Благодарим ви за помощта при подготовката на материала на Лия Йосифовна Павлова.
Московска област, Горки Ленински
Архитекти L. N. Павлов, Л. Ю. Потър.
Дизайнери Л. А. Муромцев, Н. Архангелски.
Експозиционен дизайн: творческата група на Комбината от живописно и дизайнерско изкуство (Ленинград) под ръководството на В. И. Коротков и В. Л. Ривина.
Дизайн: 1974-1980
Строителство: 1980-1987
Леонид Павлов е един от малкото съветски архитекти от пост-авангардната епоха, който е разработил собствена холистична архитектурна теория. Като ученик на Иван Леонидов той постига хармония на формата и съдържанието. Проектите му се отличават с характерна авторска визия и ярка официална интерпретация, стилът му е лаконичен и донякъде близък до минимализма в наши дни. През цялата си кариера Павлов използва прости геометрични фигури в сградите си, а кубът му е любим. За това свидетелстват проектът за паметник на архитектите, загинали във Великата отечествена война, и нереализираният административен комплекс на ул. Лесная през 1982 г., кулата на компютърния център на Министерския съвет през 1990 г. и проекти на други изчислителни центрове, включително тези, построени на Новокировския проспект (сега академик Сахаров) и в Измайлово.
Но темата за кубчетата беше разкрита най-пълно в „Лениниана“на Павлов. Всъщност тази тема започва много преди началото на архитектурната му кариера, ден след смъртта на Ленин, на 22 януари 1924 г., когато на извънредни пленуми се вземат решения за увековечаване на паметта на Илич. Ден преди това Алексей Щусев получи заповед за проектиране на временен мавзолей и в страната се проведе широка дискусия за възможни форми на паметници на „Водача на руската революция“. Бяха очертани три основни насоки: портретни скулптурни паметници, архитектурни композиции и обществени мемориални сгради, които в продължение на много десетилетия предоставиха богат материал за работата на съветските работници в изкуството. Първият опит в тази област за Леонид Павлов е конкурсният проект на V. I. Ленин в Москва.
Проектът на сградата на кръстовището на Волхонка и Знаменка представляваше симетрична композиция от 19 кубчета с различна височина, облицовани с бял мрамор. Съответно, изложбените зали, разположени в тях, имаха различна площ и височина - в зависимост от съдържанието на етапите от живота на Ленин, за които те говореха. В центъра имаше обем с най-голяма височина - с уводна зала, а в пространствата между залите-кубчета трябваше да има зони за отдих за посетители. Павлов има тенденция да отразява съдържанието на сградата в нейното пространствено-планировъчно решение, а в проекта на Централния музей на В. И. Ленин, тази техника е особено подходяща.
Архитект Евгений Розанов пише за проекта в книгата „Архитектура на В. И. Ленин :
„Монументалните форми отразяват, според авторите, идеите за единство и колективизъм. Кубчетата с различна височина са облицовани с бял мрамор. Падащите черни гранитни цокли явно ги отрязват от стилобата. Първият етаж на стилобата също е облицован с черен гранит, за да откъсне визуално сградата от Земята.
Посетителите се изкачват по широкото 18-метрово стълбище до основното ниво на експозиция и, движейки се по посока на часовниковата стрелка, инспектират последователно залите. Експозицията е заобиколена от проходими стаи за почивка на посетителите. Системата от прожекционни екрани превръща изложбените зали в кино панорама, възпроизвеждайки средата, в която е продължил животът и работата на Ленин.
Спомагателните съоръжения са разположени на долните етажи, а складовите помещения са разположени под нивото на земята."
Павлов участва във всичките три етапа на състезанието. В резултат на това беше сформиран екип от авторите на три проекта и те работеха отделно по сградата още пет години. Полученият "перифер", напомнящ на проекта на Михаил Посохин и Леонид Павлов от третия кръг, изглеждаше много скучен на фона на огромен брой достойни записи. В крайна сметка проектът не е реализиран в нито един от вариантите, но историята не свършва дотук …
"В края на живота си построих Партенона", - Павлов каза за своя мемориален музей на В. И. Ленин в Горки
В имението Горки, преди революцията, собственост на Зинаида Григориевна Морозова-Рейнбот, вдовицата на Савва Морозов, Ленин живее през последните две години и умира тук през януари 1924 г. Изборът на това място е повлиян от отличното съхранение на къща, наличието на електричество и парно отопление, а също и природната среда: гора, река, езерце. През 1949 г. в имението е открит музей, а през 1974 г., на 50-годишнината от смъртта на водача, е решено тук да се построи Мемориален музей на Ленин вместо проваления на Волхонка. Дори кабинетът на Ленин от Кремъл беше планиран да бъде транспортиран в Горки.
По същото време се извърши пълномащабна реконструкция на имението под формата, че е под управлението на Морозова-Рейнбот, а също така се работи по оборудването на парковата зона.
Започвайки да проектира музея в Горки, Павлов не стига веднага до „кубично“решение. В една от първите версии той предлага образа на „Ленин - знамето“: скулптурен портрет на фона на вълнообразна стена. Отгоре има правоъгълен покрив, поддържан от слабо разположени колони. Архитектът вече е използвал тази концепция при проектирането на паметника на хълмовете Ленин и в един от кръговете на състезанието за музея на лидера в центъра на Москва. По-късно той все пак реализира тази идея в павилиона "Погребален влак" близо до жп гара Павелецки.
Работата продължава до 1980г. Концепцията за мултикуб от първия кръг на състезанието за проектите на музея Волхонка е взета за основа, но броят на кубчетата е намалял от 19 на единадесет и размерът им е станал същият. Масивната основа е изчезнала, така че сградата буквално израства от могила в средата на полето. Още по-голяма монументалност е постигната благодарение на уплътняването на обемите: кубовете, облицовани с бял мрамор, са разделени един от друг само чрез тънки завеси от червен туф и тесни вертикални ивици на остъкляване. Павлов е работил и върху версията с червени кубчета, за което свидетелства оцелелата скица.
За разлика от проекта на музея на Волхонка, в Горки Павлов направи обема на централната зала под формата на цилиндър, а не на куб. Въпреки че първоначално е възнамерявал да го постави в центъра, по-късно архитектът го е преместил до ръба, така че да излиза извън границите на конструкцията. По отношение на музея той започва да прилича на църква със специален олтар. Ако го погледнете отстрани на имението, можете да видите как цилиндърът на мемориалната зала, изправен пред червен туф, сякаш раздвижва сградата, образувайки полукръгъл абсиден перваз. Кубовете, свързани по двойки, са лишени от стени и са напълно остъклени, в силен контраст с останалите фасади.
Входът на музея е украсен с портик, разположен от предния ръб на сградата от три мраморни кубчета, но свързан с тях с малка козирка. Структура, напомняща за „павилиона“на император Траян от I век след Христа. на остров Фила в южен Египет, също има силует на куб, но не глух, а отворен, приканващ ви да влезете в музея. Влизайки в интериора, посетителят се потапя в мрака на залата с потискащо нисък таван от месингови кубчета. В същото време пред него се отваря перспективата на стълбище, покрито с червен килим и осветено от лампи с факли. Докато се изкачвате, зрителят отваря гледка към кръглата зала с фигурата на Ленин в центъра. Червен банер виси от тавана зад статуята: по празниците и за пристигането на делегации се включва вентилатор, който го развява. На полукръглата мраморна стена зад скулптурата основните златни етапи на революцията са отбелязани със злато: цитатите на Ленин, петте му основни постановления върху златни плочи, карта на „триумфалния марш на съветската власт“.
Музеят в Горки не трябваше да се превръща в „друг“: на него беше възложена ролята на главния мемориален център в страната, така че художникът Владимир Коротков разработи интерактивни и мултимедийни компоненти, които трябваше наистина да уловят духа на посетителите. Основната изложба се състои от пет части, посветени на различни етапи от живота на Ленин, а в центъра на всяка зала е поставен черен стъклен куб. Когато водачът натисне бутон на дистанционното управление вътре в куба, светлината се включва, движението започва, речта идва от високоговорителите … Използвани са много необичайни решения, така че дори след разпадането на СССР хората продължават да идват на Горки да види технологичното „шоу“. Мултимедийната система се управлява от компютър Macintosh. Apple го представя през 1984 г., а през 1985 г. Стив Джобс идва в СССР, за да продаде компютрите си на Съветската академия на науките, което по-късно е забранено от правителството на САЩ. Музеят е открит през 1987г.
Интериорът изглежда много по-тъмен от външния вид на музея: тържествено потискаща атмосфера, препратки към древна египетска архитектура, черен под с червени килими - комбинация от цветове на траурна лента за рамо.
Експозицията потвърждава идеята, че тази сграда е преди всичко не музей, а мемориална църква, изпълнена със свещени значения. Темата на „светилището“беше потвърдена от самия Павлов: „В края на живота си построих Партенона“. И ако сградата на мавзолея на Червения площад отвори в архитектурно отношение ерата на Съветския съюз, тогава музеят в Горки се превърна в надгробен камък за този исторически период.
Сградите на Павлов винаги са се отличавали със собствен стил, който не зависи много от околните тенденции. Следователно това се случи толкова неусетно в процеса на адаптиране на модернистичния проект на Централния музей на В. И. Ленин на Волхонка към контекста на комплекса Горки, прехода към постмодернизма, отбелязващ възхода на този стил до популярност в края на СССР.
