Времето тече бързо. Това, което беше само присъстващо, вече е минало. Така нареченият „стил на Лужков“определя лицето на Москва през 1990–2010. Днес тя вече е история и е станала обект на две най-интересни архитектурни книги: фотоалбумът на хиперреалиста Франк Херфорт, издаден от германското издателство Kerber "Imperial Pump" (постсъветски небостъргач) и монографията на директора на архитектурната бюро Александър Бродски Даша Парамонова "Гъби, мутанти и други: архитектура от ерата на Лужков" (издателство Стрелка Прес).
През последните двадесет години интензивността на архитектурния живот в Русия беше необичайно интензивна. Въпросът е не само в това, че пейзажът на много градове (особено на мегаполисите) се е променил до неузнаваемост по аналогия с ускореното превъртане на филма. Факт е, че самата реакция на професионалната общност към настъпващите промени се промени също толкова бързо.
Много добре си спомням, че през деветдесетте години авторитетни критици като Григорий Ревзин и Николай Малинин бяха доста снизходителни към стила на постсъветската народна реч, към всички тези кули, белдевъри, орнаменти в духа на неудобната модерност, опитвайки се да бъдат приятелски настроени към стари сгради. О, това е много сладко! - възкликнаха всички. Това е нашият роден постмодернизъм. Страхотен оригинал! Можете дори да играете литературни асоциации с него (спомням си, че през 1999 г. Николай Полиски, Константин Батинков, Сергей Лобанов, които тогава бяха „Митки“, реагираха на народния стил на Лужков с проекта „Манилов“, който предполагаше съзерцателна проекция в новите московски белведери).
Но времето продължи. И приятелското приемане, веселата подигравка, когато апетитите на алчния московски строителен бизнес нарастваха, бяха заменени от раздразнение, гняв, омраза. Тези емоции започнаха да определят професионалното отношение към все по-арогантния и безсрамен „лужковски стил“от 2000-те. Започна истинска война с „архитектурата на кмета“. В него (опуси на компанията „Донстрой“например или творенията на Михаил Посохин-младши) най-накрая видяха безнадеждно ниското качество във всичко: от концепцията до формата на дръжките на вратите и резетата на прозорците. "Поносимата компания" също добави масло в огъня: когато паметникът беше унищожен, за да бъде пресъздаден по-късно по подобие на китайски пластмасов сувенир. Манеж, Военторг, хотел Москва, Царицино няма да забравим, няма да простим!
Но времето продължи. И днес дойде времето за размисъл, спокойно, без истерия изследване на това, което се е случило в архитектурния живот на Русия през последните двадесет години, и как да живеем с него по-нататък.
Фотоалбумът на Франк Херфорт „Imperial Pump“е очарователен както с визуалния си обхват, така и с текстовете, които го кадрират. Германският фотограф е заснел кои, по негово мнение, са най-странните кули на Москва, Уфа, Екатеринбург и други градове на Русия, както и столиците на съюзните републики, например Астана, Баку и Минск. Според правилното наблюдение на директора на Архитектурния музей Ирина Коробийна, неговият безпристрастен поглед на хиперреалист е виждал постсъветските небостъргачи като някакви сюрреалистични мутанти. Те възбуждат въображението и амплитудата на реакцията към тях е много широка. Отрицателните реакции са съсредоточени в статията на Дмитрий Хмелницки с показателното заглавие „Архитектурата на несъществуващо общество“. Той говори за определена имитативна същност на постсъветската архитектура, която се опитва едновременно да бъде подобна на Запада и носталгираща по великия тоталитарен стил на СССР. Психологията на тези, които поръчват архитектурата на небостъргачи в Русия през 90-те и 00-те години, остава съветска: примитивна и асоциална, подчертава Хмелницки. Ето защо, трябва да се мисли, такъв симулативен резултат. Матиас Шеп има по-лоялно отношение към "пронизващите" къщи от бившия СССР. Той смята героите от снимките на Херфорт за нещо като арка, свързваща наскоро освободената Русия и съюзните републики с цивилизацията на Запада, с нейната модерна технология и успешен бизнес.
Нека се отклоним от умните социално-политически и икономически конотации и да разгледаме безпристрастно снимките на Франк Херфорт. Оказва се, че гледането им е много интересно и вълнуващо. Те дори вдъхновяват вълнение. Това може да се обясни, може би, с аргумента, че техният референт са не само небостъргачите на Сталин и творенията на Норман Фостър, но и архитектурни графики по темата за извънземните цивилизации. Произходът му е в утопиите на руския авангард, а развитието му е в световете на съветската фантастика, особено в анимационните филми от 70-те и 80-те години.
Дори великият авангарден художник Георги Крутиков, създавайки своя „Летящ град“в края на 20-те години, се е погрижил да постави земляни по подобие на гигантски полилеи, плуващи във въздуха, напомнящи донякъде на московския „Цепелин“, кулите на Врабчовите хълмове, "Алени платна". Още по-поразително сходство на постсъветските небостъргачи със съветската научна фантастика ще се разкрие, ако поставим до книгата на Херфорт късните рисунки на романтичния художник от първите пост-октомврийски десетилетия, обсебен от небето и скоростта, от Александър Лабас. И от „Градовете на бъдещето“Лабас с техните футуристични мачти, кули, разноцветни томове, топки, няколко крачки в света на любимите на всички съветски фантастични карикатури като „Мистерията на Третата планета“.
Най-вероятно културният свят на бъдещите клиенти и архитекти на постсъветски небостъргачи се формира благодарение на няколко теми. Поради липсата ни на основна културна традиция, те си повлияха взаимно по много странен начин. Първият сюжет: разбира се, така че да е, „като техния“. Хубаво, високо, технологично. Вторият сюжет: припомняне на суверенните корени на великата империя, от старите руски камбанарии до височината на Московския държавен университет. И ето третия сюжет, малко забелязан от всички: да се запазят и приложат образите на съветските научно-фантастични книги и карикатури, съхранявани от детството с непостижими и изкусителни планети и градове. Това е може би най-ценното, дълбоко скрито, интимно. Между другото, тя има богата традиция на футуристични проекти на руския авангард.
Такава смесица от обекти на културна памет, нереализирани комплекси на съветския човек се превърна в почвата, върху която израснаха прекрасните и прекрасни цветя на днешните небостъргачи. Те наистина изглеждат сюрреалистично. И Херфорт честно го записа. Естеството на този сюрреализъм е, че почти всяка висока сграда се превръща в портрет на невербализиран вътрешен свят, травмиран от отсъствието на собствената идентичност, човек, който е много нетърпелив да я намери. Те са много очарователни и честни по свой начин, тези небостъргачи!
Даша Парамонова направи добра класификация на опусите от първите десетилетия на постсъветската архитектура на примера на „Лужкова” Москва в книгата си „Гъби, мутанти и други …”. Това е първото изследване, което предлага използването на просторни и атрактивни термини, когато се говори за определени групи паметници, обединени от формална и типологична общност. И така, Даша смело предложи да раздели потока от строителството на Лужков на шест канала. Първо: "Unicats" - шоу-къщи (като яйцата на Ткаченко), създадени в съзнателна опозиция на общото развитие. Второ: „Народни думи“, съответстващи на постмодерния принцип на „контекстуалността“. Третото: „Феникс“- каналът, най-мразен от защитниците на Москва, в който се раждат клонинги на изчезналата столица. Четвърто: „Масиви“- поредица от жилищни сгради в нови райони. Пето: „Идентификатори“- елитни жилищни сгради и комплекси (като „Алени платна“, „Еделвайс“, „Седмото небе“). И накрая шесто: „Гъби“- онези безименни кабини и сергии, които се умножиха със светкавична скорост на всяко претъпкано място - близо до метрото, търговските центрове, гарите.
Съгласете се, че дори класификацията, предприета от самата Даша, неизбежно се отнася до някои трансцендентални светове, ако не от Междузвездни войни, то Властелинът на пръстените. Така че научно-фантастичният компонент на образа на постсъветската архитектура е наистина важен за неговото разбиране.
Книгата на Франк Херфорт "Императорската помпа" може да бъде закупена от автора в Москва: [email protected]
Уебсайт на книгата:
Книгата на Даша Парамонова "Гъби, мутанти и други …" може да бъде закупена в електронна форма, по-специално на ozon.ru за 30 рубли.
