Кураторът на биеналето Рем Кулхаас призна по време на деня на откриването, че темата, която той бе поставил за експозиции в националните павилиони - „Поглъщане на модерността“- беше умишлено провокативна. Поглъщането, което той имаше предвид, е много агресивно и болезнено: така тялото на боксьора поема удара на противника. В същото време той даде право на всички участници да изберат конкретен сюжет - можеше да се говори за конкретни личности и около едно десетилетие от въпросния век - 1914 - 2014 г. Той е доволен от резултата, но побърза да имайте предвид, че нито една от националните изложби не е посветена на един от големите майстори на 20-ти век: нито Льо Корбюзие, нито Мис ван дер Рое, нито други гении могат да бъдат намерени там. Това, казва Кулхаас, показва колко малко хора са повлияли и влияят върху развитието на архитектурата като цяло и трябва да научат архитектите да бъдат смирени.
Една от тези „харизматични“изложби, лишени от блясък, беше експозицията в скандинавския павилион „Форми на свободата: африканска независимост и скандинавски модели“. Тя изследва феномен, който е бил малко проучен дори в Северна Европа: работата на норвежки, шведски, датски и финландски архитекти в Източна Африка - Кения, Танзания и Замбия - веднага след като тези страни са получили независимост през 60-те и 70-те години на миналия век. Тогава Съветът на скандинавските страни оказа цялостна помощ на тези млади държави, стремейки се да изнесат своя модел на социална демокрация, а те от своя страна искаха да създадат в себе си просперитет, подобен на северния, с партньори, които не са обременени от колониалното минало.
Изложбата разказва подробно за известния конгресен център Kenyatta в Найроби (Карл Хенрик Ниостуик), разширяването на старите училища и изграждането на нови училища в Замбия, генералния план за град Танга в Танзания и нереализирания проект Тройна кула - друга работа на Nyostwick за Найроби, 500 метра небостъргач с резервоари за вода, офиси и въртящ се ресторант. Голямото му оформление служи като централен елемент на изложбата. Историческата част се допълва от съвременни снимки на "скандинавски" сгради в Африка и техните потребители, направени от Иван Баан.
Слабото място на експозицията беше нейният дизайн: винаги впечатляващото пространство на павилиона Sverre Fen този път се оказа грубо разсечено на две части от редица огромни „таблети“, докато останалата част от интериора остана практически празна.
Британският съвет представи часовников механизъм Йерусалим в английския павилион, опит да се реабилитира следвоенният урбанизъм на модернизма и да се впише в по-дълга линия на създаване на нови - примерни - градове, в действителност или в сферата на идеите. Куратори, архитекти на FAT и историци на архитектурата на Crimson (те вече са разработили тази тема на биеналето през 2012 г.), започват с Уилям Блейк с мечтата му за нов (или просто нов) Йерусалим на зелените поляни в Англия, който да замени "тъмните фабрики" на Сатана "и завършете с Milton -Keans, последният от„ Новите градове ", създадени във Великобритания от 1946 г. Оттам бяха докарани две бетонни крави, ограждащи входа на павилиона: това е талисманът на града.
Думата "groovy" в заглавието е препратка към филма "A Clockwork Orange", който е заснет в един от водещите жилищни райони - Thamesmead в Голям Лондон. Основният елемент на експозицията е огромен хълм, напомнящ както на древни надгробни могили, така и на изкуствения релеф, създаден около нови къщи от развалините на разрушени бедни квартали, съществували там по-рано.
На изложението в Палацо Бембо германското бюро gmp говори за двете си летища в Берлин - Тегел и Берлин-Бранденбург. Първият трябва да се затвори завинаги, когато вторият се отвори, въпреки че засега това отваряне е отложено за неопределено време. В тона на красиво проектираната експозиция може да се почувства, че архитектите са много разстроени както поради предстоящата смърт на любимия си Тегел (като вариант за спасение, те предлагат да го превърнат в център на новите технологии), така и защото на епоса на неуспехите с огромния проект на BER; партньорът на бюро фон Геркан дори написа книга за проблемите с Берлин-Бранденбург.
По пътя си архитектите говорят за структурата на летищата, която се е променила под влиянието на „авиационната“търговия (сега маршрутите от входа на сградата до портата трябва да са възможно най-дълги, за да може човек да мине покрай много магазини), както и за другите им „въздушни“произведения, включително конкурсен проект Шереметиево-2 през 1976 г.
В отворената галерия на Doge's Palazzo има малък павилион в Лондон: той припомня вековния диалог между британската столица и Венеция (през 17 век англичаните са били повлияни от Паладио, през 19 век венецианската готика на Ръскин и Морис, а през миналия век принципите на боравене с паметници, декларирани от тези двамата, тълкувани във Венеция от Роси и Скарпа.
В Лондон в рамките на Фестивала на архитектурата вече е инсталиран по-голям павилион във Венеция, а между него и двореца на Дожите е уреден видео мост: можете да видите в реално време какво се случва в „братския“град.
Павилионът на Германия тази година се превърна в хибридна сграда - „Бунгало Германия“. Нейната основа, сграда в духа на тоталитарната архитектура (преустроена през 1938 г.) със знака Германия (италианското име на тази държава напомня за гигантските архитектурни планове на Хитлер), е комбинирана с друг архитектурен символ - бунгалото на германския канцлер в Бон, построен през 1964 г. за Лудвиг Ерхард от неговия приятел, архитект Zep Roof. Това беше къща в „американски стил“, жилище, но не и официална резиденция: прозрачна, доста скромна по размер, но в същото време грандиозна, съвсем в духа на следвоенните демократични ценности.
И сега части от това бунгало, което бързо се превърна в „национален хол“, фон за официални снимки и място за решаване на въпроси от национално значение, са изписани в мащаб 1: 1 в сградата на павилиона. Такъв колаж олицетворява „поглъщането на модернизма“от Германия през миналия век, а също така кара човек да се замисли за ролята на архитектурата в политиката и в нейния визуален израз. Снимката на Мерседес на последния наемател на бунгалото Хелмут Кол (то престава да принадлежи на канцлерите през 1999 г.) пред павилиона и червеният килим на стъпалата на главното му стълбище допълва картината.
