Антон Надточи, Изпълнителен директор на бюрото ATRIUM
Система и хаос, динамика и статика, граници и свобода - повече от двадесет години бюрото ATRIUM под ръководството на Антон Надточи и Вера Бутко проучва възможността за изразяване на всички тези най-сложни концепции и образи в архитектурата, всеки път откривайки някаква абсолютна форма за определена функция. Някога това са били селски къщи, които изумяват въображението на читателите на архитектурни списания с фантастична пластичност, енергия, която е трудно да се задържи, дизайни, балансиращи на ръба на възможностите, елегантна точност на всяка линия и изключителен подход към използването на материали. С течение на времето обхватът на проектите се увеличи. Но в градоустройствените концепции и в проектите на обществени и жилищни комплекси все още може да се почувства биенето на една разпознаваема авторска мисъл, принуждавайки стъклото, бетона, дървото и камъка да се слеят в една структура и трансформирането на архитектурните структури в гигантски арт обекти, почти скулптури. Портфолиото на бюрото не включва преминаващи проекти и всеки от тях е разработен с участието и надзора на ръководителите на екипите. Антон Надточи разказва по-подробно за стойността на точно намерена форма, създаването на жива архитектура, която взаимодейства с човек, ключовите задачи пред архитекта.
Видео заснемане и монтаж: Сергей Кузмин.
Антон Надточи
Изпълнителен директор на бюрото ATRIUM:
„За нас качеството на архитектурата е преди всичко вероятно качеството на пространството. Архитектурата е единственото изкуство, което работи с пространството; абстрактно изкуство, което работи с категории като маса, празнота, структура, композиция. В известен смисъл се оказва, че можем да оценим качеството на архитектурата по степента на пространственост на архитектурния обект и на първо място по какъв вид пространствени преживявания или възможността за получаване на пространствени преживявания, които обектът предоставя. Разбира се, архитектурата за нас е изкуство и най-вече изкуство, следователно, както всеки предмет на изкуството, архитектурният обект трябва да носи възможността да направи някакво откритие, трябва да предава значения. Носете определени ценности и емоции. По същество работата на архитекта е да намери абсолютна форма. И за нас тази форма трябва да отговаря на максималния брой критерии, които съществуват в архитектурен обект. Това е функция, преди всичко, и контекст, градска среда, релеф, ориентация към основните точки, предпочитани гледки. В резултат на анализа на всички тези ограничения и критерии получаваме форма, която има определена степен на вътрешна сложност. Стремим се да създадем двусмислена, неравномерна форма, която се чете по различен начин по време на движение около обекта, в процеса на движение в рамките на обекта, което създава неочаквани ъгли и създава емоции, които не се четат на пръв поглед върху обекта. В тази връзка ние се стремим да създадем пластична, скулптурна форма, адаптивна, която да отговаря гъвкаво на всички критерии, които разглеждаме. И всъщност ние се стремим до известна степен да преодолеем границите на самата форма, тоест да интегрираме тази форма с пейзажа, така че тя да влезе в диалог с околната среда и до известна степен да разтвори собствените си граници.
Ако има само форма, тогава не говорим за архитектура, а за дизайн на самата форма, тоест тя става по-скоро дизайн. Тъй като архитектурата не е дизайн, архитектурата формира пространство, което побира човек, тогава, по отношение на формите, ние винаги трябва да разбираме, че създаваме пространство. И съответно пространството за нас е основният критерий за оценка на архитектурата. Ако успяхме да създадем висококачествено пространство по отношение на формите, то това е късмет, получи се.
Нашата форма е динамична, сложна, разнородна, различна в различни точки. По принцип високото информационно съдържание също е важно качество на архитектурното произведение. Тоест човек, движещ се през обект, дори ако е на подсъзнателно ниво или съзнателно разбира, трябва да чете информация, която се изразява не само в пространството: тя е вградена в детайлите, някои конюгации, в начина на работа с формата, в това как някои форми си взаимодействат с други. Тази степен на информационно съдържание трябва да присъства. Ако даден обект не съдържа информация, то той не е предмет на изкуството, той е просто сграда.
Изкуството, разбира се, не е математика и няма категоричен отговор на същия въпрос. Всеки автор има свой собствен отговор. Освен това всеки автор разказва своята история. И следователно има смисъл да се оценява всяко архитектурно произведение, преди всичко, от гледна точка на онези идеи и значения, които самият автор е заложил. Ясно е, че по-нататък тези идеи могат да бъдат абстрактно оценени вече в културен контекст, общ и времеви. Оценяваме и програмираме резултата въз основа на субективни усещания и онези качества, които искаме да постигнем в определен обект.
Абсолютната форма е синтетична форма, която дава отговор на много, много критерии, които едновременно прилагаме. И критерият за разглеждане на вашия обект в определен културен контекст и в контекста на идеите, които нашите обекти носят - разбира се, той е най-важен. Ако успяхме да изразим определени идеи в нашия обект, тогава можем да се преструваме, че нашият обект ще стане обект на архитектура и обект на изкуството. И архитектура с главна буква, имам предвид.
Ако говорим за качество: как да постигнем качество, какво е качество … Преди всичко трябва да има някакъв артистичен и отрицател. Архитектът трябва да разбере какви ценности са важни за него, какви ценности възнамерява да предаде. Всичко останало е до голяма степен въпрос на занаят, защото архитектурата е приложно изкуство. И тогава възниква въпросът само за професионализма. Висока степен на професионализъм е и изкуството в приложните изкуства. Следователно степента на качество на архитектурното изявление зависи от това колко професионален е архитектът и как той може да реализира и преведе собствените си идеи.
Ние се стремим към определена форма с определено качество: динамична, сложна, пространствена, перспективна, хетерогенна. Формата на това качество и пространството на това качество отразяват сегашното разбиране за концепцията за Вселената, защото структурата на сградата е отражение на концепцията за Вселената. Днес това е концепцията за теорията на хаоса. Това е висока степен на организация на сложни структури. Това, което наричаме хаос, по своята същност е висока степен на организация на сложни структури. Съответно архитектурата, когато се стреми към определена степен на архитектурна сложност, до известна степен също олицетворява това.
Хаосът по дефиниция няма форма. Архитектът е принуден да търси форма. Формата е това, което обединява нещо. Няма форма, няма обект. Следователно е необходим баланс между целостта и дробността, преобладаването на едно доминиращо твърдение - и други твърдения, защото ако обектът съдържа само едно твърдение, той става разбираем и безинтересен - в него няма вътрешни слоеве информация. Несъмнено за нас са важни такива понятия като формална идея, структура, важно е взаимното подчиняване на частите на тази структура. Но в същото време обектът не трябва да бъде твърде прост, ясен и недвусмислен. Можем да кажем, че се стремим към някаква неяснота."
