Монографичният брой на списание Tatlin включва практически всички произведения на Studio 44 - от идейни проекти и архитектурни графики до множество сгради. „Много архитекти се срамуват от това, което са направили през 90-те години, аз не съм“, каза Никита Явеин, показвайки една от първите си сгради - Централния клон на Сбербанк на Русия в Санкт Петербург, където нови обеми са скрити зад историческа фасада под формата на система от дворове като римска вила. Явейн е един от онези, които упорито търпят превратностите на професията и не твърди, че биографията му е съставена от нищо друго освен късмет. Дори такъв осъществен проект като реконструкцията на сградата на Генералния щаб има своите недостатъци - например планираното припокриване на дворове не се е получило - по него, признава Явейн, спестяват пари както винаги. А проектът на хотел New Peterhof всъщност направи архитекта заложник на инвеститора (компания Inteko). „Това е ужасна история“, спомня си Явейн, „от скромен хотел с 50 легла, проектът се разрасна до цял град с площ от 1 хектар. И за съжаление вече не можех да откажа да участвам в него!"
Впечатлена от проектите, публиката се заинтересува как е организиран процесът на проектиране в работилницата на Yavein и откъде архитектът черпи оригиналните си идеи. Според архитекта, „колкото повече информация - за литература, история, митология на мястото, техническата страна на въпроса - човек успява да зареди преди проектирането, толкова по-подробен и точен е проектът. Основното нещо е да се намери тема. " Например, при същата реконструкция на сградата на Генералния щаб, тази тема бяха зимните градини, които присъстваха в първия Ермитаж на Екатерина, както и „анфилади от пространства, сравними с Големите разчиствания на Зимния дворец“. Тук се ражда идеята за „безкрайна“перспектива на покритите дворове. Темата на Историческия музей в Астана беше традиционният казахски курган-зиккурат, всеки пръстен от който е посветен на отделен исторически период, а на всеки завой на спиралата има седем тематични сектора: "Етнография", "Култура", "Наука", "Религия", "Изкуство", "Природно богатство", "Икономика, политика, общество". По този начин можете да изучавате експозицията както последователно, така и в рамките на избрания сектор, като използвате стълбите, свързващи нивата. А проектът на Двореца на нефтените работници в Сургут се основава на темата за Римския форум - център на обществения живот, обединяващ в един импулс всички жители на града. Вярно е, че тъй като зимата цари в Сургут през по-голямата част от годината, пространството на форума в този случай е преместено вътре в сградата.
На примера на три станции, проектирани от Студио 44 - Ладожски в Санкт Петербург, Олимпийски в Сочи и състезателен проект в Астана - Никита Явеин показа как неговият творчески метод зависи от контекста, пейзажа и историята на мястото. По този начин образът на станцията в Санкт Петербург се основава на вековните традиции за проектиране на европейски гари и темата за римските бани, която е характерна за тях. Станцията в Сочи прилича на птица с разперени крила в план - тази изразителна форма е проекция на траекторията на движението на човешките потоци, вече зададена от общия план на Олимпийския парк. Състезателният проект на станцията в Астана се харесва на преките метафори, обичани от казахите - в този случай това е „дъга над степта“.
Вярно е, също така се случва, че работата по даден проект започва от съществуващите ограничения. „Изграждаме буквално, където е възможно, очертавайки зоните по контура и по този начин получаваме готов план на комплекса“, казва архитектът. Така се роди например офис центърът на улица Боровая в Санкт Петербург. Концепцията за реконструкция на Апраксин Двор се разраства от ограниченията. В тесните улички между старите складове и магазини се изискваше да се изписва модерен градски клъстер, два пъти по-голям от площта на съществуващите сгради. „Предложих градът да се формира на три нива, - обяснява Явейн, - да се поставят молове и паркинги на ниво -1, да се даде средното ниво на пешеходците, горното - на офисите, хотелите и т.н.“.
Друг пример за проектиране в система с твърди ограничения е високото строителство в Санкт Петербург: Явейн проектира експериментален клъстер от небостъргачи в района на жп гара Ладожски. Той очерта няколко свободни зони по контура и израсна от тях неправилни „кристали“. Като цяло архитектът не харесва съвременните небостъргачи и ги нарича пепелници, но ако те ще бъдат построени в Санкт Петербург, то само на клъстери, вярва Явеин, иначе отделни небостъргачи „ще оспорват свещеността на Исак и други исторически доминанти. " Ето защо Никита Явеин, според него, от самото начало не вярва в изпълнението на кулата на Газпром. Вярно, по негово мнение, самият прецедент не по-малко вреди на историческия Санкт Петербург: „Центърът„ Охта “направи своеобразен пробив в идеологията на строителството в Санкт Петербург, показа, че ако е невъзможно, но наистина искам, всичко е възможно: сега вече има половината от града такива малки небостъргачи."
В заключение на речта си Никита Явеин призна, че в проектите и сградите на Студио 44 е попълнил почти всички свои курсови работи. „Останаха две или три оригинални идеи и тогава зависи от вас!“- архитектът наказва многобройните студенти, присъстващи в публиката, и те му отговарят с бурни аплодисменти.
