Авеню Саят-Нова, кръстено на арменския поет-лирик от 18-ти век, е една от основните пътни артерии на Ереван, открита в началото на 60-те години по време на „размразяващата“реконструкция на града. През тези години в Ереван се появява ярка модернистична архитектура, оцелелите примери на която днес представляват такъв голям интерес в света (последното такова доказателство е международната конференция за архитектурата на арменския модернизъм ПРЕЧЕТАНЕ СЪВЕТСКИ МОДЕРНИЗМ, която се проведе в началото на октомври).
Ереван през 60-те и 70-те години с откритите си екологични пространства се превръща в град на младите интелектуалци (в онези години науката за високите технологии и изкуството се развива активно). В никакъв случай свободни времена те запълваха тези пространства със свободата на собствения си творчески дух, формирайки духа на мястото - гениалните локуси на града. Архитектите сред тях бяха персона грата. Един от най-забележителните беше Арцвин Григорян (1935-2012).
Артвин Григорян работи няколко десетилетия в института "Ереванпроект", който се превръща в център за формиране на модернистичната архитектура на града, и започва своята дейност, когато известните авангардни майстори Микаел Мазманян и Геворг Кочар се завръщат там от лагера в Норилск (около Кочар, с когото имаше много комуникация, Арцвин Григорян За да направи филм).
Арцвин Григорян се е занимавал с пейзаж, според настоящето - той е бил урбанист. За проекта на зоната за отдих на Разданското дефиле той получи държавна награда, издаде книгата „Пейзаж на съвременен град“, стана доктор по архитектура, член на двете руски академии (MAAM и RAASN).
В средата на 70-те години, преодолявайки „замръзването“, отразено в редица неосталински сгради, в Армения започва нов възход в архитектурата. Арцвин Григорян, човек от „размразяването“, заместил човек от сталинисткото поколение, оглавяваше Съюза на архитектите на Армения. В продължение на шестнадесет години Арцвин Григорян ръководи Съюза на архитектите, като го преустройва от идеологическа организация в професионална, с демократично равно третиране на всички негови членове.
Тактически добавяйки четириетажна сграда към вътрешната си фасада, разширявайки се географски, имението на Ереванския дом на архитектите се превърна както в място за сериозни дискусии, така и в отворен клуб. В онези години цяла армия от архитекти работи в Армения с население от 3 милиона жители и площ под 30 000 квадратни километра.
През този период са построени най-големите сгради в Ереван: младежкият дом, каскадата на Армения, спортно-концертния комплекс, метрото, които определят по своята архитектура финалната вълна на арменския модернизъм и прекъснати от опустошителното земетресение в Спитак на 7 декември 1988 г.
Организационните и човешки качества на Арцвин Григорян се проявяват по изключение в дните и месеците след земетресението. За него това беше и лична трагедия - Ленинакан беше неговият роден град.
Съюзът на архитектите на Армения се превърна в щаб за събиране на множество, огромен набор от проекти, буквално валят от много, много страни. Работих в тези комисии, наблюдавах пълния мащаб на случващото се.
Острият ум, яркият саркастичен хумор на Артсвин Григорян бяха органични за внушителния му външен вид като човек, който „изпълва пространството“.
Persona grata Artsvin Grigoryan беше и в Съюза на архитектите на СССР, който го делегира в първия Перестройски конгрес на народните депутати.
Артвин Григорян посвети последните две десетилетия от живота си на научна и преподавателска дейност, оглавявайки Департамента за градско развитие (сега той носи неговото име). Може би това беше най-трудният период: Ереван, с който бяха свързани всички години на творчество, под натиска на формирания тандем на агресивни разработчици и техните неумели архитектурни слуги, започна да се променя до неузнаваемост. Артвин Григорян, свикнал да се изправя в професионални битки, сега е насочил целия си опит да предпазва градските пространства от колапс. Но този път победата не беше на негова страна.
Гениалните локуси на Ереван изчезнаха по улиците и площадите заедно с поколението на шейсетте, което го пренесе през трудни времена от „размразяването“до перестройката. Грациозните каменни арабески знаци - паметни плочи, които се появяват по стените на града - съхраняват паметта на тези славни хора и техните дела.
