Визията на Ишигами за извит покрив от шисти върху тънки бели стълбове е до голяма степен оживена. Сред първоначалните идеи на проекта са обичайните концепции: покривът от шисти е типичен за много региони, включително за Великобритания, разпадането на сградата в естествения пейзаж, „естествеността“на нейните форми също не е нищо ново. Освен ако мисълта както за тънък, така и за груб, мощен покрив (в зависимост от гледната точка) не накара този проект да се открои за лятната програма на галерията Serpentine в Лондон. Припомнете си: до нейната сграда (първоначално павилион за чай от 30-те години) в градините Кенсингтън в продължение на 20 години, всяка година се изгражда павилион по проект на един или друг архитект, който никога не е прилагал нищо в Англия. В края на сезона конструкцията се демонтира и продава на търг.
Програмата се отличава и с много кратък период от момента на поръчване на проекта от архитекта до отварянето на павилиона: около шест месеца. Авторите се стремят да изразят себе си (особено след като работата за Serpentine е отлична реклама), но сградите им трябва да отговарят изцяло на британските SNiP: в края на краищата те служат като кафенета през деня, а за концерти, дискусии и банкети в вечери. Бюджетът, предоставен от спонсори, е голям, но все пак не е безкраен. Ето защо, през 2004 г. за прилагане на "планински" MVRDV
изобщо не успя и беше спешно заменен от строежа на Алвар Сиза и Едуардо Суту де Моура. През 2007 г. предложението на Фрай Ото бе признато за неосъществимо, заменено от Олафур Елиасон и основателя на Snøhetta Хиетил Торсен, но те нямаха време да завършат изграждането на своята версия до определената дата и следователно „аварийният“павилион на Заха Хадид беше отворен за две седмици (с пълното изграждане на който програмата започна през 2000 м) и Патрик Шумахер.
Много на пръв поглед добре изградени павилиони, включително тези на сънародниците на Ишигами, бяха подложени на редактиране на реалността,
SANAA (2009) и Seo Fujimoto (2013). Фуджимото също е критикуван за използването на стажанти като безплатна работна ръка - често срещана японска практика, но чувствителен въпрос за западната архитектурна общност. Ишигами успя да повтори подвига на своя предшественик: скандалът около стажантите в кабинета му, заедно с непоносимите условия на работа там, се оказаха още по-силни (тук писахме подробно по тази тема): в резултат на това Серпентинът галерия обеща на обществеността, че в Джуня Ишигами няма никой за нейния проект. + Сътрудниците определено няма да работят безплатно.
Проектът в действителност се оказа много по-"материален", отколкото обеща авторът: покривът от шисти изглежда много солиден, без фини оптични илюзии, поради съображения за безопасност, беше необходимо значително да се добавят опори по същата причина, вместо напълно безплатно, "неограничено" пространство в интериора по настояване на инженерите AECOM вече има поликарбонатни стени - в противен случай масите и столовете ще паднат от вятъра.
Архитектът обаче не се обезсърчава: той промени набора от метафори и
сега говори за огромен кос, слязъл на земята при лондонския дъжд: покривът е крилото му, плочите от шисти са перата, опорите са струите вода.
Има още един проблем: в деня на обещаното представяне на павилиона настоятелството на галерията обяви оставката на своя директор Жана Пил. През 2016 г. тя замени известната Джулия Пейтън-Джоунс, която излезе, наред с други неща, с лятната архитектурна програма; тя напусна, за да продължи собствените си проекти. Сега Пийл напусна работата си, за да не въвлече Серпентин в политически скандал: тя и съпругът й притежават компания за компютърен софтуер, която освен всичко друго доставя софтуер за шпиониране на опозиционни лидери на ръководствата на Саудитска Арабия и Мексико (повече за тази история -
тук и тук). В същото време Жана Пийл, като куратор, говори много за правата и свободата на човека и тяхното въплъщение в изкуството.
Тази история, разбира се, не е благодарила за откриването на Палатата на Змията, но е малко вероятно да повлияе на нея и на галерията. Много по-важни са темите, които
Оливър Уейнрайт, архитектурният критик на The Guardian, повдигнат във връзка с трудностите при изпълнението на проекта Ishigami: постоянният прилив не е много ясен защо е невъзможно да се започне работа по-рано (времето би помогнало за решаването на много проблеми: това е признати и от архитекта, и от изпълнителя, и от инженерите) или да направим програмата не годишна, а двугодишна? Остава и въпросът за умишлената нефункционалност на павилионите, които, както подчертава журналистката, през лятото служат за забавление на спонсорите и след това украсяват именията на колекционери. Защо не веднага да поставите задачата по-ясно и „социално“: това могат да бъдат класни стаи за училища, заслони от дъжд и слънце за обществени пространства и подобни доста утилитарни, но архитектурно интересни структури, които в началото на своята „кариера“обслужваха лятото като кафе в лондонски парк.
