В рамките на издателската програма на FFM тази година излизат две книги. Един от тях е „Четири стени и покрив. Сложният характер на простата професия”от Reinier de Graaff. Това е колекция от статии, която представя мислите на автора за професията на архитект през 21 век и неговия, понякога трагикомичен опит в тази област.
Презентацията, последвана от кафе с архитекта, ще се състои на 6 юли. Reinier de Graaf също ще говори като част от бизнес програмата на форума. Междувременно с любезното разрешение на Московския градски форум публикуваме фрагмент от една от главите на книгата.
Част по подразбиране от Дизайн / Дизайн по подразбиране, раздел Architekture ohne Eigenschaften / Архитектура без излишни украини, абзац Изход / Изход
Източногерманската жилищна програма трябваше да реши жилищните проблеми до 1990 г. Което в по-голямата си част е направено. По ирония на съдбата най-впечатляващото постижение на ГДР - решаването на жилищната криза - съвпадна с изчезването й като държава. Ако Източна Германия беше оцеляла в резултат на събитията от 1989-1990 г., по-голямата част от нейното население сега ще живее в райони с напълно типични сгради, където всички следи от история и традиции са изтрити. Това обаче не беше съдено да се случи.
След 1989 г. започва глобално преместване от масовото развитие на Източна Германия. От 15,3 милиона през 1990 г. населението на Източна Германия намалява до 12,5 милиона. Страна, която наскоро страдаше от недостиг на жилища, сега страда от свръхпредлагане. Историята на ужасите на източногерманската преса за жилищни квартали, които неизбежно изпадат, започва да се сбъдва. Тези, които могат да си го позволят, се преместват или в новооткрития център на Берлин, или в процъфтяващите предградия, които сякаш са изникнали за една нощ на зелените поляни на Бранденбург.
Междувременно се оказва, че пълното разрушаване на сглобяеми жилищни райони от Източна Германия, за което призовават някои политици, е невъзможно. Вместо това беше избран по-гъвкавият подход на Rückbau за контролиран колапс. Този тип разрушаване, наричан още Normalisierung, има за цел да превърне бившите сглобяеми зони в нормални зони за спане, които би трябвало да олицетворяват по-хуманно - ако не и идеално! - предградие модел. Normalisierung беше опит за решаване на два проблема едновременно: да се създаде модерно жилищно пространство и да се намали жилищният фонд, който стана ненужен.
Подходът на Рюкбау се основава на намаляването на 11-етажните конструкции до 3-4-етажни. Тези „по-приветливи“къщи трябваше да бъдат подредени в редово оформление с отделни входове за всеки апартамент или дуплекси на долните етажи. Получените сгради бяха изолирани с експандирани полистиролови панели и измазани в свежи пастелни цветове. Панелните къщи в северната и източната част на Марцана - самите покрайнини - са първите в редицата. Някои високи сгради са изчезнали напълно и са заменени от паркове и детски площадки. Сега градоустройството не създаде, а унищожи.
По време на Normalisierung от 2002 до 2007 г. Marzahn загуби 4500 от своите 58 500 жилищни единици. Процесът спря едва когато с наплива на богати западни германци и богати чужденци в центъра на Берлин, тези, които бяха по-бедни, бяха изтласкани в покрайнините. Заедно с вълната от имигранти от Източна Европа, свикнали с панелни жилища, тази тенденция в средата на 2010 г. стабилизира дела на незаетите жилища на 3%. Това беше приемливо за пазара и следователно за политиците.
Смешно е, че процесът на Normalisierung, колкото и да отхвърляше първоначалната идеология на системата, която имаше за цел да „нормализира“, неизбежно въз основа на характерните свойства на тази система. Типичното производство, тъй като е бърз инструмент за строителство, също ускорява разрушаването - сградите, които са лесни за сглобяване и разглобяване, се оказаха лесни. Вградени панел до панел, те се свиват "панел по панел". Градоустройството, което се основава на радиусите и височините на стандартните строителни кранове, изглежда води до този вид бързо и хирургично точно разрушаване. Отломките от събаряне изглеждат удивително подредени - съставени са от същите фрагменти, които са били използвани при строителството. Обектите след разрушаването са подобни на строителните обекти десет години по-рано, липсват само фабриките.
Отпадъците (ако можете да го наречете така) се използват повторно за изграждането на други сгради, които противоречат на самата идея на Plattenbau - еднофамилни къщи или дори летни вили.
Двускатен покрив и слой мазилка са всичко, което е необходимо, за да се изтрие паметта на оригинала. Като отражение на отминалите дни, когато Строителната академия на ГДР натрапчиво изследва и популяризира достойнствата на урбанизацията и многоетажните панелни сгради, Техническият университет в Бранденбург сега съобщава с подобен ентусиазъм предимствата на ниските жилищни сгради с ниска плътност създадени от използвани бетонни панели.
Точно както панелната технология на Източна Германия някога беше гордо изнасяна в приятелски социалистически страни, сега демонтирани панели и изведени от употреба материали на обречена държава намират подобно приложение: те се изпращат не само до съседните Чехия и Полша, но и много по-далеч. От 2005 г. от време на време от пристанищата на балтийското крайбрежие на Германия излизат кораби, пълни с фасадни панели, сглобени след разрушаването на източногерманските сгради. Те се изпращат в Санкт Петербург и ще бъдат използвани при изграждането на нови квартали.
Благодарение на превъзходното качество на панелите, въпреки че вече са били в употреба, тези помещения изглеждат така, сякаш са изградени от изцяло нови елементи. Вечните бетонни панели на системата WBS 70 се оказаха значително по-здрави от политическата система, която ги породи. Сега в условията на пазарна икономика те действат като почти напълно възобновяем ресурс.
Марзан като най-голямата област на масово развитие на стандарти в историята на Европа е демонстрация на възможностите на единна индустриална система на цялостно централизирано планиране. Огромният жилищен район на Марцана е резултат от дълга еволюция, започнала вероятно през 1955 г. с постановлението на V конгрес на SED за внимателно спазване на директивите на Хрушчов по въпросите на индустриализацията. Това обаче не отразява цялата идея. Корените на тази революция стигат още по-далеч, в дните, когато ГДР не е съществувала и дори, вероятно, когато комунистическият режим в Русия все още не е дошъл на власт. Ползите от индустриализацията отдавна заемат мислите както на левите, така и на десните политици, като са в центъра на идеите на Хенри Форд не по-малко от Ленин. (Спомнете си „Комунизмът е съветска власт плюс електрифицирането на цялата страна.“) След футуристичния манифест от 1909 г., който празнува насилието и технологиите, индустриализацията зае твърдо място в идеите на авангардни създатели и избухването на Първата световна война пет години по-късно недвусмислено изложи своя разрушителен потенциал. Индустриализацията доказа, че може да се използва за добро или лошо, и затова става все по-политизирана. Индустриализацията се превърна в основен принцип на движението Баухаус и в неговите рамки беше развита и развита до почти мистично ниво. През 1924 г. прозвуча известната фраза на Мис ван дер Рое: „В индустриализацията на строителството виждам ключовия проблем на нашето време. Ако успеем да издържим до края на индустриализацията, тогава всички социални, икономически, технически и артистични въпроси ще бъдат лесно разрешени."
В Marzane Mies получи това, което поиска. Въпреки това, като постави силата на индустрията над умението на специалиста, той направи архитекта ненужен като специалист. Това, което привържениците на модернизма не успяха да разберат, беше колко фундаментално антимодерна беше тяхната професия, дори в контекста на техния собствен разказ: страстта им към индустриалния прогрес можеше и неизбежно доведе до собствената им професионална смърт. Апогейът на модерната архитектура изобщо не е героят-архитект на модерността, а неизбежното изчезване на архитекта като творец. Струва си да се замислим върху това: това изчезване е случаен страничен продукт от действието на сили извън контрола на архитекта или е момент на най-съзнателната суета, желанието на съвременното поколение да бъде последното?
Ако историята на съвременната архитектура, с нейните стремежи да промени света за всички, е разгръщаща се древногръцка трагедия, то четиридесет години архитектура на ГДР е deus ex machina: внезапната намеса на нов фактор, който води до внезапна развръзка на по-рано неразрешима ситуация. Разрешаването на ситуацията си струва. Ако съвременната архитектура желае да изпълни обещанията си, съвременният архитект трябва да напусне сцената. По един наистина трагичен начин последният акт на древната трагедия - екзод - завършва със смъртта на главния герой.
Но колко трагично е това развитие на събитията? Стойността на всяко изобретение се крие в изчезването, на което то взема ръка, в какви трудоемки и сложни процеси няма нужда. Който е мислил за автоматизираната архитектура на ГДР, тя елиминира цяла система от болезнени импровизации и съмнителни дизайнерски решения. (Всеки архитект, който чете това, знае какво имам предвид, но малко хора ще могат да го признаят.) Архитектурата сега не се е превърнала в въпрос на личен талант (и следователно не е уникално свойство на малкото щастливци, надарени с този дар), но въпрос на savoir-faire - опит и умения, които могат да бъдат придобити, а не наследени. Израствате, научавайки това, което другите са измислили преди вас, като индустриални процеси и типологични опции. Архитектурата се превръща в нещо, което може да се научи. Ако по-ранните архитекти са се затруднявали да отговорят какво е архитектура - изкуство или наука, то в ГДР изглежда са успели да дадат изчерпателен отговор. През 2014 г. на биеналето на архитектурата във Венеция беше обявено желание да се изостави идеята за модерен архитект (поне за времето на биеналето) и да се поставят основните елементи на архитектурата и тяхното развитие в центъра. Архитектура, а не архитекти. Източна Германия е направила една крачка по-далеч, като напълно елиминира нуждата от архитект като основен строител и превръща цялата страна в огромна изложба на това, което може да се постигне в негово отсъствие.
От тази гледна точка Марзан се превръща в нещо невероятно освобождаващо. Неговите безлични сгради, в които присъствието на автора не се усеща, се възприемат като добре дошла промяна в буйното безсмислие на повечето от съвременната архитектура. В много отношения това се отнася за цяла Източна Германия. Непрекъснатата поредица от анонимни кодирани строителни системи е като рентгенови лъчи, разкриващи истински напредък: поредица от истински изобретения, противопоставени на парада от стилове и мода. Всички мисли за стил и вкус като буржоазен инструмент за запазване на класовото неравенство могат да бъдат забравени. Елиминирането на архитекта, съучастника на буржоазията, е като да се отървем от последното препятствие, което ни пречи да стигнем до едно утопично безкласово общество.
Градският фестивал MoscowUrban FEST, в рамките на който е планирано представянето на тази книга, ще се проведе на 4-7 юли в Зарядие. Повече от сто открити образователни и културни събития очакват гражданите. През 2019 г. темата на фестивала е „Град / Внимание / Umwelt“. Организаторите на фестивала фокусират вниманието на гражданите върху това защо всички ние виждаме своята многостранна столица толкова различно. Програмата е разделена на три тематични блока „Почувствай се“, „Осъзнай“, „Погледни по различен начин“. Всеки ден фестивалът ще радва москвичи с изпълнения на ключови експерти в света на урбанизма, изпълнения на Community STAGE, енергични тренировки от FITMOST, премиерни прожекции на филми на открито от Beat Films, обширна детска програма, йога на плаващ мост, финалът на специалния проект на градския градски фестивал "Театър на москвичи" … Програмата включва също лекции, дебати, концерти, майсторски класове и много други. Можете да научите повече за програмата на уебсайта.
