Проектът на тримесечие номер пет като част от Garden Quarters Сергей Скуратов, направен през 2015 година. Две жилищни сгради трябва да заемат западния ъгъл на територията между втория и третия блок; Първоначално този обект беше приблизително два пъти по-голям и се планираше да се даде на офис сгради, но по-късно, след 2008 г., беше решено функцията да се промени на жилищна и освен това да не се разрушава малката сграда на пожарната, простираща се по външния контур на територията. Мястото на сградата е приблизително наполовина и е придобило продълговата форма. Сега това е най-малката четвърт от комплекса, три до четири пъти по-малка от останалите.
Но мястото е изключително важно по отношение на градоустройството. Всъщност това е главният вход на Садовите квартали, тъй като именно този западен ъгъл е обърнат както към пешеходната пътека от метростанция „Спортивна“, така и към градския площад - площадката пред пазара Усачевски. Сега площадът е пълен с автомобили, а междувременно типологично е търговски площад, център на социалния живот, а пазарът, покрит с бетонно крило на свода на платната, не е толкова прост от гледна точка на архитектурата. Сергей Скуратов, автор на концепцията, дизайна на кода и повече от половината от сградите на Садови Кварталов, в проекта си подчертава преди всичко градоустройственото значение на обекта, ролята му на главен вход към нов комплекс.
В допълнение, дори на концептуално ниво, проектът включва две диагонални оси, балансиращи една друга и оживяващи композицията, едната през четвъртото тримесечие - насочена на югоизток, другата в петото - на югозапад. Първият отиде при Андрей Савин и бюро "А - Б" и на това място се появи тяло, което нарушава част от дизайнерския код (по-специално за преобладаването на тухли), подобно на главата на някакъв живачен червей, но изключително ефективно и оригинални. Това засили антитезата Изток-Запад, присъща на концепцията на Сергей Скуратов, която бе кратко изразена от нейния автор на нивото на дизайнерския код. Сега на изток е живачната "глава" - скулптурният обем на Андрей Савин, хоризонтален, гъсто течащ в посоката, където "Златната орда надолу по Волга". Сергей Скуратов пък отговори на това пластично предизвикателство с кула, разположена строго в западния ъгъл на територията и наситена със западноевропейски асоциации.
Кулата, особено когато се гледа от пазарния площад Усачевски, бих искал да опиша като средновековно торо, жилищна кула на влиятелно семейство, разположена на границата на пазарния кампо на някаква цита - средновековен, но по-скоро италиански град което вече започва да се уважава и защитава. Такива кули са били често срещани между 11 и 14 век в бившата Римска империя от Испания и Флоренция до Мала Азия. Именно от тях по-късно Флоренция преминава в двореца. Освен това имаше мостови кули и крепостни подземия, често кръгли и също предназначени за защитен живот. И камбанариите - една от тях, най-известната, Пиза, Сергей Скуратов особено споменава, когато говори за проекта, тъй като ажурният отвор на фасадите, изобретен от архитекта, наистина може да напомня за колонадите му. За разлика от течната „глава“на Андрей Савин, кулата на Скуратов изглежда като крепост на рационална вертикала - настръхнала с контрафорси, груба тухла отвън и слънчево-бяла, като светлината на Телперион, отвътре. Разбира се, ако бъде приложена, тази полирана метафора ще обедини много нюанси и ще изостри значенията. Градинските квартали биха имали две глави, едната на изток, другата на запад, което е изключително символично само по себе си.
Пластмасата на „западната кула“е сдържана, графична, балансирана и в същото време е снабдена с редица тайни, които биха направили очарователно да я разгледате: фасадите ще трябва непрекъснато да се сменят в движение.
На първо място, това изобщо не е кръгла кула, а къс паралелепипед с подчертано кръгло заоблен край. Изглежда, че е цилиндър само от строго челно положение. Отсрещният край, обърнат към центъра на комплекса, е изрязан по права линия, но подчертан от ефектна конзола: петте му долни етажа са издълбани на дълбочина от няколко метра. Тъй като тази част от обема е засенчена и няма смисъл да се правят апартаменти в нея, - обяснява архитектът.
Фасадите на заоблената част и следващите странични стени са доста тухлени. По-скоро - тъй като с тухли (висококачествен клинкер Gent от Hagemaster, с леко тоново разтягане и грапавост) беше предвидено да се покрият само външните повърхности. Всички дебелини и просторни склонове трябва да са ярко бели и дори малко искрящи на тъмно - от Stoneglass „сливане на камък и стъкло“. Изглежда, че на скосите, като на разрез на ябълка, виждаме врящия бял вътрешен материал на стените, че той е бял отвътре. Което, разбира се, не е напълно вярно: всички бетонни стени са с еднаква дебелина, но кухи кутии са прикрепени към тях, образувайки архитектурен релеф: стените на заоблената част "кула" изпъкват повече и изглеждат изострени поради скосите, и преминавайки към страничните стени, те постепенно губят дебелина и стават по-широки. Погледнато от юг, кулата ще изглежда тухлена и ако се разхождате по улица Усачевская на север, тонът на фасадата плавно ще се промени, подобно на наклон - от теракота до бяло и след това обратно към теракота, като страниците на полуотворена книга. Освен това движещият се градиент служи като преход - цветен "мост" между тухлената сграда на юг и светлите фасади на третия блок на север. По план те приличат на тракторна писта или циркуляр, тъй като скосите са асиметрични и са разположени само от северната страна. Излишно е да казвам, че релефните кейове-контрфорси подсилват крепостни асоциации без намек за буквалност. Историческите асоциации, дадени с намек, се подсилват и от факта, че слепият участък около кулата е леко задълбочен, насочвайки наблюдателя към паметта на Новгородските църкви в купата на културния слой, изваден около тях от археолозите - същият техника, използвана от Сергей Скуратов, за да се подобри контекстното усещане в сградата
Art House в Тесински Лейн.
В допълнение към фигуративното значение, склоновете "контрафорси" са практични: отвътре те разкриват на апартаментите максимум гледки към Новодевишкия манастир и Воробьови гори, улавяйки максималните лъчи на вечерното слънце - което всъщност определя изчислената посока на самолетите. Тънкостите обаче не свършват с фигурата на дебелини и посоки: прозорците също постоянно се разширяват отдолу нагоре, а стълбовете се стесняват, визуално облекчавайки силата на звука и играейки с перспектива.
Противоположната крайна конзола развива дадена тема: тя е вертикално изрязана, изцяло стъклена и рамкирана от тънка бяла рамка - „TV“. Това подкрепя първоначалното убеждение на наблюдателя, че стените на къщата са бели отвътре, но в същото време изглежда също така демонстрира празнотата на черупката, обозначавайки известна театралност, сценичната същност на метафората в разговор със зрителя. Освен това витражът не оставя съмнение относно иманентната модерност на архитектурата на Сергей Скуратов, която е важна за нейния автор, с цялата му любов към диалога, контекста и „литературата“.
Първата доминираща кула е проектирана по-високо от тази, написана в дизайнерския код на Garden Quarters - седемнадесет етажа. Втората кула спазва стриктно правилата, тук има дванадесет етажа. Той се простира по булеварда, който продължава от гара Спортивна и отделя петия блок от втория. Архитектурата на втората кула отразява основната съседка, но е малко по-сдържана. Крайните равнини обаче са покрити с кожено палто, подобно на нападател, изработен от видно изпъкнали тухли, подредени в шахматна дъска, което прави светлосенките особено текстурирани. Склоновете на прозорците са тухлени и гладки, в тяхната зидария дори беше планирано да се разпръснат определено количество стъклени блестящи, като лурекс нишки, вложки. Релефната повърхност е отворена за околната среда и образно, тъй като стената изглежда хигроскопична, пореста; и по смисъл, тъй като всичко, което прилича на нападател, казва на окото, че или нещо е отчупено от стената, или чака удължаване. По този начин краищата на кулата се "разтягат" в страни, стремейки се да прераснат в общия кръг на сградите; а склоновете на прозорците, от друга страна, се означават като оформени кухини. Удължените стени на втората кула са стъклени „телевизори“, а когато се гледа от „Спортивна“, тя се чете като гигантски портал. Ако се замислите малко повече, то през петото тримесечие в проекта на Сергей Скуратов можете да видите очертанията на градските порти и кулата при тях, което в „литературния“смисъл е съвсем логично за главния вход на комплекса.
И двете сгради са поставени върху стилобат, чиято височина се издига на два етажа, тъй като релефът на Градинските квартали намалява до централната част на територията, където, както знаете, има езерце. Фасадите на стилобата, обърнати главно към вътрешната част на комплекса, са същите като тези на витражната част на кулите: стъкло с лек разрез с бели вертикални ламели. В стилобата от южната страна и по булеварда, по който хората ще се прибират от метрото, беше предвидена детска градина с зона за разходки на покрива; има и рампа за влизане на паркинга, отделена от стена от катерещи се растения. Магазини, кафенета и други „обществени функции“трябваше да бъдат разположени по северната фасада, превръщайки дълбоката фуния на втория триъгълен булевард в градски площад - панданизиран пазарен площад отсреща, който, може би, някой ден също ще изчака своя урбанист.
Триъгълният площад, според справедливото твърдение на Сергей Скуратов, трябваше да „привлече“минувачите във фунията на обещаващо стесняващото се публично пространство. Интригата се усложнява от двустепенността: както вече споменахме, трансформираният релеф на целия жилищен комплекс е осезаем, на места - на два етажа до езерото в центъра на неговата територия. На мястото на петия блок падането е много забележимо, така че стилобатът е оборудван с рампи и пешеходни мостове, свързващи го с втория и третия блок, поне с цел удобно каране на децата до училище. Най-общо казано, шарнирните мостове са запазена марка на Garden Quarters, те са навсякъде тук. По триъгълния квадрат и в последната му стеснена част се появяват и няколко стълбища, водещи до долния слой на стилобата. Входовете за магазините са осигурени както на първия, така и на втория етаж - пространството на триъгълния булевард се оказва сложно, частите му интерпретират разликата в релефа по различни начини.
Както можете да видите, проектът може да издържи на разглеждане на различни нива - от очарователно подреждане на много нива на пешеходни пространства и различни функции в по-ниските нива до детайлизиране на фасадите, пластичните акценти и семантичната „литературна“част от концепцията. Сергей Скуратов направи петото тримесечие в много отношения ключов вход за жилищния комплекс, което се казва вече осем години като пример за нов подход за Москва към градското пространство и архитектурните решения в луксозните жилища. Междувременно в процеса на работа по концепцията в момент, близо до завършване, изведнъж се оказа, че проектът участва в търг с един и същи съперник. Освен това клиентът (компания Inteko) предпочете концепцията за друга компания. Така че, очевидно, описаният проект няма да бъде осъществен, което е тъжно, тъй като може да се превърне не само в логично завършване на авторския план, но и в успешен градоустройствен акцент, способен да украси част от елитния московски квартал Хамовники.
