата не стърчи от никъде (макар че, между другото, не трябва ли да се вижда от никъде?). Това е начин да се скрие сграда, относително казано, чрез отрязване на главата. Вторият начин - нека го наречем мимикрия - също има много визуален характер. Авторите разглеждат непосредственото си обкръжение и правят нова къща със същия цвят, текстура и т.н. Съществуват и други (по-малко повърхностни) начини на мислене за контекста, ние сме писали за някои от тях - можете например да бъдете вдъхновени от най-близкия известен архитектурен паметник, градоустройствени доминанти на околната среда … Е, и така нататък.
Начинът на мислене на SPeeCH за контекста може да се определи като исторически и културен. Вместо да се правят на гения на мястото, архитектите се опитват да говорят с него и да разберат кой е той. Резултатът е архитектурно отражение върху значението на мястото - какво е, къде и защо е, когато е станало такова - един вид въплътено есе, което - в резултат - е любопитно да се анализира колко интересно може да бъде прочетете историята на местен историк. Така центърът на Москва става византийски, сталинисткият град става класически като камък, а предградията се превръщат в парк, изпълнен с културни реминисценции. Така че за Поволжието е измислено изображение - „приказно“.
