за състезанието и сайта на Първа примерна печатница
Отправната точка за авторите на проекта, представен на конкурса от архитектурното бюро ABV, е ерата на строителството на историческите сгради на печатницата - началото на 19 - 20 век. Формирането на буржоазията като класа и артистични движения, тясно свързани с това явление, преди всичко раждането на стила ар нуво - тези процеси, грубо прекъснати от известни исторически събития, са в основата на концепцията на Никита Бирюков. Именно буржоазността в най-добрия смисъл на думата той предложи да направи отличителен белег на комплекса. „Това е комплекс за хора, които са уверени в себе си“- така авторите определят целевата аудитория на своя проект.
Архитектите виждат своята мисия преди всичко във възстановяването на историческия силует на основната сграда на печатницата. Основното "зло" е петият етаж, построен през съветско време, който изравнява горната линия на фасадата и по този начин грубо нарушава плана на архитекта - той се демонтира според проекта, а на негово място се издига таванско помещение, което, поради вдлъбнатината навътре от фасадната линия, не пречи на възприемането на характерния силует на сградата. Вместо един "съветски" етаж, авторите успяха да постигнат пълноценни два и чрез задълбочаване на надстройката апартаментите, разположени на горните етажи, получиха достъп до терасите. Самата фасада, проектирана в изискани бежови и сиви тонове, е украсена с нежна декоративна мазилка, а прозорците на първия етаж са спуснати почти до земята, за да се настанят витрините там - разбира се, скъпи и престижни, които могат да се намира само в почтена буржоазна сграда.
Но авторите на проекта трябваше сериозно да разбият мозъка си над апартаментографията на тази сграда. Опитвайки се да планират апартаменти в съответствие с ТЗ, те са изправени пред факта, че това влиза в непримиримо противоречие със съществуващата структура: стъпката на носещите колони, таванните арки, местоположението на прозорците. Което като цяло не е изненадващо, като се има предвид, че Ерихсон и Шухов не са проектирали жилища, а производствено съоръжение. Оказа се, че преградите почиват на дограмата, прозорците се „залепват“по стените, сводовете на таваните се чупят на най-неочаквани места, а общите пропорции на стаите оставят много да се желае. Не беше възможно да се направи нещо с конструктивното, това е обект на културното наследство, което означава, че е необходимо да се жертва техническата спецификация. Авторите на проекта предлагат на клиента своя собствена версия на оформления - със стаи с правилните пропорции, компетентно разположение на прозорци и арки плюс, като бонус, ниво на мецанин, „изрязано“на най-високия втори етаж - и на клиента, което е приятно, съгласи се с техните аргументи. „Направихме жилищни помещения от печатниците“, обобщава един от авторите на проекта Валентин Остроумов, „без да влошаваме качеството им или да унищожаваме историческото наследство“.
В останалата част от корпуса нямаше нужда да се оттегля от техническото задание, въпреки че във всеки случай задачата беше нова и трудна. Сграда номер 2, простираща се по второто платно на Монетчиковски, се отличава не само със солидната си дължина, но и с невероятна дълбочина за жилищна сграда - повече от двадесет метра - което отново значително усложнява оформлението на апартаментите, което със стандартен подход, се оказват огромни по площ. И двата проблема бяха решени едновременно благодарение на фасадни решения, тъй като в тази сграда, припомняме, според ТЗ е запазена само рамката на сградата, всичко останало е издигнато наново. Асансьорните шахти, вдлъбнати в дълбините на фасадата, разделяха обема на сградата на четири части, толкова различни една от друга, че лесно могат да бъдат объркани с четири компактни, независими конструкции, стоящи в един ред. Разликата е и в използваните материали - облицовъчен камък, керамични тухли, отново камък, - както в цветовата схема, така и в самата пластмаса: квадратите на вградените прозорци с френски балкони се редуват с акордеон от триъгълни еркери. Връщайки се към апартаментографията: такива активни фасади, влизащи в сградата, направиха възможно пренасянето на апартаменти в повече или по-малко разумна зона.
Друга печатница с изглед към Градинския пръстен никога не се е опитвала да се състезава по великолепие с основната сграда, но не по-малко хармонична в сдържаната си елегантност. Авторите на проекта подчертават „скромния му чар“, като почистват седефено сивото с разпръснато бежово, подчертавайки характерните за модерния декоративни елементи и отново отблъсквайки в тавана, за да не размажат благородния силует на таванските помещения.
Единствената сграда от червени тухли в проекта на групата ABV е бивше общежитие за работниците от печатницата в Ситинск, разположено вътре в двора. Тук архитектите запазват и възстановяват декоративната зидария, а горното ниво, където етажността днес варира от три до четири етажа, се изравнява с помощта на тухлено таванско помещение с тераси. Тъй като дори като се вземе предвид надстройката, тази сграда се оказва най-ниската в комплекса, авторите на проекта предлагат да се оборудва покривът с използване на зелени площи - и по този начин да се превърне в част от двора, допълнително декорирайки гледка от прозорците на горните, най-престижните етажи на околните къщи. Дворът обикновено се планира да бъде направен много зелен, а причудливите арабески на цветните лехи и пътеки изглежда смекчават част от бруталността на фабричната архитектура на бившата печатница.
Между другото, авторите на проекта искаха да решат последната сграда на комплекса, която се изгражда отново на кръстовището на Монетчиковските алеи, въз основа на някаква стилистична опозиция. „Това е, бих казал, по-женствено“, коментира Валентин Остроумов. „Всичко наоколо е толкова смело и ние се опитахме да го направим по-грациозно.“Компресирани от всички страни от хватката на ограниченията за изолация, тук авторите на проекта могат да се изразят само в дизайна на фасадата: къщата получи облицовка от светли тухли, пресечени вертикално от тъмна ивица от френски прозорци, сглобени в тризнаци - всяка жена знае, че вертикалната лента се отслабва! - и, съвсем неочаквано, цветни декоративни вложки под самия покрив на тавана, отнасящи се до богатия орнаментализъм на московския модерн и по този начин стилистично „примъквайки“архитектурата на комплекса на бившата печатница на Ситинская.
