Не съвсем, разбира се. Швейцарският павилион е похвален от всички, които съм срещал („интересни и хумористични“, - Марк Хидекел), и е наистина добър, защото успява да съчетае една шега със сериозно размишление върху типизирането на живота. Забавни, но не претоварени и при цялата си простота, внимателно изработени. И през трите дни имаше опашка в павилиона и определено си струваше да се присъедините към него.
Кураторите Алесандро Босар, Лий Тавор, Матю ван дер Плуч и Ани Виерваара нарекоха проекта „Проверка на празните апартаменти“, подчертавайки проблема с набирането на жилища под наем. Посетителите се наричат интериорни туристи и подчертават, че в павилиона показват не апартаменти, а „посещение на къщата“
„Повечето швейцарци живеят в апартаменти под наем (!) И се движат доста често - обяснява Босар, - ние се наричаме нация от наематели. Така че хората гравитират към стандартизирано пространство."
На откриването прозвуча: трябва да сме индивидуални; но докато стандартът надделява, кураторите го обмислят, сравнявайки експозицията си с "Алиса в страната на чудесата": врати, кухни, прозорци и маси, набрани до крайност, понякога растат до гигантски размери, понякога се свиват до миниатюрни - и това е цяла разлика. Павилионът е превърнат в атракция за изследване на пространства с различни размери, но тези елементи са идентични, едва ли можете да измислите по-добра техника за демонстриране на повторения. Междувременно преминаването през ниски врати, огъването в три смъртни случая или опитът да натиснете дръжката на гигантска врата е очарователно. Трябва да отдадем почит на авторите: всички повтарящи се елементи - здраво закрепените кухненски врати, контакти, ключове и дръжки на вратите - са направени в различен мащаб, включително лилипутския, който се вижда на прозореца - абсолютно еднакви.
Идентичните интериорни черупки израстват от оформления, служат като тяхно продължение, така че е обичайно да не се забелязва, а да се игнорира като неизбежен фон, подходящ за всеки - неизвестен - наемател, притежаващ определени общи свойства, които отговарят на всички. Такива снимки напоследък започнаха да се появяват в публикации, посветени на жилищата, кураторите иронизират. В същото време има аналогии с обичайните бели стени на художествени галерии и протестантски църкви - белите стени на апартаментите също не са създадени, за да се гледат. Но черупката на интериора не само се показва, но и повдига въпроси, - продължават те. „Празната“на Ив Клайн се заменя с „пълнотата“на Арман. Леонардо да Винчи предложи художниците да се вдъхновяват от неравностите на стените и Корбюзие заповяда да ги изравнят с гипс. Но един слой шпакловка не е достатъчен - обобщават авторите на концепцията за швейцарския павилион.
Разбира се, говорим за преход от периферията към центъра и обратно. Кураторите показват „архитектура, която никога не е била известна, превеждат второстепенни герои под светлината на прожекторите - тук не става въпрос за архитектурна критика, а за архитектурно откритие“, подчертават те. Разхождайки се из павилиона, вие „преставате да бъдете архитект, продавач или купувач на апартамент, завършил университет или дори архитект, ставате вътрешен турист“. Но тук глупостта на туриста води до погрешни интерпретации. Къде е фасадата? Частно ли е или публично? Кой живее тук? Да, всички ние - заключават кураторите. ***
Специално споменаване от журито отиде в павилиона на Обединеното кралство, който неговите куратори Карузо Сан Джон и Маркус Тейлър нарекоха „Островът“, оставяйки мястото празно, с изключение на столове и оборудване за събития и издигайки алуминиеви скелета около павилиона с огледна площадка над тях. На горния етаж има столове, маси и чадъри. Трябва да се каже, че британската платформа около билото на покрива, чиито плочки вече могат да се гледат отгоре, е обширна, надеждна и изобщо не се люлее. В унгарския павилион, където в двора е построено подобно скеле от същия материал, подът на горната платформа се люлее подозрително под краката.
Формулировка на журито за палата на Обединеното кралство: за смело предложение, което използва празнотата, за да създаде „свободно пространство“/ свободно пространство за събития и обмен на информация.
Португалецът Едуардо Суто де Моура получи Златния лъв в кураторската изложба на Freespace и беше ясно колко хора се втурнаха да го търсят и когато го намериха, се чудеха защо. По-лесно е да преминете покрай неговото вграждане: две големи фотографии на стената, нищо пред тях. Формулировка на журито: за точна двойка въздушни снимки, които разкриват същността на връзката между архитектура, време и място. Свободното пространство се появява само по себе си, просто и отворено. Значи виждате пред себе си журито, което ходи и мисли - кого да награди? И да отидем при този, когото никой не е забелязал.
Сребърният лъв в кураторската експозиция бе връчен на архитектите Видлер Винк Тайо - за проекта, показан в павилиона на Биеналето в Джардини. Тук, дори изненадващо, няма празнота (от друга страна, доколкото е възможно) - залата е пълна с големи фотографии върху дървени рамки, като скеле, и е посветена на проекта Каритас, поредица от интервенции в порутените сграда на психиатричния център KARUS в белгийския град Меле: през 2015 г. новият директор спря разрушаването на сградата и организира конкурс, за да насърчи архитектите да мислят за това как сградата може да бъде използвана. По това време нямаше покриви, нямаше подове и имаше пукнатини по стените.
Видлер Винк Тайо предложи да се остави сградата такава, каквато е, да се подсилят руините със стоманени греди и да се запълнят дупките с блокове от пенобетон. Те пробиха дупки в пода, за да отводнят дъждовната вода и построиха няколко временни хижи за терапевтични сесии и работилници сред тях. В бъдеще комплексът ще може да се развива, най-важното е да не се срути сега. Дървените стълбове, които поддържат фотографиите и символизират укрепените стени. „Бавността и очакването позволяват архитектурата да бъде отворена за бъдещо активиране“, каза журито.
В кураторската експозиция има и две „специални споменавания“, и двете отидоха на, така да се каже, етно-експозиции. Единият е плетен куб със стълбище вътре, построен от индонезиеца Андра Матин в Кордери: за „обмислена инсталация, която служи като добър фон за показване на народни структури“. Факт е, че Матийн, вместо да подрежда собствените си творби по стълбите, както правеха всички останали, изложи модели на типични индоазиатски къщи.
Журито присъди второто споменаване на Раул Мехрота за три проекта за Мумбай, показани на изложението: за „деликатно разтваряне на социалните бариери и йерархията.
